《脫口秀大會4》主張“人人都能講五分鐘脫口秀”,五分鐘后靠什么續(xù)航? 脫口秀成創(chuàng)作“新風(fēng)口” 現(xiàn)實生活是最鮮活的靈感“泉眼”
近期節(jié)目中,來自各行各業(yè)的“素人”選手從真實場景多維度切入,直擊生活“熱點”“痛點”“爽點”,風(fēng)趣解構(gòu)眾生相。交警、醫(yī)生、魔術(shù)師、設(shè)計師等選手將行業(yè)積淀的段子信手拈來,“幽你一默”。正如《脫口秀大會》總導(dǎo)演譚曉虹所說,“熱愛把脫口秀行業(yè)變成風(fēng)口”,從這屆選手帶來的啟示來看,始終扎根生活、嘗試新的輸出,而不是套路化生造雷同段子,才能贏得Z世代的同頻共振。
“還是生活最幽默”,正在熱播的第四季《脫口秀大會》打出這條slogan(意為“標(biāo)語”),也可視作綜藝團隊?wèi)?yīng)對“創(chuàng)作焦慮”時拋出的一劑解藥。從前幾期節(jié)目“笑果”來看,一批新鮮面孔的銳意表達(dá),極大拓寬了本土脫口秀表演的文本豐富性,來自各行各業(yè)的業(yè)余新手、取材廣闊天地的段子,頻頻登上熱搜。深鑿生活這口鮮活幽默的“泉眼”,脫口秀“火”出了圈,成為語言網(wǎng)綜和演出的“新風(fēng)口”。
許多觀眾記住了在外灘執(zhí)勤被問路的交警、在親戚群因“偽科普帖”哭笑不得的癌癥生物學(xué)家、自帶“社恐”屬性的北京大學(xué)創(chuàng)意寫作碩士、不甘于只寫代碼的程序員……節(jié)目總編劇李誕有句話常掛在嘴邊——“人人都可以當(dāng)五分鐘脫口秀演員”,這固然道出了脫口秀接地氣的一面,但從新老選手同臺競技之激烈程度來看,我們有必要追問下去:那五分鐘之后怎么辦?笑聲靠什么續(xù)航?
畢竟在主打“高密度創(chuàng)意輸出”的喜劇內(nèi)容產(chǎn)業(yè), “還能更好笑嗎”簡直如魔咒般高懸選手心頭。 “某種程度上來說,人人可以講五分鐘脫口秀的說法是成立的,但在剝離個人經(jīng)歷之后,個體能否對社會與人性有持續(xù)的巧妙洞察,才決定其脫口秀之路走多遠(yuǎn)。”評論家韓浩月曾指出,脫口秀演員要突圍“五分鐘怪圈”,過度依賴講述“小我”顯然捉襟見肘,不妨從公共領(lǐng)域與“大我”息息相關(guān)的現(xiàn)實話題中尋找靈感,持續(xù)輸出觀點。由此,我們期待:隨著“一票難求”的脫口秀開放麥不斷迸發(fā)出蓬勃生機,這一新興文藝樣式能在Z世代喜聞樂見的語境下持續(xù)煥新,讓你我哈哈一笑之余有所觸動、共鳴和思考。
“素人”面孔涌入脫口秀賽道,多視角風(fēng)趣解構(gòu)生活
舞臺上,參加了四季《脫口秀大會》的Rock指著選手席上的新人嘆息: “總有這么一幫年輕人攆著你,鞋都給你踩掉好幾次了。”
這份“心有余悸”源自“新人兇猛”的沖擊力——各行各業(yè)的“素人”選手從真實場景多維度切入,直擊生活“痛點” “爽點”,風(fēng)趣解構(gòu)眾生相。交警、醫(yī)生、魔術(shù)師、設(shè)計師、街舞主持等選手將行業(yè)積淀的段子信手拈來, “幽你一默”。
比如,連上14個熱搜的上海市公安局黃浦分局交警支隊黃俊,得到全場領(lǐng)笑員拍燈支持與演員觀眾的起立鼓掌。黃警官的“包袱”來自工作日常——被小學(xué)生問到無奈選擇“報警”、開發(fā)出“代駕”的“諧音梗”、用地道英語應(yīng)對佯裝聽不懂中文的外國游客……觀眾們被逗得前仰后合,笑聲中既是對一線基層奮斗者專業(yè)能力的信任認(rèn)可,也透著對城市治理背后軟實力的安全感。
鑿得夠深,泉水才夠活。邱瑞吐槽“北漂”租房遭遇的奇葩經(jīng)歷和奇葩戶型時, “一句一個梗”,鉆石房、梯形臥室、三角形衛(wèi)生間, “要測量房間面積還得借助輔助線” “被一個墻角堵在了一個墻角”等極具辨識度的表達(dá),從同質(zhì)化吐槽中脫穎而出。領(lǐng)笑員從他身上看到“馬三立式的深掘型創(chuàng)造能力”——拿著一個小事,能無限地往下延展。
令人印象深刻的“寶藏新人”還有幼年曾患神經(jīng)系統(tǒng)疾病的小佳,“小時候父親問我長大想干嗎?我回答:想當(dāng)個笑話。”心酸的“雙關(guān)”背后,是小佳對自身不完美的接納,“對脫口秀演員來說,不好笑,才是最大的缺陷。”他沒有深陷泥淖,而是勇于從跌跌撞撞的經(jīng)歷中提純自我療愈的金句,也深深打動了觀眾。
把“一地雞毛”加工成爆梗,靠的是對現(xiàn)實生活的洞察共情
如果說新人首秀自帶“人設(shè)紅利”,擅長把“一地雞毛”加工成爆梗, “王建國張博洋”等老將的疲軟乏力,則暴露了脫口秀持續(xù)輸出高質(zhì)量段子的困境。上一季冠軍王勉心有戚戚: “新演員上場一般自帶人設(shè)光環(huán),有新鮮感,但老選手的話題會越來越少。”就像表演者不能一直拿外貌說事兒,有關(guān)家人、伴侶的梗第一次聽新鮮,重復(fù)講就審美疲勞了。
因此,脫口秀表演遠(yuǎn)非表面看上去那般嘻嘻哈哈,插科打諢、調(diào)侃戲謔都是學(xué)問,哪個笑點在何處鋪墊或引爆,堪稱精確到秒的工業(yè)制作;更不用提肢體語言上的精心設(shè)計、麥克風(fēng)擺放的位置等細(xì)節(jié)。幾位領(lǐng)笑員不遺余力為觀眾“科普糾偏”——創(chuàng)意是智力活兒,也是體力活兒,歸根結(jié)底還是苦力活兒。脫口秀的文本寫作,也需要研究創(chuàng)作規(guī)律,精心打磨結(jié)構(gòu),最好有“起承轉(zhuǎn)合”的完整度。
以高學(xué)歷選手鳥鳥為例,創(chuàng)意寫作出身的她寫道——如果武松從面前路過,都會糾結(jié):我應(yīng)該叫他武老師,還是松哥?叫武老師就太疏遠(yuǎn)了,叫松哥又好像太過于親切……生動勾勒出社恐癥患者的內(nèi)心。她還把外向與內(nèi)向的人分別比作太陽和月亮, “白天太陽是活力四射的,只要有太陽在,沒人看得見月亮;而到了夜晚,太陽休息了,月亮還亮著,因為它在琢磨白天的事情,根本睡不著覺。它在想,我可能還是應(yīng)該叫他武老師。”點題之余,完成了一個漂亮的callback(脫口秀術(shù)語,意為“扣題”技巧)。她顯然深諳文學(xué)輸出技巧、羅生門式敘事結(jié)構(gòu), “好像詩人在讀詩”,為表演增加了喜劇層次。
可喜的是,新一季《脫口秀大會》顯示出兼容并蓄的吸納力。除了融合創(chuàng)意寫作、科普、樂器表演,相對小眾的漫才也因脫口秀進入大眾視野。源自日本的漫才類似中國對口相聲,通常一人負(fù)責(zé)嚴(yán)肅找碴,另一人則是較滑稽耍笨的角色,大部分笑話圍繞在兩人彼此間的誤會、雙關(guān)語和諧音字。新亮相的漫才組合“肉食動物” “橙色預(yù)警”,將外賣、相親等題材加工成你來我往的逗趣,令人耳目一新。
從淘汰賽選定的“心理健康” “職場瓶頸”等話題來看,好的脫口秀表演展現(xiàn)出對現(xiàn)實議題的強大共情能力,綿里藏針遠(yuǎn)勝于枯燥說教,穿透熒屏與網(wǎng)絡(luò),抵達(dá)觀眾的內(nèi)心。正如網(wǎng)友點評:誰說脫口秀演員不用“走基層”?困在屋里閉門造梗必然無法保持表達(dá)的銳度與新意。當(dāng)生活里的不甘、不解、不易,被自嘲、自黑、解構(gòu),既離不開藝術(shù)與生活的辯證法智慧,也考驗著創(chuàng)造者于細(xì)枝末節(jié)中發(fā)現(xiàn)素材、觀照社會情緒的能力。
給予新人更多成長空間和時間,脫口秀產(chǎn)業(yè)未來可期
廣納新人、擁抱跨界,透著脫口秀行業(yè)滿滿的“求生欲”。線上綜藝熱熱鬧鬧、線下開放麥門票“秒空”,從訓(xùn)練營編劇培養(yǎng)到節(jié)目呈現(xiàn),再到商業(yè)變現(xiàn),脫口秀努力打造一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈,給予新人更多成長的空間和時間。以位于上海的脫口秀頭部廠牌笑果文化為例,年輕新潮的駐場演藝空間正不斷激活都市文化消費,演出數(shù)量和上座率領(lǐng)跑全國;9月起,笑果還將在靜安區(qū)大悅城、嘉里中心等地新開五家快閃店,有望成為脫口秀文化的“網(wǎng)紅打卡地”。
種種火爆背后也有瓶頸——整體來看,目前國內(nèi)全職脫口秀演員依然鳳毛麟角,全中國成規(guī)模的脫口秀俱樂部僅十余家。文化底蘊、創(chuàng)作能力仍是制約脫口秀演員發(fā)展的重要因素。
畢竟,脫口秀是不斷輸出、持續(xù)消耗的過程,從“我”的小圈子走出去后,生活天地雖廣闊,但提煉生活本來就難,抖出笑料更是難度系數(shù)加大。隨著《脫口秀大會》 《吐槽大會》等新型語言類網(wǎng)綜日漸升溫,反應(yīng)迅捷敏感的脫口秀形式,以大眾喜聞樂見的方式深入淺出講道理,陪觀眾釋放“解壓”,這恰是其他文字評論與文學(xué)創(chuàng)作形式所無法比擬的。
《脫口秀大會》總導(dǎo)演譚曉虹說過, “熱愛把脫口秀行業(yè)變成風(fēng)口”。從這屆選手帶來的啟示來看,始終扎根生活、嘗試新的輸出,而不是套路化生造雷同段子,才能贏得更多Z世代的同頻共振。