2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的一個(gè)熱門話題是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)30年”，這與2018年形形色色的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年”慶典活動(dòng)極為相似。2018年以來，有關(guān)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年”論文出現(xiàn)井噴現(xiàn)象，呈現(xiàn)出一派“東風(fēng)夜放花千樹”的繁榮景象。誰料3年以后，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)30年”就迫不及待地粉墨登場，“20年”的明日黃花瞬時(shí)被碾壓。

這種“穿越”或“重生”的大戲在網(wǎng)絡(luò)小說里并不罕見，但在學(xué)術(shù)研究中卻非同尋常。為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域總會出現(xiàn)千奇百怪的“邏輯梗”呢？其實(shí)原因很簡單：學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本認(rèn)識遠(yuǎn)未達(dá)成一致。從“文學(xué)發(fā)展論”的視角看，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)30年的嬗變軌跡大體可以“漫話”如下：源發(fā)于傳統(tǒng)（1991—1997），以戲仿經(jīng)典為特征；借力于技術(shù)（1998—2002），以游戲炫技為特色；創(chuàng)業(yè)于市場（2003—2013）以收費(fèi)閱讀為標(biāo)志；爆款于粉絲（2014—2016），以網(wǎng)劇熱播為爆點(diǎn)；走紅于海外（2016年至今），以“洋人追更”為焦點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有如一列以技術(shù)為軌道、以資本為動(dòng)力的火車，其利潤厚薄取決于乘客多寡。“技術(shù)”“資本”和“粉絲”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三大支柱，因?yàn)檫@是常識問題，所以反倒更容易被忽視。

技術(shù)市場：縱橫天下的資本力量

在這個(gè)技術(shù)市場一體化的時(shí)代，從文化發(fā)展史視角看，角逐技術(shù)市場的資本必然是關(guān)鍵角色。倡導(dǎo)“世界文學(xué)”的馬克思，在1850年的一篇時(shí)評文章中說，當(dāng)英國商船通過美國舊金山頻繁往返中國廣州等地的時(shí)候，“太平洋就會像大西洋在現(xiàn)代，地中海在古代和中世紀(jì)一樣，起著偉大的世界水路交通線的作用”。馬克思的這些論述隱含著一種“全球化”的文明史觀：從古希臘古羅馬時(shí)代，到中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期，再到新大陸的發(fā)現(xiàn)，以及工業(yè)與后工業(yè)時(shí)代的來臨，其活動(dòng)空間的擴(kuò)展有一條清晰的軌跡：從愛琴海到地中海，從地中海到大西洋，再從大西洋到太平洋，直到地球的每一個(gè)角落……資本的瘋狂擴(kuò)張解放了生產(chǎn)力，市場的飛速拓展導(dǎo)致了全球化。資本征服世界的力量，堪比亞歷山大所向無敵的長矛方陣。即便在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣的精神生產(chǎn)領(lǐng)域，資本仍然擁有物質(zhì)生產(chǎn)的相同邏輯。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，資本在技術(shù)市場的角逐更為激烈，甚至可以說，大地與海洋已不足以讓其施展拳腳，天空成為了競爭平臺。2020年11月，“宇宙網(wǎng)紅”馬斯克要發(fā)送2萬顆衛(wèi)星的信息，在各大微信群一再刷屏，他要織一張“太空網(wǎng)”，把整個(gè)“地球市場”一網(wǎng)打盡。有人驚呼，人類開啟了“星戰(zhàn)時(shí)代”，“小小寰球，終成村落”。

根據(jù)資本發(fā)展的邏輯可知，“世界文學(xué)”及其“海外貿(mào)易”是市場擴(kuò)展的必然結(jié)果。當(dāng)然“網(wǎng)文出海”只是一個(gè)比喻，因?yàn)樽跃W(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生至今，它就始終在海中，在天上，在地球每個(gè)角落。它以“環(huán)球同此涼熱”的氣度，將口傳文學(xué)與書面文學(xué)有機(jī)結(jié)合起來，在許多方面超越了傳統(tǒng)文學(xué)。對于沒有國界的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，1991年創(chuàng)作于北美的《奮斗與平等》與1998年爆款于中國臺灣的《第一次的親密接觸》，究竟何者更適合作為中國網(wǎng)文誕生的起點(diǎn)？如果從技術(shù)市場全球化視角看，網(wǎng)文“20年”與“30年”的矛盾不攻自破。

媒介方式：“虛擬存在”的雙重生活

有人用“四個(gè)征服”總結(jié)人類史：“車馬征服大地，炮艦征服海洋，飛機(jī)征服天空，網(wǎng)絡(luò)征服心靈。”這句戲仿雨果的俏皮話在理與否姑且不論，但“網(wǎng)絡(luò)征服心靈”的說法，或許能為我們理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供一些啟示。

近年來，在筆者參加的許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎(jiǎng)活動(dòng)中，總能聽到一些專家對參評網(wǎng)文缺乏網(wǎng)絡(luò)性的抱怨，特別是一些現(xiàn)實(shí)題材作品，除網(wǎng)絡(luò)傳播外，與傳統(tǒng)文學(xué)毫無二致。但也有不同看法，譬如說：“網(wǎng)絡(luò)作家過分陶醉于凌空蹈虛的穿越、玄幻故事，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活。長此以往，必將影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可持續(xù)的健康發(fā)展。”有些網(wǎng)絡(luò)作家則抱怨評委們囿于傳統(tǒng)文學(xué)觀念的束縛，以致一些真正具有網(wǎng)文特色的好作品，根本沒有機(jī)會參加高層次評審。由于不同方面的立場、觀念和標(biāo)準(zhǔn)不同，對何為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自然會有不同看法。例如，網(wǎng)絡(luò)寫作究竟應(yīng)該更現(xiàn)實(shí)一些，還是應(yīng)該更超脫一些，就是一個(gè)見仁見智的問題。

在傳統(tǒng)文學(xué)語境中，“想象”與“現(xiàn)實(shí)”判然有別，網(wǎng)絡(luò)作家則往往生活在一種“比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)”的虛擬世界里，他們當(dāng)然也要吃飯、睡覺、購物、閱讀和寫作，但他們對數(shù)字化空間的依賴達(dá)到了一種前人無法想象的程度。不少年輕人甚至很享受蝸居斗室的“網(wǎng)絡(luò)原住民”生活，對他們而言，虛擬世界全新的生活體驗(yàn)與交往便利，遠(yuǎn)非平庸的現(xiàn)實(shí)生活世界所能比擬。他們過著與荷馬和巴爾扎克完全不同的生活，這一點(diǎn)是我們理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征的一個(gè)重要方面。

隨著媒介方式對生活的改變，文學(xué)觀念也隨之而變。如今，計(jì)算機(jī)模擬的虛擬環(huán)境足以使漫威迷與網(wǎng)游客沉浸其中，不管身在何處，不知今夕何夕。“重生”“穿越”全靠“虛構(gòu)”，“玄幻”“修真”無非“想象”。在這個(gè)數(shù)字化生存的時(shí)代，“虛構(gòu)與想象”早已溢出文學(xué)藝術(shù)的疆界，進(jìn)入人類生活的方方面面。對一個(gè)朝朝暮暮被虛擬信息環(huán)繞的“網(wǎng)絡(luò)達(dá)人”而言，“虛擬存在”與“現(xiàn)實(shí)生活”之間，究竟何者更為真實(shí)，似乎不再?zèng)芪挤置鳌＿@里的“虛擬存在”是17K小說網(wǎng)的一部網(wǎng)絡(luò)同名小說。小說主角是死去的超級黑客林安旭，因其電腦被外星人侵入，他的靈魂被UFO虛擬為一種生命的終極存在。生活在虛實(shí)之間的林安旭，從此睥睨天下，縱橫世界。《虛擬存在》就這樣為讀者創(chuàng)造了一個(gè)恣情快意的熱血世界。

信息融合：聲像并作的視聽盛宴

理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第三個(gè)維度是信息融合，即“文字”“圖像”“聲音”的多層次、多方位和綜合性的深度融合。這里的“信息融合”與純技術(shù)領(lǐng)域的“多傳感器數(shù)據(jù)融合”不同，它是現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)與古老的“詩舞樂”傳統(tǒng)交相輝映的結(jié)晶。丹尼爾·貝爾認(rèn)為，當(dāng)代文化正在變成一種主要作用于“本能感覺”的視覺文化，它與作用于語言文字等“條件感覺”的印刷文化判然有別。“本能感覺”的復(fù)蘇，使陽春白雪式的文學(xué)經(jīng)典不再只是少數(shù)知識分子的專利，目不識丁的文盲也可以通過影像技術(shù)，走進(jìn)經(jīng)典藝術(shù)的殿堂。如在電視劇《將夜》面前，成人與兒童可以在“共同消費(fèi)”的層面上觀賞佳作，但對于閱讀原著來說，識字與否就成了“條件感覺”的試金石。當(dāng)然，貝爾所說的不過是“信息融合”處于“模擬階段”的電視文化。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，隨著“信息融合”技術(shù)的快速發(fā)展，聲像數(shù)字化再造工藝已達(dá)爐火純青之境，人物造型和聲音合成方面數(shù)字化替身如此完美，以至于享受視聽盛宴的粉絲們根本覺察不到聲像拼貼的違和感。

這里姑且以中國網(wǎng)文海外發(fā)展為例。2020年11月，中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2020網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海發(fā)展白皮書》指出：“截至2019年，國內(nèi)向海外輸出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品1萬多部，覆蓋40多個(gè)‘一帶一路’沿線國家和地區(qū)。2019年翻譯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品3000余部。”目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場規(guī)模達(dá)數(shù)億元，用戶數(shù)量達(dá)數(shù)千萬。翻譯規(guī)模擴(kuò)大，原創(chuàng)全球開花，IP協(xié)同出海，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全球產(chǎn)業(yè)鏈漸趨成熟，一個(gè)互聯(lián)互通的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共同體”呼之欲出。一時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被打造成了中國文化的國際新名片。“網(wǎng)文出海”成為熱門話題，相關(guān)研究文章成百上千。但人們似乎普遍忽略了信息融合的影響，尤其是“影漫游”的多維聯(lián)動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈所作的貢獻(xiàn)。

在網(wǎng)文海外傳播方面，較早接觸網(wǎng)文IP的東南亞讀者，以及其他漢語文化輻射圈內(nèi)的網(wǎng)文用戶，對《步步驚心》《甄嬛傳》《羋月傳》《花千骨》《斗破蒼穹》等網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇大加追捧，那些看完電視劇仍然意猶未盡的粉絲們，往往還會捧起原作“重溫經(jīng)典”。媒體盛傳的北美中國網(wǎng)文粉絲瘋狂追更的情況盡管有夸張成分，但I(xiàn)P流量閱讀占比明顯突出了信息融合的優(yōu)勢。隨著“傳音控股”在非洲市場上的成功布局，閱文推出的“新閱讀”App“ficool”，對非洲市場讀者規(guī)模似乎也信心滿滿。尤其是隨著影視、動(dòng)漫和游戲等后續(xù)產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借力信息融合技術(shù)，用戶市場前景可期。

必須指出的是，“技術(shù)市場”“媒介方式”“信息融合”的說法，只是試圖勾勒出一個(gè)理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粗糙框架，意在換一個(gè)角度探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的一些基本問題。