海報

由郝巖編劇、毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)、佟麗婭、陳昊、劉威、丁嘉麗主演的諜戰(zhàn)生活劇《霞光》在央視電視劇頻道和三大網(wǎng)絡(luò)平臺熱播，奪得收視之冠。在觀劇前筆者有幸閱讀原創(chuàng)小說（原名《高大霞的火紅年代》），小說與影視作品是兩種藝術(shù)形式，前者通過文字的魅力，給讀者以想象空間。后者通過視聽語言，給觀眾以感官享受。兩者共同之處，是塑造打動人心的人物角色，讓讀者、觀眾產(chǎn)生代入感，產(chǎn)生共鳴。

《霞光》與以往的諜戰(zhàn)劇有所不同，主人公高大霞性格豪爽，行事高調(diào)、張揚，咋咋呼呼的，看上去有點“傻”，用大連話說“彪”，而隱蔽戰(zhàn)線工作最重要的是隱蔽，低調(diào)，內(nèi)斂，謹慎，稍有不慎就暴露身份，執(zhí)行任務(wù)失敗，生命受到威脅。所以乍一看，高大霞人設(shè)有些錯位。

其實不然，因為故事發(fā)生在特定環(huán)境下，1945年的大連是“特殊解放區(qū)”，當時中國其他城市，要么被國民黨占據(jù)，要么在共產(chǎn)黨手中，唯獨大連抗戰(zhàn)勝利后被蘇聯(lián)軍隊接管。由于這一特殊性，和以往很多諜戰(zhàn)劇背景不同，不是敵在明我在暗，從事地下工作，而是雙方都在地上，因此高大霞不需要隱蔽。她的身份是公開的。

高大霞出場時，人物是滿的。當年日軍侵占大連，她是抗日放火團戰(zhàn)士，燒日本人的倉庫、會社、碼頭，累計放火近六十次，給日軍造成重創(chuàng)，被日軍追捕。組織送她去牡丹江隱蔽。抗日戰(zhàn)爭勝利，她重回故里，作為放火團女英雄，回到曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方，帶著昔日榮耀和未來向往，風(fēng)風(fēng)火火投入工作，又颯又爽，很符合人物性格。

高大霞和傅家莊等革命同志聯(lián)手，與方若愚、麻蘇蘇為首的國民黨爭奪大連，展開“奪城之戰(zhàn)”。這一時期發(fā)生在大連的重大歷史事件，如抓捕潛藏的日軍戰(zhàn)犯，鏟除國民黨特務(wù)在“搬家運動”中的破壞行動，柳青受中央指派到大連擔任主編，編輯出版《毛澤東選集》《共產(chǎn)黨宣言》的印刷，吳運鐸受命在大連組建兵工廠（523廠前身），為解放戰(zhàn)爭制造和運輸軍火，1949年開國大典的禮炮和煙花轉(zhuǎn)運北京等重大歷史史實，都以高大霞為軸線展開敘事，展現(xiàn)大連對新中國的突出歷史貢獻，真實記錄了這座城市的英雄過往。

高大霞的性格、命運隨著故事展開發(fā)生變化，從放火團女英雄榮歸故里，奔放果敢，一路向前沖，后被方若愚陰謀陷害，蒙受冤屈停職，接受組織審查，陷入人生低谷，性格變得內(nèi)斂，謹慎，在逆境中走向成熟，成為內(nèi)心強大、智勇雙全、擔當重任的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人，出色的完成革命任務(wù)，個人成長與主線故事貫穿一體。

作為反派代表的方若愚，他的人物弧光也非常清晰，從最初目標堅定、頑固不化的國民黨特務(wù)，到后來因為女兒開始動搖，在執(zhí)行劇院爆炸的破壞行動中，為了保護女兒，最后一刻放棄行動，呈現(xiàn)出真實的人性。無論黨派、身份，父親與女兒骨肉之情是無法割舍的。從這一刻，他的信仰發(fā)生動搖，對啞巴保姆傾訴心聲，希望兄弟不再互相殘殺，內(nèi)心呼喚和平生活。直到最后，個人與命運在時代洪流中發(fā)生變遷。

另一反派人物老姨麻蘇蘇，是殺人不眨眼的狠角色，即使對同一陣營曾并肩戰(zhàn)斗的兄弟，亦是一槍斃命不留活口。但她也并未完全泯滅人性，收留快被凍死的流浪漢甄精細。雖然甄精細并不精細，執(zhí)行任務(wù)屢屢失手，但她還是把他留在身邊。他之于她，與其說是手下馬仔，不如說更像兒子，讓她流露出一絲母性情懷。這是殘酷殺戮中，唯一讓她柔軟的人性之光。

《霞光》顛覆以往諜戰(zhàn)劇的模式，有著濃厚的生活氣息，在人情細微處雕刻時光，將小人物置于大時代之中，塑造出一個個生動鮮活的藝術(shù)形象。這源于創(chuàng)作者對生活和人性的細致觀察和思考。從人物設(shè)置到敘事方式，以幽默詼諧的輕喜劇形式，但不浮夸，不刻意，幽默源于人物性格，詼諧橋段自然合理。也許是東北人天生具有革命樂觀主義精神，一開口說話，自帶幾分喜感。但畢竟是在特殊時期的敵對斗爭，有斗爭就有犧牲。每個笑點背后，都藏著時代的蒼涼，現(xiàn)實的殘酷。