馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“人藝人曾經(jīng)是最開(kāi)放的，只是因?yàn)檫@座劇院年頭長(zhǎng)了而忽視了其進(jìn)取和開(kāi)放性。未來(lái)的曹禺劇場(chǎng)，除了有探索性的劇目，人藝邀請(qǐng)展也將落地這里，希望能夠成為京城新的網(wǎng)紅打卡地。”

上世紀(jì)50年代首都劇場(chǎng)建成后的開(kāi)幕大戲《日出》，如今又將作為北京人藝北京國(guó)際戲劇中心內(nèi)的主劇場(chǎng)——曹禺劇場(chǎng)的開(kāi)幕大戲，于9月2日登臺(tái)。

一部經(jīng)典，兩座劇場(chǎng)，從經(jīng)典版到此次的新解讀版，新版《日出》和曹禺劇場(chǎng)也絕不僅僅是一個(gè)劇目為一座劇場(chǎng)開(kāi)臺(tái)這么簡(jiǎn)單，其中傳遞出的信號(hào)還包括人藝眼下正在排演的新《雷雨》和新《原野》。都說(shuō)人藝“老了”，而曹禺劇場(chǎng)未來(lái)或?qū)⒊蔀槠淦凭值年嚨兀c首都劇場(chǎng)一道形成經(jīng)典與創(chuàng)新的新格局。

光影變幻

是新《日出》最獨(dú)特語(yǔ)匯

雖然已經(jīng)排練了一百多天，其間還在6月底進(jìn)行了曹禺劇場(chǎng)的內(nèi)測(cè)演出，但8月23日，這出新版《日出》才正式官宣。導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征攜主演陸璐、楊明鑫、雷佳等人亮相，新生代無(wú)疑成為這出新《日出》最亮眼的標(biāo)簽。

據(jù)悉，北京人藝歷史上，曾有過(guò)四版對(duì)《日出》的演繹，此次新排并用來(lái)啟幕新劇場(chǎng)，不僅因?yàn)槠涫遣茇壬拇碜鳎驗(yàn)楫?dāng)年曾是極具現(xiàn)代感的舞臺(tái)探索。此次，光影變幻是新《日出》不同于以往任何一版最為獨(dú)特的舞臺(tái)語(yǔ)匯，而馮遠(yuǎn)征表示，“新鮮的不只是舞臺(tái)形式，更多體現(xiàn)在內(nèi)容上。我們力爭(zhēng)忠實(shí)原著、挖掘原著，再進(jìn)行現(xiàn)代感的表達(dá)。”

劇組從曹禺先生八萬(wàn)多字的原劇本中，找回原來(lái)幾版演出中被刪節(jié)的部分，強(qiáng)化部分人物的表達(dá)，重新解釋壓死陳白露的“最后一根稻草”。同時(shí)利用投影將前后兩個(gè)表演區(qū)同時(shí)展示給觀眾，讓不同時(shí)空的人物在舞臺(tái)同場(chǎng)交匯，是一次多時(shí)空、多維度的舞臺(tái)探索。

讓年輕演員學(xué)會(huì)

如何創(chuàng)作經(jīng)典角色

當(dāng)年，還是學(xué)員班學(xué)員的馮遠(yuǎn)征被夏淳導(dǎo)演選中，在《北京人》中飾演了曾文清，那一年他才只有24歲。這一次，作為導(dǎo)演的他，全部啟用青年演員重新創(chuàng)作《日出》，馮遠(yuǎn)征說(shuō)，“我們是希望讓年輕演員學(xué)會(huì)如何去創(chuàng)作一個(gè)經(jīng)典作品中的角色。人藝到了一個(gè)階段，但不是青黃不接，面臨的是新老交替如何順暢的問(wèn)題，這些年輕人未來(lái)遲早要在人藝挑梁，不妨就早一點(diǎn)。這個(gè)戲也讓我知道了如何去和年輕演員溝通，他們的亮相也是一個(gè)歷史性的時(shí)刻。”

于是，新版《日出》從建組后，每天排練都要從基本功訓(xùn)練開(kāi)始。馮遠(yuǎn)征帶領(lǐng)青年演員每日做熱身、練發(fā)聲，從形體訓(xùn)練到吐字歸音，邊扎實(shí)基本能力，邊揣摩更準(zhǔn)確的表演方法。飾演陳白露的陸璐今年只有23歲，她表示，“導(dǎo)演一直用閱歷和見(jiàn)解幫助我，我們希望能夠演出陳白露交際花之外當(dāng)年還叫‘竹均’時(shí)的精神世界，展現(xiàn)出交織在她內(nèi)心深處的掙扎。”

新“三部曲”

為曹禺劇場(chǎng)定調(diào)

除了即將登臺(tái)的新《日出》，眼下濮存昕導(dǎo)演的新《雷雨》，以及閆銳導(dǎo)演的新《原野》，也都在排練中，將陸續(xù)登臺(tái)曹禺劇場(chǎng)。院長(zhǎng)任鳴給予曹禺劇場(chǎng)的定位是“守正創(chuàng)新”，未來(lái)，經(jīng)典版《日出》將繼續(xù)在首都劇場(chǎng)上演，而新版《日出》則將以曹禺劇場(chǎng)為陣地，一邊是經(jīng)典，一邊是探索，全新的格局也將回應(yīng)觀眾多年來(lái)的疑問(wèn)。

北京人藝曾經(jīng)是中國(guó)第一部小劇場(chǎng)戲劇的誕生地，但近年來(lái)似乎只有一種樣式、一個(gè)聲音呈現(xiàn)于舞臺(tái)，隨著曹禺劇場(chǎng)的橫空出世，人藝也將如當(dāng)年“海上驚雷雨”般，打破原有格局——新《日出》的開(kāi)場(chǎng)，馮遠(yuǎn)征的解構(gòu)美學(xué)讓方達(dá)生在U型步道上走過(guò)了人生的四幕；新《雷雨》結(jié)尾，周萍將出現(xiàn)在跑步機(jī)上，濮存昕也意欲打破亂倫和偷窺，做出《悲慘世界》的味道。

馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“人藝人曾經(jīng)是最開(kāi)放的，只是因?yàn)檫@座劇院年頭長(zhǎng)了而忽視了其進(jìn)取和開(kāi)放性。未來(lái)的曹禺劇場(chǎng)，除了有探索性的劇目，人藝邀請(qǐng)展也將落地這里，希望能夠成為京城新的網(wǎng)紅打卡地。”