近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為影視創(chuàng)作的重要內(nèi)容源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編正邁向高質(zhì)量發(fā)展階段，在價(jià)值引導(dǎo)、制作水準(zhǔn)、傳播方式等方面不斷創(chuàng)新。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品仍存在文化內(nèi)涵不高、題材范圍過窄等問題，如果想要有所突破，既需要發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)存在的缺失，亦需構(gòu)建專業(yè)的影視制作團(tuán)隊(duì)，提升策略，拓寬產(chǎn)業(yè)鏈，如此才能適應(yīng)文化全球化態(tài)勢(shì)下機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的局面。

10月10日，影視平臺(tái)代表、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者齊聚以“助推網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作精品，實(shí)現(xiàn)影視改編高質(zhì)量發(fā)展”為主題的第五屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)影視論壇，共同探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視融合的新生態(tài)。

從根源上融合

作為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品創(chuàng)作、改編的重要服務(wù)平臺(tái)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)一直助力著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展。愛奇藝副總裁、影視文學(xué)研發(fā)中心總經(jīng)理張恒表示，從今年大會(huì)的“優(yōu)秀影視IP作品”評(píng)審會(huì)中發(fā)現(xiàn)，越來越多的現(xiàn)實(shí)題材、正能量作品涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作正在努力踐行精品化道路。

對(duì)此，中國傳媒大學(xué)媒介融合與藝術(shù)創(chuàng)新研究中心主任武瑤認(rèn)為，連載性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視開發(fā)方面具有先天優(yōu)勢(shì)，具體體現(xiàn)在：首先，作品強(qiáng)調(diào)當(dāng)下的感受，通過連載創(chuàng)作刺激觀眾的感性層面，引發(fā)共鳴；其次，連載作品強(qiáng)調(diào)了與讀者更深層次的互動(dòng)，讀者的反應(yīng)和心聲是能在創(chuàng)作過程中被“聽”到的；再次，連載創(chuàng)作突出了“名場面先行”的創(chuàng)作理念，而名場面又特別利于傳播，會(huì)擴(kuò)大作品的關(guān)注人群規(guī)模，再次深化連載效應(yīng)。

《裸婚》作者唐欣恬從創(chuàng)作者角度分析了現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP在影視行業(yè)中的影響。她表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的第一波熱潮來得比大家預(yù)計(jì)得更迅猛：“一方面是數(shù)量呈幾何倍數(shù)的增長，另一方面是題材的豐富化，懸疑、玄幻等類型都找到了各自的突破口。”

影視改編市場的繁榮得益于衍生效率的提高。唐欣恬表示，早年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多要在完結(jié)之后才會(huì)進(jìn)入影視方的視線，再開始評(píng)估和開發(fā)。而如今的模式逐步趨向于同步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作的同時(shí)，已確立合作的影視方便著手規(guī)劃、籌備，雙方盡可能利用時(shí)間上的超前性將IP熱度發(fā)揮到極致。“IP向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定制模式，歸根結(jié)底也是為‘效率’二字服務(wù)。當(dāng)雙方有了統(tǒng)一的既定目標(biāo)，自然會(huì)避免一些彎路，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作初期就會(huì)盡可能讓人物更可信，讓情節(jié)更有畫面感，這代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視從根源上的融合。”

這一切的源頭在于主管部門的積極引導(dǎo)。雁北堂首席執(zhí)行官張慶金表示，在主管部門的引導(dǎo)下，行業(yè)拋開對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的獵奇、打擦邊球等成見，對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)來講是“破冰行動(dòng)”：“現(xiàn)在又有‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+’大會(huì)背書，更多的優(yōu)秀內(nèi)容得以浮出水面。在強(qiáng)力度的孵化下，很多優(yōu)秀作品成功地與影視行業(yè)進(jìn)行了對(duì)接。”他認(rèn)為，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之所以能夠與影視完美融合，都包含了以下幾個(gè)重要元素，即獨(dú)特的創(chuàng)意與思想、有血有肉的人物形象、樸實(shí)又精彩的故事。

然而，文學(xué)作品與影視作品始終是兩個(gè)完全不同的產(chǎn)品形態(tài)，張慶金認(rèn)為，兩者仍存在較大壁壘。因?yàn)楣适轮皇腔A(chǔ)，而影視化的呈現(xiàn)，需要專業(yè)化較強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行打造。“這兩個(gè)行業(yè)之間，盡管有一些共通之處，但是展現(xiàn)方式完全不同。如何做到意識(shí)與氣質(zhì)的統(tǒng)一，是從業(yè)者需要學(xué)習(xí)與努力的方向。現(xiàn)在看來，編劇改編是連接兩個(gè)行業(yè)的重要節(jié)點(diǎn)，希望以后行業(yè)能更多關(guān)注編劇領(lǐng)域，以培養(yǎng)與激勵(lì)在這個(gè)行業(yè)里付出智慧的廣大編劇們。”

破除流量思維

雖有成功作品珠玉在先，但是仍有不少改編作品“撲”得悄無聲息，甚至獲得差評(píng)。張慶金認(rèn)為，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否成為優(yōu)秀影視劇有多個(gè)評(píng)價(jià)維度，如題材的新鮮度、故事的完整度、人物形象的塑造、基礎(chǔ)邏輯的合理性等。然而，改編失敗的作品則有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是在編劇階段就無從下手。造成這個(gè)問題的原因很多，其中一個(gè)就是追求所謂的網(wǎng)感與流量標(biāo)簽：“文學(xué)與影視劇本身只是展示平臺(tái)不同，在我看來，《大宅門》與《慶余年》、《重案六組》與《心理罪》并無什么不同，都是非常優(yōu)秀的影視作品與文學(xué)作品。”

張慶金還表示，流量并不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的絕對(duì)保障，也非爆款密碼。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流量成分里，存在著大量影視化改編的“攔路虎”，內(nèi)容生產(chǎn)者需要對(duì)社會(huì)價(jià)值觀輸出承擔(dān)重要責(zé)任：“在網(wǎng)絡(luò)流量的組成部分里，存在大量過于娛樂化的內(nèi)容，甚至存在一些并不屬于文學(xué)創(chuàng)作范疇內(nèi)的元素，這些都是造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的難點(diǎn)。過去幾年，我們已經(jīng)看到了不少因?yàn)檫^度流量化而夭折的案例。”

武瑤也強(qiáng)調(diào)，從業(yè)者要警惕在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化過程中快餐化的傾向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為真實(shí)社會(huì)鏡像展示的窗口，影視創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)營造“此心安處是吾鄉(xiāng)”的氛圍，并將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化加以發(fā)揚(yáng)，真正地譜寫時(shí)代篇章。

她對(duì)此進(jìn)一步闡釋道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“解壓”“有爽感”的同時(shí)，要更加注重社會(huì)精神的職責(zé)承擔(dān)，尤其不要形成“文化惰性”：“‘文化惰性’會(huì)帶來創(chuàng)作視域狹窄等問題，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中應(yīng)該與世界建立和諧安寧的關(guān)系，而非在信息繭房中不斷放大負(fù)面情緒，讓觀眾在焦慮中共情，失去審美內(nèi)涵。”

在武瑤看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)該抱有對(duì)東方哲學(xué)、中國精神孜孜不倦的追求以及“雖百死其尤未悔”的信念，才能夠平衡文化沖擊，應(yīng)對(duì)當(dāng)下挑戰(zhàn)：“首先，應(yīng)當(dāng)立足優(yōu)秀本土文化，表現(xiàn)當(dāng)下中國百態(tài)，用更加細(xì)膩的筆觸，描摹真實(shí)的情感。其次，應(yīng)當(dāng)根植于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之中，展現(xiàn)千年中國韻味。正所謂‘民族的就是世界的’，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化依舊具有勃勃生機(jī)與活力。”

狂熱后回歸理性

之前IP熱潮讓整個(gè)行業(yè)陷入瘋狂，在唐欣恬看來，突如其來的繁榮也難免帶來弊端：首先，大量影視公司一窩蜂地購買了過量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)，難以消化，導(dǎo)致許多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品沒能得到及時(shí)、應(yīng)有的開發(fā)。其次，受當(dāng)時(shí)影視技術(shù)水平的制約，以及難以判斷影視觀眾對(duì)新類型的接受度和喜好度，玄幻等類型的影視改編也摔了不少跟頭。

伴隨IP過熱后的冷卻和理性，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者、影視制作者雙方在摸索中前進(jìn)，行業(yè)也迎來了穩(wěn)步的上升期：“這個(gè)階段的影視改編，不再是影視劇單方面為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提供出口，而是二者的互相推動(dòng)，彼此成就。屢見不鮮的書粉與劇粉之間的交流和碰撞，環(huán)環(huán)相扣地助力了IP的熱度和價(jià)值。但影視化方向的明朗和有目的性的創(chuàng)作方式也會(huì)在一定程度上起到反效果，比如對(duì)熱門題材的預(yù)判，會(huì)導(dǎo)致同類作品扎堆，又比如迎合影視化會(huì)削弱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的灑脫性，而灑脫性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最根本的閃光點(diǎn)之一。”唐欣恬表示。

為此，唐欣恬提出了兩點(diǎn)建議：一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮要?dú)w功于其帶給讀者的共鳴，以及穩(wěn)準(zhǔn)狠地刺激讀者的痛點(diǎn)和爽點(diǎn)，這是其精華所在。另一方面，影視市場的理智也至關(guān)重要，對(duì)數(shù)據(jù)和熱度要尊重，但絕不盲從。“影視市場健康、積極的環(huán)境是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者能為其輸送優(yōu)質(zhì)作品的前提，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在審美和情懷上的整體性提高將有助于影視市場邁上新的臺(tái)階。”

愛奇藝影視文學(xué)研發(fā)中心文學(xué)監(jiān)制王學(xué)峰認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在創(chuàng)作時(shí)一定要不忘初心：“IP開發(fā)是技術(shù)層面的，作品的成功在于內(nèi)容。因此，創(chuàng)作者要在創(chuàng)作中時(shí)刻問自己，所創(chuàng)作的內(nèi)容能否打動(dòng)讀者。”

中文在線簽約作家《探索者》作者阿寶表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編要向經(jīng)典文學(xué)學(xué)習(xí)：“首先學(xué)習(xí)其鮮明主題、精巧結(jié)構(gòu)、生動(dòng)人物、戲劇情節(jié)。同時(shí)，在創(chuàng)作過程中，不要過度關(guān)注數(shù)據(jù)，要更關(guān)注質(zhì)量。這樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能有更大的發(fā)展空間。”