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    中國作家協(xié)會主管

    追光文學巨匠—— 蕭紅:生死場上的勇敢跋涉者
    來源:光明日報 | 何向陽  2021年09月15日08:22

    一個作家的寫作與他(她)的身世經(jīng)歷關(guān)系緊密,而一個杰出作家人與文的契合度似乎更甚。許多時候,它們甚至可以相互印證、互為解讀。作家蕭紅和她的作品就是一個鮮明的例子。

    蕭紅 資料圖片

    以“悄吟”為筆名,展現(xiàn)出孔武有力的文學世界

    蕭紅之所以能夠被稱為杰出作家,在于她實踐著時代對作家的“立言”要求。她兩次到北京求學,思想上深受“五四”新文化運動的熏陶。與同時代的許多作家不同,她有著強烈的女性自覺和強勁的生命意識。

    這種生命意識內(nèi)涵寬廣,來源于一種對生命平等的珍視之心。這里的平等,不僅有大時代文學所表達的男女平等,而且有身為知識女性與未曾受過教育的窮苦女性的平等。正是這樣的平民立場,使其文學展現(xiàn)出不同的面貌。

    她的第一部小說《棄兒》寫出窮苦女性的悲苦處境,同時也寫出一個拋卻以往種種糾葛、已經(jīng)覺醒女性的剛毅和勇猛。蕭紅發(fā)表作品時用的是筆名“悄吟”,但《棄兒》的力度有著一種義無反顧的決絕,其中包含著一個作家對大時代的呼應。

    如果蕭紅只是一個專注于自身經(jīng)驗的作家,那么她會是另一個蕭紅。蕭紅的了不起之處在于,她的視野從來是由己及人,看到的不只是自己從舊家庭中走出來的陣痛與叛逆,以及為之付出的痛苦與艱辛。她看到的還有更廣闊世界中的女性,她們沒有反抗,逆來順受,但她們的種種忍耐與屈辱也并不能換來安穩(wěn)與幸福。

    《王阿嫂的死》寫的是王阿嫂丈夫被張地主逼瘋燒死,而自己也被張地主踢打,以致在產(chǎn)后死去,新生兒也未能活成,養(yǎng)女又成為孤兒的故事。小說中,王阿嫂最大的抗爭也只能是“哭”與“死”,她哭已死的丈夫,哭自己已死的心。蕭紅的平民視角顯而易見,小說中對人性惡的揭示是有力的,并且通過文學性的書寫呈現(xiàn)出來。

    “五四”新文化運動以來的革命文學中的反封建主題,對于蕭紅而言,是從實踐和體驗中來的,而不只是從書本和理論中來。這使得蕭紅文學作品的平民視角與女性覺醒交錯在一起。她寫的窮苦人也是她自己,因有深刻的體驗,所以她的文字雖以“悄吟”這個名字“代言”,卻孔武有力。她是真如魯迅所言“將自己也燒進去”的作家。蕭紅在平民與女性的身份和命運的雙重關(guān)注中,將自己的文學打上不獨屬于自我天地的時代烙印。

    20世紀30年代,蕭紅(右)、蕭軍(中)、黃源在上海萬氏照相館合影。資料圖片

    以勇猛、怒吼式的文學,發(fā)出一位作家的吶喊

    一個作家不可能也不可以游離于他(她)的時代。1931年的“九一八”事變,日本入侵,東北淪陷,蕭紅的出走與流離失所,除卻她個人反封建、爭自由的因素外,她的命運還裹挾著一個更大的家國背景,這就是1934年與蕭軍一起從哈爾濱到青島之后,蕭紅創(chuàng)作完成的《生死場》的心理起因。

    《生死場》何以在家國破碎的年代里,如魯迅所言,給人“以堅強和掙扎的力氣”?原因在于作品本身的品質(zhì)與氣度。

    《生死場》從一只山羊、一個小孩、一個跌步的農(nóng)夫、一片菜田寫起,以十七節(jié)文字,繪出20世紀30年代初期東北農(nóng)民生活的圖景。作品的鏡頭剪輯得很碎,沒有特別主要的人物或貫穿始終的故事,卻保持著生活原有的真實。這種散漫的寫法,使得小說呈現(xiàn)出無主角但場景明晰、無情節(jié)但細節(jié)動人的特點。如果只是狹義地將它視為對普通人日常生活的鋪陳書寫,就低估了作品的文學史價值。《生死場》所提供的意義更為豐富。比如,從十一節(jié)開始,作品寫到日本帝國主義對東北百姓的蹂躪,更寫出在這片土地上生長著“有血氣的人”。老趙三這個曾經(jīng)渾渾噩噩過日子的人醒來了,他和大家一起流著淚,“在紅蠟燭前用力鼓了桌子兩下”,表達著自己的信念:“我是中國人!……我要中國旗子,我不當亡國奴,生是中國人,死是中國鬼……不……不是亡……亡國奴……”

    蕭紅之所以是蕭紅,在于在那個家國破碎的時代,作為從東北逃亡出來的作家,沒有停留于對個人遭遇的控訴和對女性弱者形象的描摹,而是以一種勇猛、怒吼式的文學,向世界發(fā)出一位作家的吶喊。

    離開家鄉(xiāng)越遠,蕭紅的故園之思越重,并且與故園之失糾纏在一起。她在以“生”“死”命名的小說中,借筆下人物吶喊出的“不當亡國奴”,激蕩起千千萬萬中國人的心聲,讓我們至今熱血沸騰,原因在哪里?在于一位飽經(jīng)滄桑、居無定所的作家對民族尊嚴的守護和對生命力量的禮敬。

    21世紀之初我到青島,專門找到蕭紅、蕭軍1934年住過的舊址——觀象一路1號。走上石階,門上落鎖,無緣進入。他們在這里只住了不足半年時間,卻分別寫出了《生死場》《八月的鄉(xiāng)村》。我長久地站立在那個門口,我要讓自己記住,就是在這里,就是在青島,在那個飄搖不定、風雨如磐的歲月,白紙黑字,蕭紅替家鄉(xiāng)農(nóng)民老趙三發(fā)出“不當亡國奴”的吶喊。蕭紅了不起。那年,她23歲。

    《生死場》一九三五年版

    《呼蘭河傳》一九四一年版

    以魯迅為精神偶像,力圖寫出《阿Q正傳》《孔乙己》之類的篇章

    從文學創(chuàng)作的本質(zhì)上來說,蕭紅是貼近魯迅的。這種“衣缽”傳承,可以從她的文學實踐中看出。1940年1月,她在香港完成了兩年前就開始寫作的《呼蘭河傳》。她在對兒時故鄉(xiāng)的回望之中,回歸了與《生死場》中救亡主題同等重要的啟蒙主題。

    《呼蘭河傳》也是散點化透視,沒有結(jié)構(gòu)主線,沒有中心故事,也沒有主角人物,而是日常生活場景的鋪陳與百姓命運的延展跌宕,有的是北方小城里關(guān)起門來過日子的居民,還有圍繞這小城的一些外來討生計的人們,賣豆芽菜的、賣麻花的、賣涼粉的、賣瓦盆的、賣豆腐的,還有看火燒云的。總之日子像河水一般平穩(wěn)。

    在這些“卑瑣平凡的實際生活”之外,還有諸如跳大神、放河燈、唱野臺子戲、逛四月十八娘娘廟大會等“盛舉”,特別是祖父與“我”共同擁有的后園,是一個孩子的自由世界。這里有蜻蜓、螞蚱、蝴蝶,有櫻桃樹、玫瑰,有“蒿草當中開了的蓼花”。

    但與這些景象在同一時空中的,還生活著小團圓媳婦,還有馮歪嘴子一家。這兩個章節(jié)體現(xiàn)著蕭紅的文學啟蒙思想。小團圓媳婦嫁到老胡家才12歲,親人的殘酷與看客的冷漠,聯(lián)合“謀殺”了一個活潑的生命。和魯迅一樣,蕭紅批判了這樣的精神麻木。

    馮歪嘴子一家讓人看到希望。女人死后,留下一大一小兩個孩子,小的剛剛出生,馮歪嘴子在別人絕望或是看熱鬧的環(huán)境中,反而鎮(zhèn)定下來,“他覺得在這世界上,他一定要生根的。要長得牢牢的。他不管他自己有這份能力沒有,他看著別人也都是這樣做的,他覺得他也應該這樣做”。

    蕭紅的筆端留下一抹亮色:“大的孩子會拉著小驢到井邊上去飲水了。小的會笑了,會拍手了,會搖頭了。給他東西吃,他會伸手來拿。而且小牙也長出來了。”這樣的句子,讓人強烈地感受到中華兒女的堅韌與強悍。在對故鄉(xiāng)的一份記憶中,蕭紅對養(yǎng)育她的祖父表達愛意的同時,也給了她自己曾經(jīng)在離亂中失去的兩個孩子以文學的活潑生命。

    在1941年的香港,蕭紅寫下《呼蘭河傳》《小城三月》《馬伯樂》這些啟蒙主題作品的同時,仍寫下不少關(guān)于救亡主題的篇章。在《給流亡異地的東北同胞書》中,她傳達出“在最后的斗爭里,誰打得最沉著,誰就會得勝”的必勝決心。在《“九一八”致弟弟書》中,她對青年表達出自己的信心,“你們都是年青的,都是北方的粗直的青年。內(nèi)心充滿了力量,……你們都懷著萬分的勇敢,只有向前,沒有回頭。……中國有你們,中國是不會亡的。”這與她寫于1938年的《黃河》《汾河的圓月》《寄東北流亡者》等作品相呼應,顯現(xiàn)出一位作家與時代和民族的密切關(guān)系。尤其是《黃河》的結(jié)尾,對于“我問你,是不是中國這回打勝仗,老百姓就得日子過啦”的百姓之問,八路軍兵士回答是:“是的,我們這回必勝……老百姓一定有好日子過的。”

    從呼蘭縣出發(fā),從哈爾濱到北京、青島、上海再到東京,從北京到上海再到臨汾、西安、武漢、重慶,直至香港,蕭紅一生是在漂泊中度過的。我們從《商市街》中即可了解她所經(jīng)歷的一無所有和饑寒交迫,但無論在哪里,無論是遷徙、離亂、饑餓、病痛,她都始終抱定這一信念。這是勝利的信念,也是對人的信念。

    與這信念一起讓我頗感折服的,還有蕭紅文學風格的自由。當時多位評論家對她小說的散文化風格有著不同看法,蕭紅并不辯論,只是在與聶紺弩的一次談話中說:“有一種小說學,小說有一定的寫法,一定要具備某幾種東西,一定寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套,有各式各樣的作者,有各式各樣的小說。若說一定要怎樣才算小說,魯迅的小說有些就不是小說,如《頭發(fā)的故事》《一件小事》《鴨的喜劇》等等。”聶紺弩追問:“寫《頭發(fā)的故事》《一件小事》之類嗎?”蕭紅的回答相當率真:“寫《阿Q正傳》《孔乙己》之類!而且至少在長度上超過他!”這顯現(xiàn)出蕭紅的超越之心。她也的確試圖在寫作中加以踐行。

    茅盾曾在1946年《呼蘭河傳》的再版序中寫道:“要點不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴格意義的小說,而在它于這‘不像’之外,還有些別的東西——一些比‘像’一部小說更為‘誘人’些的東西:它是一篇敘事詩,一幅多彩的風土畫,一串凄婉的歌謠。”這種評判是公允的,但我不大同意文中隱約存在對蕭紅與大時代隔絕的判斷。的確,蕭紅是寂寞的。這寂寞的由來,并非感情上的一再受傷,或是對居無定所的厭倦,而是她在精神上一直是一個人的,一直與她所在的知識界保持一定的距離,以便于她進行觀察和審視。在最后的歲月,她一邊體味這寂寞,一邊仍在拼命寫作,她真正體味到了“兩間余一卒,荷戟獨彷徨”的滋味,這可能也是她寫下“我將與藍天碧水永處,留得那半部《紅樓》給別人寫了”的身先死的“不甘”,這可能就是她死后想葬在魯迅先生墓旁的原因吧。

    蕭紅去世時不足31歲。自1932年寫詩開始,到1942年1月,不足十年時間,她寫下了百多萬字的作品,而且還是在顛沛流離、貧病交加之中!這些作品,是她個人艱辛生活的見證,也是那個時代的女性對于國家、民族、人的精神的一份思想的貢獻。這思想,是她于生死場上跋涉而來的。

    蕭紅不朽!

    (作者:何向陽,系中國作協(xié)創(chuàng)作研究部主任)

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