中央宣傳部等五部門(mén)聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》，對(duì)促進(jìn)我國(guó)新時(shí)代影視劇評(píng)論高質(zhì)量發(fā)展，更好發(fā)揮價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪作用，具有重大而深遠(yuǎn)的意義。

影視劇評(píng)論大概是藝術(shù)評(píng)論領(lǐng)域中參與者層面最廣泛、呈現(xiàn)平臺(tái)最立體、評(píng)說(shuō)數(shù)量最大，且形式與風(fēng)格最繁雜、反響和互動(dòng)最迅速、綿延時(shí)間最久的一隅。

一片上映、一劇播出或上線，甚至在上映、上線或播出之前，乃至映畢播出之后，在頁(yè)面、公眾號(hào)、客戶端、版面上、屏幕中、飯圈間，推銷文、紅包文、花邊文、黑文、爽文、八股文、八卦文、太極文，滾滾而來(lái)，滔滔不絕，一派公說(shuō)公有情、婆說(shuō)婆有趣的喧鬧景象。

而一旦因某作品內(nèi)、生活中的某人某事某項(xiàng)觸及了紅線、底線而被“搜索”“舉報(bào)”“點(diǎn)名”“下架”之后，瞬間又會(huì)出現(xiàn)眾多說(shuō)明文、說(shuō)情文、撇清文、反噬文、蹭討文等等。

在影視劇評(píng)論的小天地里，一哄而上再一哄而散的風(fēng)派評(píng)論，不是一時(shí)表現(xiàn)。過(guò)些日子、換個(gè)對(duì)象，它會(huì)再來(lái)循環(huán)一遍。存在于影視劇評(píng)論領(lǐng)域的“批發(fā)”議程、“諛論”作風(fēng)和“風(fēng)派”慣性，是阻礙我國(guó)影視劇創(chuàng)新發(fā)展的弊病之一。而在我國(guó)新時(shí)代影視劇高質(zhì)量發(fā)展的題中之意里，創(chuàng)作和評(píng)論同樣重要，都需要守正創(chuàng)新。

《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》中提出，“要改進(jìn)評(píng)論文風(fēng)，多出文質(zhì)兼美的文藝評(píng)論”，是意味深長(zhǎng)的。

一篇文采可喜，一代文風(fēng)尤重。唐代陳子昂所追慕的“漢魏風(fēng)骨”，與所唾棄的“齊梁間詩(shī)”，并非專指一人一篇，他針對(duì)的是世代的文風(fēng)藝道，是端正還是鄙曲，是勁健還是浮靡。如果說(shuō)“禮樂(lè)刑政，其極一也”，體現(xiàn)的是我們優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，對(duì)社會(huì)建設(shè)需要予以整體化兼顧的綜合觀，那么，在新時(shí)代、在中華民族走向偉大復(fù)興的道路上，包括文藝評(píng)論在內(nèi)的文風(fēng)，與國(guó)風(fēng)、黨風(fēng)、政風(fēng)、世風(fēng)、民風(fēng)也是系于一脈而可互動(dòng)的。新時(shí)代文藝評(píng)論的文風(fēng)建設(shè)并非末端枝節(jié)，居安思危的道理又豈限于國(guó)防與經(jīng)濟(jì)。文化建設(shè)就在“五位一體”之中，文風(fēng)建設(shè)也內(nèi)涵于文化建設(shè)之中，而文藝評(píng)論是其中的重要組成部分。

新時(shí)代影視劇評(píng)論的文風(fēng)建設(shè)的一個(gè)重點(diǎn)，是評(píng)論者的作風(fēng)建設(shè)與自身修為。筆者以為集中在對(duì)于影視劇作品，如何看、看哪些和怎樣評(píng)上。個(gè)人所識(shí)如下：

“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”。觀看一部作品，評(píng)價(jià)一部作品，要把它的敘事追求和表意所在，放在社會(huì)歷史與時(shí)代進(jìn)程中來(lái)加以分析，要問(wèn)一問(wèn)它從哪兒來(lái)，要向哪兒去。《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》指出“要把握好文藝評(píng)論的方向盤(pán)”。一篇影視劇評(píng)論，不僅是對(duì)一部作品的估量，它還可能是影響影視劇創(chuàng)作單位再生產(chǎn)的參考。所以，在微觀一部作品之時(shí)，需要有超越作品之外的宏觀視野，想一想它是否有利于國(guó)家富強(qiáng)、民族振興和人民幸福。同時(shí)，也要把這部作品放進(jìn)影視劇創(chuàng)作的發(fā)展歷程中來(lái)觀察，避免孤證獨(dú)說(shuō)，在比較中審視，有理有據(jù)有參照地發(fā)現(xiàn)它的創(chuàng)新所在與不足所在，揚(yáng)其所長(zhǎng)、指明所短。

細(xì)論文要看全劇。司馬光說(shuō)在《資治通鑒》編纂完成后，“惟王勝之借一讀；他人讀未盡一紙，已欠伸思睡”。電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇篇幅較長(zhǎng)，要看完全劇是很耗時(shí)的。一個(gè)評(píng)論者，從尊重自己和作品為出發(fā)點(diǎn)，還是應(yīng)該把作品看全看細(xì)。有的作品敘事上先聲奪人，有的娓娓道來(lái)，有的忽緊忽慢，不看完就下筆評(píng)說(shuō)，難免左支右絀。同時(shí)，影視劇作品是集體創(chuàng)作的結(jié)果，除了語(yǔ)言和動(dòng)作，還有造型、光影、景象、音響等多種表達(dá)表現(xiàn)元素。我們的影視劇評(píng)論要追求精益求精，就更需要看全看細(xì)看周翔，想一目了然或致一葉障目。

語(yǔ)不驚人死不了。創(chuàng)作的甘苦、市場(chǎng)的壓力、競(jìng)爭(zhēng)的激烈、名譽(yù)的渴望，使參與影視劇的各方都希望得到評(píng)論文、評(píng)論者和評(píng)論臺(tái)的稱贊。一個(gè)系于影視劇創(chuàng)作與作品評(píng)價(jià)、特別是評(píng)語(yǔ)的供需市場(chǎng)是存在的。所以，類似“里程碑”“扛鼎作”“現(xiàn)象級(jí)”“頂流”“巔峰”這類的至評(píng)詞，批發(fā)式地被贈(zèng)予參差不齊的作品。荀子在《勸學(xué)篇》中說(shuō)“君子慎其所立乎！”一個(gè)評(píng)論者的水平不在于他的廣造奇說(shuō)、用絕使極，而在于他能否實(shí)事求是客觀公正地評(píng)價(jià)一部作品、一種現(xiàn)象。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)的講話中指出：在文藝創(chuàng)作方面，“存在著抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題”。在與文藝創(chuàng)作相伴隨的文藝評(píng)論領(lǐng)域，在影視劇評(píng)論業(yè)內(nèi)，這些問(wèn)題也存在。近年來(lái)，在貫徹習(xí)近平總書(shū)記一系列關(guān)于文藝工作的重要論述中，《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《絕命后衛(wèi)師》《右玉和她的縣委書(shū)記們》《可愛(ài)的中國(guó)》《大江大河》《最美逆行者》《在一起》《覺(jué)醒年代》《山海情》《跨過(guò)鴨綠江》《大決戰(zhàn)》等一大批優(yōu)秀電視劇作品相繼涌現(xiàn)。相比之下，在推動(dòng)我國(guó)影視劇高質(zhì)量發(fā)展方面，影視劇評(píng)論工作者更需奮發(fā)有為。期待影視劇評(píng)論工作者，按照《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》要求，“嚴(yán)肅客觀評(píng)價(jià)作品，堅(jiān)持從作品出發(fā)，提高文藝評(píng)論的專業(yè)性和說(shuō)服力，把更多有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀作品推介給讀者觀眾”。