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    中國作家協(xié)會主管

    上海話劇藝術(shù)中心連續(xù)十四場《推銷員之死》落幕 劇透冗長的阿瑟·米勒過時了嗎
    來源:文匯報 | 童薇菁  2021年08月23日07:56
    關(guān)鍵詞:阿瑟·米勒

    在紐約百老匯,他一度是商業(yè)戲劇過度膨脹后,被遺忘的角落。沒有達斯廷·霍夫曼,精明的制作人有誰愿意去“推銷”一部“雖然有價值但未免有些乏味”的《推銷員之死》?自上世紀八十年代始,紐約觀眾對流行元素、商業(yè)戲劇和明星投入的巨大熱忱,讓臨終前的阿瑟·米勒哀嘆,“戲劇一直是一樁生意,而它曾經(jīng)是一門藝術(shù)”。

    然而,“冗長”“乏味”“劇透”的阿瑟·米勒真的過時、沒有市場了嗎?上海話劇藝術(shù)中心日前連續(xù)上演14場話劇《推銷員之死》場場賣空。昨天最后一場成功謝幕,而連日來的多個場景令人難以忘懷:發(fā)售公益票的早晨,觀眾五點多冒著大雨站在劇場門口排隊;看完時長四個多小時的《推銷員之死》趕不上末班地鐵,但幾乎沒有人提前退場;每晚謝幕時的熱烈掌聲和定格9.2的網(wǎng)評高分,都在訴說這部現(xiàn)實主義作品的當代價值。

    上海曾是“阿瑟·米勒”登陸中國舞臺第一站

    此次《推銷員之死》引發(fā)的熱議并非單一現(xiàn)象。上海,曾是“阿瑟·米勒”登陸中國舞臺的第一站。1981年,上海人民藝術(shù)劇院上演了米勒創(chuàng)作于1953年的劇作《薩勒姆的女巫》,在長江劇場連演52場,場場爆滿,買票的人從黃河路一直排到了南京路。兩年后,北京人藝排演了《推銷員之死》,由英若誠、朱琳主演,其影像還被制成VCD發(fā)行。很多上一代的中國觀眾就是從《推銷員之死》開始,接觸到了“美劇”,認識了阿瑟·米勒、尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯……

    “當年看這部劇的觀眾接受起來有些難度。一方面我們不太了解‘美國夢’,另一方面對推銷員、保險這些職業(yè)也根本不了解。”上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍說,但《推銷員之死》仍影響力巨大。

    30多年過去了,今天的《推銷員之死》所表達的內(nèi)涵更加飽滿,在上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤看來,劇中威利挫折的人生,既是沉溺于難以實現(xiàn)的“美國夢”的幻影,也是由于他過于追求完美,造成的對于事業(yè)家庭和人際關(guān)系失望。大到社會問題,小到性格弱點,人性、情感和社會發(fā)展空間,面對“失敗”這一話題,上海話劇藝術(shù)中心這一版的《推銷員之死》打開了更多可以討論的空間。“阿瑟·米勒的創(chuàng)作方法是很劇透的,書卷味太濃而似乎趣味性不足,但在當代劇場潮流中也更顯示出他作品的定力——觀賞者始終能保持自己的智慧和判斷。”上海戲劇學(xué)院戲文系教授郭晨子說。

    如今,米勒的劇作正在喚起新一代觀眾的思考熱情,年輕的90后、00后紛紛在他們熟悉的平臺上寫下劇評,分享他們對經(jīng)典的熱忱。“所有人都在變好,除了自己。威利始終想不明白為什么自己不再是家里的英雄,消費主義、享樂主義構(gòu)筑的陷阱,讓他泥足深陷,失去了自我的價值判斷。”

    透過“美國夢”的破滅幻影,讀懂劇作家對普通人的同情

    精彩的人物塑造也成就了上話版的《推銷員之死》。舞臺上,身著西服、頭戴禮帽的推銷員威利·洛曼提著兩只大箱子緩緩地走入舞臺,得體的外表與焦躁的語氣隨著他的步伐離觀眾越來越近。上話實力演員呂涼充分展現(xiàn)了現(xiàn)實主義表演的魅力,豐富地刻畫了一個失意者的形象:用自欺欺人的幻想硬撐一擊就倒的精神,用虛偽、狡辯和無名的怒火掩蓋所剩無幾的自尊,還有對家人的愧疚,自信心的潰散……各種情緒最終淹沒了他,走上了絕路。

    1949年,阿瑟·米勒憑借《推銷員之死》的百老匯首演成為明星作家時才33歲。法國人弗雷德里克·馬特爾在《戲劇在美國的衰落》中如是評論阿瑟·米勒與田納西·威廉斯:“這兩位土生土長的美國劇作家都對他們生活的美國社會予以抨擊,在他們眼中,這是一個富足的、追求物質(zhì)享受的、處于墮落邊緣的社會,他們還質(zhì)疑‘美國夢’是虛假的,這種前所未有的情況使百老匯翻開了新的篇章。”二十世紀八九十年代,經(jīng)典美國戲劇逐漸從百老匯消失,“流行”登場。阿瑟·米勒像其他話劇作家一樣轉(zhuǎn)移到了外百老匯。“《推銷員之死》看上去很‘喪’,但在這些普通人的悲劇里,卻蘊含著崇高的道德力量,體現(xiàn)了一位真正的劇作家對社會的良心。”榮廣潤說。

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