原標(biāo)題：沒(méi)有誨人不倦的老師就沒(méi)有“張三夢(mèng)” 我們是“導(dǎo)游”要告訴青年戲好在哪里

張繼青和學(xué)生單雯

應(yīng)該說(shuō)，相比其他一些藝術(shù)家而言，張繼青走上昆劇藝術(shù)之路更多人的必然性。她出生在一個(gè)戲曲之家，祖父、姑媽和母親都是舊時(shí)戲曲藝人。從小耳濡目染，很早就懂得中國(guó)戲曲的博大精深和其中的深刻奧妙，所以張繼青似乎天生就是為戲曲事業(yè)而生。

但看張繼青的藝術(shù)之路又是十分曲折的。她總是在各種社會(huì)變動(dòng)之中漂泊，從蘇劇轉(zhuǎn)向昆劇，演過(guò)杜麗娘那樣的古代大家閨秀，也緊跟形勢(shì)演過(guò)不少現(xiàn)代戲。早年連家都不知道搬了多少次，從蘇州到南京，又從南京到蘇州，最后再落戶南京。不得不說(shuō)，張繼青身上有現(xiàn)在七八十歲老藝術(shù)家們的共同的影子。他們熱愛(ài)著藝術(shù)，又受著當(dāng)時(shí)的教育，愿意把自己放在一顆螺絲釘?shù)奈恢茫瑸樗囆g(shù)的傳承和發(fā)展出力。

1 “每一次都是祖父的‘三賣一垃圾’壓軸，他的演唱會(huì)使茶客笑得前仰后合，有時(shí)我聽(tīng)著聽(tīng)著也忍不住大笑起來(lái)。我就是在這樣濃郁的藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大的。”

生活周刊：和其他一些藝術(shù)家不同，您是真正出生在一個(gè)藝術(shù)世家。可以談?wù)劶彝サ乃囆g(shù)氛圍對(duì)于您之后藝術(shù)之路的影響嗎？

張繼青：我的祖父叫張是吾，祖籍上海浦東，后定居蘇州。年輕時(shí)他就癡迷蘇灘，棄商從藝，成了一名蘇灘藝人。他能拉會(huì)唱，“前、后灘”和多門行當(dāng)都能唱，尤其擅長(zhǎng)丑行。“后灘”的“三賣一垃圾“即《賣草囤》《賣青炭》《賣橄欖》《捉垃圾》，使他小有名氣。后來(lái)他就帶著我的大姑母張惠芬、我的母親張惠芳一起唱蘇灘，以此來(lái)維持家庭的開(kāi)支。

我小時(shí)候經(jīng)常抱著妹妹到鄉(xiāng)鎮(zhèn)的小茶館，擠在茶客中聽(tīng)家里大人們的演唱。每一次都是祖父的“三賣一垃圾”壓軸，他的演唱會(huì)使茶客笑得前仰后合，有時(shí)我聽(tīng)著聽(tīng)著也忍不住大笑起來(lái)，這時(shí)母親就朝我瞪眼睛，嚇得我趕緊抱著妹妹溜走。我就是在這樣濃郁的藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大的。

生活周刊：雖然自小受到熏陶，但其實(shí)從喜歡到從業(yè)還有很長(zhǎng)的路要走。是什么契機(jī)讓你走上了藝術(shù)之路？

張繼青：隨著祖父1952年去世，家里的日子變得越發(fā)艱難。我投奔了很多親戚，但其實(shí)都不長(zhǎng)久。1951年3月，由蘇灘藝人吳蘭英個(gè)人集資，邀請(qǐng)朱筱峰、李丹翁、華和笙等40余人成立民鋒蘇劇團(tuán)，我的大姑母也參加了。后來(lái)我投奔大姑母，也就自然而然地踏進(jìn)了劇團(tuán)，那年我14歲。成為劇團(tuán)的正式學(xué)員后，除了雜務(wù)性工作外，當(dāng)然還要不出聲地跑龍?zhí)住?dāng)群眾，但我心里藏著一個(gè)到舞臺(tái)上開(kāi)口唱戲的強(qiáng)烈愿望。

生活周刊：這個(gè)愿望很快就實(shí)現(xiàn)了。第一次開(kāi)口唱戲緊張嗎？

張繼青：要唱戲，自然首先要會(huì)唱。蘇劇許多劇本改編自昆劇，唱詞講究，曲調(diào)優(yōu)美，充分體現(xiàn)了甜、糯、軟、嗲的姑蘇水鄉(xiāng)韻味。我雖然從小就聽(tīng)家里人唱蘇灘，但那時(shí)年紀(jì)小，并不在意，現(xiàn)在真要學(xué)了，心里不免緊張。我的蘇劇唱念的啟蒙老師就是民鋒劇團(tuán)的創(chuàng)辦人之一、著名老藝人華和笙先生。老先生各行皆能應(yīng)功，并擅多種樂(lè)器。他還是一副菩薩心腸，對(duì)教我很是耐心。我的第一段蘇劇“太平調(diào)”的“艷陽(yáng)天，好春光”就是在老先生精心教導(dǎo)下唱了出來(lái)。

1953年劇團(tuán)排演了新劇目《鴛鴦劍》，我第一次被安排扮演有四句唱詞的角色，這是一個(gè)跟著父親逃難的小丫頭。過(guò)門起后，“隨便哪里不肯去，情愿餓死在家里”是我在戲曲表演藝術(shù)舞臺(tái)上的第一次開(kāi)口。雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)有人表?yè)P(yáng)我，但后來(lái)劇團(tuán)排演《牛郎織女》，我就成了小牛郎的扮演者，這自然是劇團(tuán)對(duì)我的充分肯定。我接受任務(wù)后，十分激動(dòng)，一有空閑就抓緊時(shí)間背臺(tái)詞，練唱段。

生活周刊：我們注意到，其實(shí)您從小在家里受到的是蘇劇的熏陶，而民鋒劇團(tuán)也是一個(gè)蘇劇團(tuán)，您后來(lái)是怎么從蘇劇轉(zhuǎn)到昆劇的？

張繼青：1953年10月民鋒蘇劇團(tuán)正式落戶蘇州市，更名為蘇州市民鋒蘇劇團(tuán)，歸屬當(dāng)時(shí)的蘇州市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)，為民間職業(yè)劇團(tuán)。蘇州主管部門派文聯(lián)戲曲改進(jìn)部部長(zhǎng)顧篤璜監(jiān)管民鋒蘇劇團(tuán)的政治思想和藝術(shù)工作。他親自導(dǎo)演了好幾個(gè)劇目。在《庵堂相會(huì)》演出時(shí)，劇團(tuán)年輕的演員就開(kāi)始啟用了中間是“繼”字的藝名。我原名叫張憶青，從此就改名為張繼青了。

顧篤璜特別重視對(duì)團(tuán)里年輕人的培養(yǎng)，他認(rèn)為必須向昆劇學(xué)習(xí)，提出了藝術(shù)上“以昆養(yǎng)蘇”，經(jīng)濟(jì)上“以蘇養(yǎng)昆”的口號(hào)。也就在這個(gè)背景下，1954年3月，他特地聘請(qǐng)了清末昆劇著名旦角尤彩云前輩來(lái)團(tuán)任教。

生活周刊：在日后您回顧自己的成長(zhǎng)史每次都會(huì)提到尤彩云，認(rèn)為他是您昆劇上的啟蒙老師，能說(shuō)說(shuō)他在教您過(guò)程中的印象深刻的事情嗎？

張繼青：尤彩云老先生是清末姑蘇昆劇全福班的后起之秀。民國(guó)初年在上海演出時(shí)獲好評(píng)，報(bào)紙上評(píng)論他的《牡丹亭·游園·驚夢(mèng)》《孽海記·思凡》“身段動(dòng)作較他人繁復(fù)，愈覺(jué)優(yōu)美動(dòng)人”。老先生到劇團(tuán)上午拍唱，下午踏戲。我還是好學(xué)用功的，老先生很是喜歡。我常常因?yàn)榛卣n時(shí)，唱得不荒腔走板，而獲得一根油條、一杯紅茶的獎(jiǎng)勵(lì)，這當(dāng)然也更加激勵(lì)了我學(xué)習(xí)昆劇的勁頭。

尤老先生的教戲和演出緊密相連，每教完一折戲，就會(huì)在演出中登臺(tái)亮相，一則鍛煉青年演員，二則增加劇團(tuán)的演出劇目。我還記得我第一個(gè)學(xué)的折子戲是《牡丹亭·游園·驚夢(mèng)》。由于這個(gè)戲的情節(jié)吸引人，很受觀眾歡迎，幾乎成了每個(gè)碼頭的必演劇目。每當(dāng)演出，尤老先生總是戴著他那副斷了腳，用棉紗線將就的眼鏡，瞇著眼睛，豎起耳朵注視著臺(tái)上演員的一字一腔，一招一式。演完下臺(tái)，老先生會(huì)立即向青年演員們指出需要注意和改進(jìn)的地方，使得我們嘗到了昆劇表演藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)、精湛、優(yōu)美的甜頭。尤老先生為我開(kāi)蒙昆劇，是我的幸運(yùn)，對(duì)他的教誨我永生難忘。

2 “尤老先生為我開(kāi)蒙昆劇，是我的幸運(yùn)，對(duì)他的教誨我永生難忘。”

生活周刊：您現(xiàn)在是江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院的名譽(yù)院長(zhǎng)，生活在南京。從在蘇州的民鋒蘇劇團(tuán)到在南京的江蘇省昆劇院，這里面的沿革是怎樣的？

張繼青：1956年3月，蘇州市民鋒蘇劇院被命名為蘇州市蘇劇團(tuán)。當(dāng)年浙江省蘇昆劇團(tuán)赴京演出昆劇《十五貫》，“一出戲救活了一個(gè)劇種”，引起了全國(guó)的昆劇熱。作為昆劇發(fā)源地的江蘇省卻沒(méi)有昆劇表演團(tuán)體顯然有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去。也就在這一年的10月23日，江蘇省文化局宣布將蘇州市蘇劇團(tuán)改建為江蘇省蘇昆劇團(tuán)，駐地仍在蘇州。自從成立了江蘇省蘇昆劇團(tuán)，招待演出任務(wù)日益繁重，很多演出都是在省會(huì)南京舉行。為了妥善解決劇團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)和南京、蘇州兩地招待演出任務(wù)的矛盾，1960年4月，江蘇省委決定蘇昆劇團(tuán)抽調(diào)部分演職人員到南京。這樣也就有了江蘇省蘇昆劇團(tuán)（南京）和江蘇省蘇昆劇團(tuán)（蘇州）。我和先生姚繼焜等十三名繼字輩演員及部分樂(lè)隊(duì)人員調(diào)南京，成為南京組團(tuán)的骨干。“文革”中蘇昆劇團(tuán)改唱京劇，被命名為“江蘇省京劇二團(tuán)”。“文革”結(jié)束后，原駐南京的江蘇省蘇昆劇團(tuán)改為江蘇省昆劇院，而原駐蘇州的江蘇省蘇昆劇團(tuán)改為江蘇省昆劇團(tuán)。

生活周刊：您迄今60多年的藝術(shù)生涯之中有很多代表作，最有名的還是《牡丹亭·驚夢(mèng)》《牡丹亭·尋夢(mèng)》《爛柯山·癡夢(mèng)》，因?yàn)檠莸镁蕵O了，很多人都稱您為“張三夢(mèng)”。談?wù)勀囆g(shù)生涯中的這幾部好戲吧。

張繼青：我始終覺(jué)得，這不是我個(gè)人有什么特別的天賦才能，而是昆劇有著太深厚的積累，我又有幸遇上了許多優(yōu)秀的誨人不倦的老師。前面說(shuō)到尤彩云，他是傳字輩老師的老師，是他教了我《游園·驚夢(mèng)》，給我進(jìn)行了昆劇開(kāi)蒙。記得那時(shí)候尤老師已經(jīng)年近古稀了，可教起戲來(lái)一點(diǎn)也不肯馬虎。學(xué)了兩個(gè)月后，尤老師一次在船上問(wèn)我，學(xué)會(huì)了沒(méi)有？我說(shuō)學(xué)會(huì)了。他卻對(duì)我說(shuō)，還早呢，我看到你在練，腳底下還亂，太零碎。要知道，腳下一亂一碎，上下身就不合，上面做得再花哨，也不會(huì)好看。他還關(guān)照我，要多走臺(tái)步，多跑圓場(chǎng)，這是根基。經(jīng)過(guò)這一番點(diǎn)撥，我練習(xí)時(shí)就感到好像開(kāi)了竅，順暢多了。

教我《爛柯山·癡夢(mèng)》的是昆劇表演藝術(shù)教育家沈傳芷老師。沈老師會(huì)的戲很多，生、旦、凈、末、丑各行角色都能傳授，尤以小生和正旦戲最為傳神。1960年8月沈老師回蘇州家里過(guò)暑假，又像平常那樣到蘇昆劇團(tuán)教戲。那時(shí)我已經(jīng)在南京，但聽(tīng)說(shuō)沈老師有一出非常有特色的折子戲可以教，就是《爛柯山·癡夢(mèng)》，后來(lái)請(qǐng)顧篤璜先生推薦，我從南京趕回蘇州，第一次向沈老師學(xué)習(xí)。《爛柯山·癡夢(mèng)》中的崔氏，屬正旦行當(dāng)，歷經(jīng)多代藝人的精雕細(xì)刻，傳到沈老師手上時(shí)已經(jīng)達(dá)到高峰。由于崔氏無(wú)論在表演、唱念、程式動(dòng)作、心理變化上，都起伏極大，所以也被圈內(nèi)人稱為“雌大花臉”。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次突破。沈老師在教戲中主曲《漁燈兒》時(shí)，一伸一縮，一放一收，時(shí)而朦朧恍惚、扣人心弦，時(shí)而撲朔迷離、喜怒無(wú)常、變幻莫測(cè)，將崔氏當(dāng)時(shí)的心情刻畫(huà)得惟妙惟肖、淋漓盡致。這讓我十分沉醉，也下定決心一定要將沈老師精湛的表演藝術(shù)學(xué)到手。

教我《牡丹亭·尋夢(mèng)》的是傳字輩另一位昆劇旦角表演藝術(shù)家姚傳薌老師。1979年盛夏，我到杭州黃龍洞浙江省藝校向姚老師學(xué)《尋夢(mèng)》。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，姚老師多次向我指出，《尋夢(mèng)》這出戲不應(yīng)走花哨和討好觀眾的路子，而要從人物出發(fā)，從整折十四支曲子出發(fā)，從上場(chǎng)《懶畫(huà)眉》開(kāi)始到《江水兒》結(jié)尾，要找出杜麗娘曲折多變的內(nèi)心活動(dòng)，要找到身段動(dòng)作造型與情感結(jié)合。那時(shí)姚老師已經(jīng)70多歲了，還在排練場(chǎng)上握著折扇，瞇著眼睛，一會(huì)兒輕顰淺笑，一會(huì)兒雙眸流動(dòng)，一會(huì)兒唇齒微啟，一個(gè)活脫脫的杜麗娘的形象宛然重現(xiàn)在牡丹亭旁。可以說(shuō)，沒(méi)有老師前輩的毫無(wú)保留的傳授，就沒(méi)有“張三夢(mèng)”。

3 “過(guò)去我的主要職責(zé)是演戲，我就專心好好演戲；現(xiàn)在我的主要職責(zé)是當(dāng)老師，我就好好教戲。我別無(wú)所求，只想把昆曲傳下去。”

生活周刊：在江蘇省昆劇院的時(shí)光中，你們?yōu)榱藗鞒泻桶l(fā)展昆劇藝術(shù)，吸引更多的觀眾，采取了“小戲擴(kuò)展成大戲”的做法，讓昆劇藝術(shù)有了創(chuàng)造性的傳承。這種做法被很多院團(tuán)仿效。當(dāng)時(shí)這么做遇到了什么困難，后來(lái)又是如何解決的？

張繼青：在“張三夢(mèng)”被評(píng)論家喊出之后，我便考慮將“三夢(mèng)”擴(kuò)展為大戲。主要是兩出大戲，一個(gè)是《朱買臣休妻》，一個(gè)是《牡丹亭》。《朱買臣休妻》源于我向沈傳芷老師學(xué)《爛柯山·癡夢(mèng)》，演出之后很受歡迎。這種情況下，我愛(ài)人姚繼焜覺(jué)得編寫(xiě)本戲《朱買臣休妻》的時(shí)機(jī)已經(jīng)到了。在他的整理和改編之下，《朱買臣休妻》分《逼休》《悔嫁》《癡夢(mèng)》《潑水》四折，以《癡夢(mèng)》作為全劇的戲核戲膽，一字不動(dòng)，其他三出向它靠攏。劇中人物，吳繼靜扮演前面兩出的崔氏，我扮演后面兩出的崔氏，姚繼焜扮演朱買臣，姚繼蓀扮演張木匠。經(jīng)過(guò)多次演出，《朱買臣休妻》越發(fā)成熟，后來(lái)江蘇電視臺(tái)將《朱買臣休妻》拍攝成戲曲電視劇，獲得了第十三屆戲曲電視劇一等獎(jiǎng)。

《牡丹亭》的改編有不少難度，因?yàn)闇@祖原作共55折，全演是有困難的，也不能適合今天觀眾的需要。昆劇院幾經(jīng)研究，最后決定只對(duì)原作刪節(jié)、濃縮。即在原有的《游園》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》的基礎(chǔ)上，增加《寫(xiě)真》《離魂》。前面三折的表演是昆劇傳統(tǒng)表演中的精品，后面兩者《寫(xiě)真》和《離魂》則連傳字輩的老師也沒(méi)有看到過(guò)，需要導(dǎo)演和演員的全新全心創(chuàng)作，難度之大，人所共見(jiàn)。演出后卻為所有人一致看好，認(rèn)為風(fēng)格清新統(tǒng)一。我在劇中演杜麗娘，因?yàn)檎_(tái)戲基本由我一人唱，也被大家戲稱是我的“獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”。

生活周刊：您說(shuō)您的藝術(shù)之路能有現(xiàn)在的局面，與一批優(yōu)秀的前輩老師的悉心培養(yǎng)是分不開(kāi)的。其實(shí)您自己也教了很多學(xué)生，可謂桃李滿天下。您覺(jué)得現(xiàn)在的學(xué)生和過(guò)去的學(xué)生在教法上面有什么不同？

張繼青：我們是“繼”字輩，“繼”是我專攻昆劇后與繼字輩同學(xué)一起改的，意味著將昆劇事業(yè)繼承下來(lái)，革新發(fā)展，永傳下去。這么多年來(lái)，我確實(shí)非常關(guān)注昆劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展。白先勇先生2003年邀我去蘇州，交給我他自己濃縮后的《牡丹亭》劇本，向我談了打造“青春版”《牡丹亭》的想法，要讓我當(dāng)藝術(shù)指導(dǎo)，并由我來(lái)教授劇中飾演杜麗娘的A、B角的沈豐英和顧衛(wèi)英。我覺(jué)得這是一件很有意義的事情。最后我收了兩人為徒。雖然收了徒弟，我仍然像以往一樣，只要有人希望來(lái)學(xué)戲，我還是盡心盡力地教，絕不藏私。“青春版”《牡丹亭》演出時(shí)，我?guī)缀鯃?chǎng)場(chǎng)都去把場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，下來(lái)就和徒弟說(shuō)。2005年5月，我在南京人民大會(huì)堂指導(dǎo)排練時(shí)踩空跌倒，導(dǎo)致股骨頸斷裂。在這樣的情況下，我仍然堅(jiān)持參加“青春版”《牡丹亭》的一些活動(dòng)。既然我做了師父，我當(dāng)然就要對(duì)她們負(fù)責(zé)到底。

2004年我退休后，我把主要精力都投入到青年演員的傳幫帶上面來(lái)。省昆的單雯、徐云秀，蘇昆的王芳、陶紅珍、沈豐英、顧衛(wèi)英、劉煜等一批南昆旦角接班人取得了一定成就，使南昆的《牡丹亭》《朱買臣休妻》等經(jīng)典劇目仍活躍于昆劇舞臺(tái)上。現(xiàn)在不僅我所學(xué)的兩出大戲《牡丹亭》和《朱買臣休妻》都已經(jīng)傳授下去，而且越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始喜歡和欣賞昆曲。有人問(wèn)我還有什么心愿未了，我說(shuō)沒(méi)什么其他心愿，就是帶學(xué)生。過(guò)去我的主要職責(zé)是演戲，我就專心好好演戲；現(xiàn)在我的主要職責(zé)是當(dāng)老師，我就好好教戲。我別無(wú)所求，只想把昆曲傳下去。

生活周刊：近些年昆劇青年觀眾的培養(yǎng)很成功，昆劇大概是各戲曲門類中觀眾平均年齡最小的。您怎么看昆劇觀眾的培養(yǎng)？

張繼青：前面好些年，我們的院團(tuán)年年坐吃“皇糧”，大家并不心安理得，而是憂心忡忡。有的戲花了不少錢排出來(lái)，演不了幾場(chǎng)，因?yàn)橛^眾少就束之高閣，讓那些新置的布景道具堆在棚內(nèi)。假定排好了一個(gè)戲，不繼續(xù)加工提高爭(zhēng)取更多的演出場(chǎng)次，而僅僅為了“繳公糧”，演幾場(chǎng)就拋在一旁，近兩百號(hào)人，窩在昆劇院內(nèi)，或各找自己的經(jīng)濟(jì)效益，那劇院的發(fā)展前途是可想而知的，到那時(shí)再驚回首，定然悔之晚矣。過(guò)去一些年我們也曾去給師生演過(guò)《竇娥冤》這些戲，青年學(xué)生兩個(gè)多小時(shí)能坐下來(lái)，也真不容易，盡管有溜號(hào)的，有交頭接耳的，甚至有些“小搗蛋”竟和臺(tái)上演員拉起話來(lái)，個(gè)別的竟調(diào)皮地嚷起來(lái)，但事后大家回想起來(lái)，倒也覺(jué)得不該責(zé)怪，這些新觀眾都是第一次看昆劇，戲曲的表演程式，要使學(xué)生們欣然接受那絕不是一次兩次會(huì)取得效果的。我認(rèn)為只要多排出適合他們情趣的好戲來(lái)，不斷地加以誘導(dǎo)，使他們從不習(xí)慣到習(xí)慣，最終他們會(huì)喜歡昆劇的，是會(huì)成為它熱情的新觀眾的。

對(duì)青年人來(lái)說(shuō)，我們這些專業(yè)演員類似“導(dǎo)游”，起一個(gè)“導(dǎo)看”作用，告訴青年人這個(gè)戲好在哪里。2012年4月，那時(shí)我已經(jīng)74歲了，我去了北京大學(xué)“經(jīng)典昆曲欣賞”的課堂，為現(xiàn)場(chǎng)300多位學(xué)生講解昆曲旦角的表演。我現(xiàn)場(chǎng)表演了《牡丹亭》中《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》的兩支曲子，學(xué)生們都很感興趣，這也讓我看到了我們所做工作的價(jià)值所在。

[學(xué)生眼里的張繼青]

真的很謙虛，特別有大家風(fēng)范

顧衛(wèi)英（北方昆曲劇院國(guó)家一級(jí)演員）：我1999年就從蘇州趕到南京向張繼青老師學(xué)戲了。張老師對(duì)昆劇的傳承問(wèn)題很關(guān)心，對(duì)青年人總是傾力而授。后來(lái)我從蘇州昆劇院到北京發(fā)展，仍然能夠感受到老師對(duì)昆劇未來(lái)的那份期許。2019年我的“一旦有戲”顧衛(wèi)英工作室在昆山巴城成立的時(shí)候，張繼青老師專程趕來(lái)祝賀。我記得她當(dāng)時(shí)說(shuō)，昆曲傳承，其一，守護(hù)劇種風(fēng)格和特色，不能變味，繼而不斷提升藝術(shù)表現(xiàn)力；其二，培養(yǎng)更多優(yōu)秀的年輕人，讓昆曲事業(yè)更加繁榮。她告誡我們需要搭建以“原汁原味”的姿態(tài)倡導(dǎo)傳遞昆曲美學(xué)，構(gòu)建獨(dú)具特色、富有內(nèi)涵的昆曲傳承與傳播平臺(tái)，讓更多的人感知昆曲、欣賞昆曲、學(xué)習(xí)昆曲。

單雯（江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院國(guó)家一級(jí)演員）：我是2007年在國(guó)家文化部的安排下拜張繼青老師為師的。張老師是一個(gè)比較嚴(yán)格的老師，她不怎么表?yè)P(yáng)學(xué)生，總是給學(xué)生提一些意見(jiàn)。老師對(duì)藝術(shù)一絲不茍，感覺(jué)生活中和舞臺(tái)上的她判若兩人，在生活中是一個(gè)很樸實(shí)的老太太，但在舞臺(tái)上她卻能夠把少女的那種形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。除了傳授藝術(shù)，老師平時(shí)還會(huì)和我說(shuō)一些做人的道理。她說(shuō)，演員還是要單純一點(diǎn)，除了藝術(shù)追求上要更為精進(jìn)，其他什么都是假的，舞臺(tái)上拿出這本事才是真的。老師是一個(gè)很謙虛的人，別人要給她拍照，她會(huì)說(shuō)我又不好看，你們不用拍我，還是拍我的學(xué)生吧。真的很謙虛，特別有大家風(fēng)范。

受訪人簡(jiǎn)介

張繼青原名張憶青，女，漢族，江蘇蘇州人，國(guó)家一級(jí)演員。1939年生于蘇州的一個(gè)戲曲世家，髫齡即隨大姑母學(xué)藝。1952年參加蘇州民鋒蘇劇團(tuán)，后師從尤彩云、曾長(zhǎng)生，專學(xué)昆劇旦角。1956年轉(zhuǎn)入江蘇省蘇昆劇團(tuán)，受到俞振飛、沈傳芷、朱傳茗、姚傳薌、俞錫候等著名昆劇藝術(shù)家的傳授和指點(diǎn)，可謂集大家之所長(zhǎng)。她嗓音圓潤(rùn)厚實(shí)，吐字清晰，行腔婉轉(zhuǎn)，韻味雋永，吸收各家行腔特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的唱法，創(chuàng)造了眾多性格鮮明的藝術(shù)形象。

張繼青1979年1月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，2004年12月退休。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目昆曲代表性傳承人，第五、六、七、八屆全國(guó)人大代表。原江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院副院長(zhǎng)，現(xiàn)任江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院名譽(yù)院長(zhǎng)。她1984年榮獲第一屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”榜首；1986年獲得法國(guó)維勒班市頒授榮譽(yù)市民銜；2002年獲中國(guó)文化部頒授昆劇終身成就獎(jiǎng)；2002年11月獲聯(lián)合國(guó)教科文組織和文化部聯(lián)合授予的“長(zhǎng)期潛心昆曲藝術(shù)事業(yè)成績(jī)顯著的藝術(shù)家”稱號(hào)；2006年獲美國(guó)紐約華人藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)；2008年1月被授予第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人；2013年獲江蘇省第一屆“紫金文化榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆薄?/span>

本系列訪談?dòng)芍袊?guó)戲劇家協(xié)會(huì)合辦