今年6月，舞劇《五星出東方》完成首輪演出，由國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方利中國(guó)”漢代織錦護(hù)臂引發(fā)的跨越千年的傳奇故事令人動(dòng)容。9月25日至9月27日，這部經(jīng)過(guò)精心打磨的舞劇將再度登臺(tái)天橋藝術(shù)中心。與上一輪相比，第二輪演出將有不少細(xì)節(jié)上的調(diào)整。總編導(dǎo)王舸透露，調(diào)整主要體現(xiàn)在具體舞段的修改，包括奉的犧牲都有很大的變化，“舞臺(tái)就是遺憾的藝術(shù)，如果說(shuō)上一輪演出有什么遺憾的話，可能是一直找不到奉是怎么犧牲的，但這次我們找到了，在這個(gè)部分會(huì)有很大的變化。”

一部“從無(wú)到有”的舞劇

舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部出品，北京演藝集團(tuán)聯(lián)合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新疆新玉歌舞團(tuán)演出，是慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演劇目。

該劇以新疆和田尼雅遺址出土的“五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)臂為題材，講述了漢朝戍邊將領(lǐng)奉在精絕古城與北人首領(lǐng)之子建特、精絕首領(lǐng)之女春君之間，從劍拔弩張到并肩攜手、從素不相識(shí)到深深認(rèn)同，結(jié)下深厚情誼的動(dòng)人故事。

作為一部“從無(wú)到有”的舞劇，主創(chuàng)一致認(rèn)為，《五星出東方》的創(chuàng)作過(guò)程非常難，最難的就在于“可參考的東西太少”。

為了更好地突出文物背后所蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵，讓舞臺(tái)上的文物“活”起來(lái)，用舞蹈講述歷史故事，去年6月，《五星出東方》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入到新疆采風(fēng)。主創(chuàng)一行人到了喀什，驅(qū)車50公里，一直到了塔克拉瑪干沙漠的腹地，來(lái)到了千年前絲綢之路上的精絕古國(guó)。舞美設(shè)計(jì)劉科棟表示，“遺址所剩無(wú)幾，有一座佛塔在千年的自然雕刻下也是面目全非，我們看到一些建筑遺址，還有一個(gè)相對(duì)完整的牛棚。”雖然歷史留給我們的是只言片語(yǔ)，但在采風(fēng)的過(guò)程中，直觀的感受對(duì)主創(chuàng)來(lái)說(shuō)有非常大的沖擊。

打破傳統(tǒng)方式增加可看性

舞劇《五星出東方》從奉、建特和春君三人的命運(yùn)講到民族大愛(ài)。如此宏大的主題如何用一部舞劇來(lái)表現(xiàn)？又如何讓觀眾看得津津有味呢？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)達(dá)成了共識(shí)：讓歷史故事落地，表現(xiàn)出真實(shí)的生活、真摯的情感。王舸對(duì)這部舞劇的要求是接地氣、大眾很容易能看懂。所以在情節(jié)設(shè)置和舞蹈設(shè)計(jì)上，著重于用輕松的情節(jié)來(lái)講故事。

“這么宏大的題材，看似很正，但是我們會(huì)用輕喜劇色彩，打破傳統(tǒng)舞劇的方式，增加可看性。我希望這部劇帶給觀眾的是輕松、愉悅的感覺(jué)。”此外，在演員的選擇上，王舸也表示，除了業(yè)務(wù)能力之外，“女主角選擇古麗米娜首先因?yàn)樗敲褡迕耖g舞的演員，而且她具備西域面孔。”

將推出主題曲《毋相忘》

音樂(lè)素有“舞蹈的靈魂”之稱。《五星出東方》的音樂(lè)創(chuàng)作也經(jīng)歷了一個(gè)艱難的過(guò)程。“最難的在于音樂(lè)風(fēng)格的把握。”作曲楊帆表示，“西域音樂(lè)非常豐富，有像寶藏一般的音樂(lè)素材，但是我們現(xiàn)在所理解的西域音樂(lè)大部分都停留在隋唐期間。創(chuàng)作音樂(lè)最難的是主題，我的理念很簡(jiǎn)單，交響化，具有史詩(shī)性的歷史沉淀感，同時(shí)要用東方的、兩漢時(shí)期的音樂(lè)。”

為了達(dá)到更好的效果，楊帆在樂(lè)器的運(yùn)用上也費(fèi)盡心思，“我用了箜篌這個(gè)樂(lè)器，跟豎琴非常像，但這是我們漢民族傳統(tǒng)的古樂(lè)器，還有像古箏、二胡這類的民族樂(lè)器。”

從《天路》開(kāi)始，這已是楊帆和王舸的第四次合作，創(chuàng)作上非常默契。楊帆透露，本輪演出，音樂(lè)上的調(diào)整不多，但會(huì)推出主題曲《毋相忘》，由阿云嘎和譚維維演唱。