《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》

“未來(lái)，城市精神傳承可能會(huì)越來(lái)越弱，所以需要有意識(shí)地深挖。”隨著現(xiàn)代的快速發(fā)展，歲月荏苒間，城事已滄桑。而記錄城市生活、傳承城市文化成為了很多創(chuàng)作者不自覺(jué)去承擔(dān)的使命。近期，幾位上海網(wǎng)文作家就用他們風(fēng)格迥異的筆觸，寫出了時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)百年的上海故事——《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》。

9月5日，《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》主創(chuàng)來(lái)到BFC外灘金融中心閱外灘書店開(kāi)新書分享會(huì)。兩位有陜西北路生活經(jīng)歷的老者，上海文匯出版社審讀徐曉蔚、陜西北路街區(qū)居民顧越敏也來(lái)到了活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)參與交流。

《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》由三個(gè)獨(dú)立成篇的小說(shuō)組成：《西摩路密碼/刺白》（君天著）是諜戰(zhàn)文，講述了大革命失敗后隱蔽在上海的中央特科的一段驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)；《遇見(jiàn)愛(ài)了》（閑聽(tīng)落花、北路溜溜著）是上、下篇組成的都市文，以新上海人在城市與房子之間的抉擇為核心，以愛(ài)情故事為貫穿；《心靜即安》（夢(mèng)風(fēng)著）是職場(chǎng)文，記錄了四個(gè)從事心理咨詢的職場(chǎng)女性在上海創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷。此外，小說(shuō)集中有20幅來(lái)自“速寫上海”社群的街景插畫，在黑白分明的文字間更為亮眼。

這些匯集了不同時(shí)代的上海描述，讓不同年代的人都能從中找到共鳴。幾位作者大多都是網(wǎng)絡(luò)作家出身，在《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》的創(chuàng)作中，他們還與上海史專家熊月之、黨史專家吳海勇、電影史專家湯惟杰、作家陳村以及陜西北路老居民顧越敏進(jìn)行了交流與請(qǐng)教。

從這些專家的講述出發(fā)，他們進(jìn)入了一個(gè)全新的創(chuàng)作過(guò)程。三位網(wǎng)文作家有著不同的寫作經(jīng)歷和寫作風(fēng)格，此次用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說(shuō)來(lái)寫上海老街區(qū)的故事對(duì)他們而言，既是嘗試與挑戰(zhàn)，也是學(xué)習(xí)與收獲。

來(lái)自起點(diǎn)中文網(wǎng)的夢(mèng)風(fēng)熱愛(ài)寫作，在朋友的鼓勵(lì)下開(kāi)始了小說(shuō)創(chuàng)作。疫情期間，他一年寫了兩百萬(wàn)字。夢(mèng)風(fēng)坦言，對(duì)于他們這樣的網(wǎng)文作家而言，寫兩三百萬(wàn)字相對(duì)容易，因?yàn)槭煜す?jié)奏，“像五章一小高潮，十章一大高潮這樣的節(jié)奏也能吸引粉絲”，而當(dāng)創(chuàng)作需要局限在100萬(wàn)字之后，節(jié)奏便變得難以掌控。

基于自身經(jīng)驗(yàn)，夢(mèng)風(fēng)總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)講究一個(gè)“爽”字，所以情節(jié)設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)都需要制造爽點(diǎn)，所以他也習(xí)慣用蒙太奇的方式把邏輯貫穿起來(lái)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，“挖坑，填坑，也是一種技術(shù)處理”，但是他也意識(shí)到，寫實(shí)體出版書需要比網(wǎng)文更加具有邏輯性，要求也更高。

作為新上海人，他深感自身對(duì)于上海文化的體悟不夠深入，好在之前在創(chuàng)作《陸家嘴天使》時(shí)涉及到一些上海元素，于是他特地去請(qǐng)教上海的朋友來(lái)幫他潤(rùn)飾書中的上海話和一些上海風(fēng)情的細(xì)節(jié)描寫，請(qǐng)教心理咨詢行業(yè)的專家去幫他考量情節(jié)設(shè)定是否合乎邏輯。在細(xì)節(jié)上的考究，對(duì)女性創(chuàng)業(yè)群體的關(guān)注，對(duì)現(xiàn)代心理疾病的關(guān)照，讓這個(gè)故事一下子就戳中了社會(huì)的脈搏。“撥開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的面紗，真正走到社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，對(duì)我也是學(xué)習(xí)和啟蒙。”夢(mèng)風(fēng)說(shuō)。

從影視中的“上海灘”到文學(xué)里的張愛(ài)玲、蘇青、王安憶，文藝世界對(duì)上海的描寫讓閑聽(tīng)落花自小就萌生了對(duì)于上海的向往，于她而言，上海是如同太陽(yáng)一般璀璨的存在。雖然曾經(jīng)因?yàn)檫@座城市的快節(jié)奏而選擇逃避，但若干年后，她又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到上海，而這一待，就是二十年。

“這二十年好像很長(zhǎng)，但真正要去寫有一個(gè)有上海味道的故事，很難，二十年時(shí)間還是太短了。”閑聽(tīng)落花感嘆。她總覺(jué)得自己受老上海的熏陶很少，寫的時(shí)候好像總是透著一個(gè)新上海的味道，“這個(gè)不是看書能解決的，需要真正的感受，體驗(yàn)不夠、感觸不深，很難寫出老上海的厚重。”但后來(lái)，她也意識(shí)到新上海人看到的上海也是現(xiàn)在的上海，她在上海看到了包容，學(xué)會(huì)了包容，于是，她把上海很多的做事方式、處事方式投射到筆下的女主身上，自此，上海文化對(duì)她的影響也就順其自然地融入了書里。

實(shí)際上，閑聽(tīng)落花此前一直擅長(zhǎng)的是寫古言，這一次，她終于邁出了向現(xiàn)實(shí)題材走進(jìn)的步伐。但她也提及，無(wú)論是寫什么題材，形式都只是一層皮，作者還是在表達(dá)她自己認(rèn)可的故事和想法，此次的嘗試，雖然從題材到寫作方法都與以往的創(chuàng)作不一樣，但她也是完成了一直以來(lái)的寫作心愿——寫一個(gè)身邊的女性的故事。

北路溜溜的經(jīng)歷就和其他幾位很不一樣了，這是她第一次寫小說(shuō)。北路溜溜是老上海人，從小見(jiàn)證了上海日新月異的變化，她始終記得，1970年代的上海常常是一家三代人擠在一個(gè)逼仄的空間，隨著改革開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，上海人的居住環(huán)境就完全改善了。但關(guān)于老街區(qū)、房子的故事還積淀在她的記憶中，而這些在她下筆時(shí)便自然地流露出來(lái)。寫下自己所目睹的這座城市的變化，對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一種城市記憶的釋放。

君天也是老上海人，同樣也是第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，他筆耕二十載，已創(chuàng)作了近1000多萬(wàn)字的小說(shuō)作品。擅長(zhǎng)歷史、懸疑題材的他，在接到創(chuàng)作“陜西北路”小說(shuō)項(xiàng)目邀約后，自然地聯(lián)想到把“歷史文化街”設(shè)置成一個(gè)在民國(guó)時(shí)期的諜戰(zhàn)小說(shuō)。

想法很容易，但真正貫徹落實(shí)卻非易事。君天深刻地意識(shí)到這是一部歷史小說(shuō)，需設(shè)置成正史節(jié)奏，也需要找到歷史故事。結(jié)合之前參與上海紅色文學(xué)報(bào)告的經(jīng)歷和自身紅色文化的知識(shí)積累，他決定將故事背景設(shè)定在1920年左右的上海，“當(dāng)時(shí)就想怎么把陜西北路結(jié)合進(jìn)去，讓讀者有興趣。”巧合的是，君天上一部創(chuàng)作剛寫完彭湃烈士的故事，而出賣彭湃的叛徒正是被中央特科擊殺的，于是他就以此為故事線索，展開(kāi)一段歷史諜戰(zhàn)風(fēng)云。

深耕歷史題材的君天深知?dú)v史小說(shuō)不能發(fā)散地去虛構(gòu)，而是要尊重歷史原型，為此他也付出了相當(dāng)?shù)木θ?gòu)思和學(xué)習(xí)，“總體來(lái)說(shuō)比較有趣，在被科普了很多上海民國(guó)時(shí)期的背景包括租界的背景知識(shí)后，難點(diǎn)在于如何把這些要點(diǎn)、要素合理化地融入小說(shuō)，并且增強(qiáng)趣味性和可讀性。”

君天把故事設(shè)定在1929年，而目前資料大多集中在30年代以后，20年代末的資料比較少，當(dāng)時(shí)為了路名的真實(shí)性，君天特地去請(qǐng)教專家時(shí)意外地收獲了一張電子版的30年代末上海地圖，這張地圖上標(biāo)記著舊上海的路名和租界時(shí)期路面的標(biāo)識(shí)，這些詳實(shí)的資料在創(chuàng)作上也給了君天莫大的幫助。

作為土生土長(zhǎng)的上海人，君天耳濡目染皆是上海的海派文化，但他外地求學(xué)的經(jīng)歷加上之前金戈鐵馬的恢弘文風(fēng)，常常被人誤解“不像上海人”。隨著君天的創(chuàng)作意識(shí)越來(lái)越職業(yè)化，轉(zhuǎn)念之間，他想法萌生：我能為上海寫些什么？君天認(rèn)為這種想法是作家成熟的表現(xiàn)。得益于這次寫稿，他更深刻地感受到了上海的風(fēng)韻，也為上海留下了記憶貯存。

“能為這個(gè)城市留下什么？”這個(gè)問(wèn)題，設(shè)計(jì)師麥子也曾經(jīng)思索過(guò)。他從臺(tái)灣輾轉(zhuǎn)來(lái)到上海，想要通過(guò)留下一些畫面來(lái)給上海帶來(lái)一些記憶。2017年，他創(chuàng)辦了“速寫上海”網(wǎng)絡(luò)社群，現(xiàn)在，這個(gè)群已經(jīng)聚集了上千位專業(yè)設(shè)計(jì)師、畫家和繪畫愛(ài)好者，他們經(jīng)常在上海的各種老建筑、新街區(qū)席地而坐，用速寫的方式記錄城市、描繪城市。此次《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》中的20幅插畫就是群中畫友所繪制。每位畫者與上海的緣分不同，經(jīng)歷不同，每一幅畫都反映了畫者眼中的上海以及他們各自對(duì)上海生活的觀察和記憶。因此最后呈現(xiàn)出來(lái)的20幅畫風(fēng)格多樣，展現(xiàn)了上海不同的面相與多元性。

上海既有傳統(tǒng)風(fēng)韻，又有現(xiàn)代風(fēng)騷。在這里，新來(lái)者與舊居者都與這座城產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)結(jié)，他們感受著這座城市的呼吸與脈搏。有的人拿起筆，寫下上海故事。有的人拿起筆，繪出上海面貌。故事不會(huì)結(jié)束，畫面還在更新，上海永遠(yuǎn)在這里，也永遠(yuǎn)在人們的記憶里。