摘要：“多寶文”是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)免費閱讀模式下興起的一類女頻小說。“多寶文”起源于“總裁文”，但新加入了女主角誕下多胞胎的設(shè)定，在愛情故事外著重描寫女主角作為母親與孩子的互動。不同于一般文學(xué)敘事中的母子關(guān)系，“多寶文”強調(diào)的是孩子對母親的寵愛。這種想象性的母子關(guān)系一方面反映了女頻讀者群體的變化，即大量中年已婚女性經(jīng)由免費閱讀成為網(wǎng)文讀者；另一方面也反映出當(dāng)前社會，女性對婚姻關(guān)系、愛情神話的普遍失望。

關(guān)鍵詞：免費閱讀；多寶文；數(shù)字人文；人物網(wǎng)絡(luò)

群里在討論說現(xiàn)在女頻流行一胎X寶文，把男頻贅婿黨都給踩下去了。其實我覺得兩者結(jié)合的話，可以理解贅婿們?yōu)槭裁匆敲雌疵线M了，不努力都養(yǎng)不起這一胎胎的崽子。#三觀是個什么東西#1

借由網(wǎng)絡(luò)作者李歆這條微博，乘免費閱讀之勢興起的“多寶文”，如一塊突兀飛石，飛入了大眾視野，于本就不甚平靜的網(wǎng)文深潭中，激起了新的水花。

“多寶文”（又稱“一胎多寶文”），即以多胞胎為賣點的言情小說。小說中，女主角大多意外與男主角發(fā)生一夜情，獨自生下多胞胎。數(shù)年后，多胞胎成長為多個天才兒童，為女主角排憂解難，并在其與男主角重逢后推動兩人相愛。這類小說語言淺白，情節(jié)單一，卻依托免費閱讀平臺吸引了龐大的讀者群——以《一胎六寶，爸比好厲害》（以下簡稱《一》）為例，小說連載僅29萬字時，平臺詳情頁中已顯示“83.6萬人正在閱讀，32550人點評”2。多寶文短時間內(nèi)井噴式生產(chǎn)，番茄小說“女生”頻道下大量出現(xiàn)以“一胎多寶”命名的小說。不少文學(xué)網(wǎng)站直接重點征稿多寶文，如咪咕閱讀發(fā)布的征稿通知中就寫道：“男頻主要方向：戰(zhàn)神文，女婿文，醫(yī)生文等；女頻主要方向：多寶文，總裁文，馬甲文等。”3

免費閱讀市場下的類型淘洗，將多寶文“淘”出了水面。這一訊息自然立即傳入網(wǎng)文作者圈。“一胎多寶”的獵奇設(shè)定中隱含著以生育能力衡量女性價值的觀念，并且有意或無意地忽視了生育對女性身體可能造成的傷害，因而毫不意外地迅速引起了一批較精英女作者的反感。以李歆批評多寶文“三觀不正”的微博為起始，多寶文在一片罵聲中進入大眾視野。4有意味的是，在這場一邊倒的罵戰(zhàn)中，多寶文是與在男頻免費閱讀中大熱的“贅婿文”并舉的，男看贅婿，女看多寶，已然成為免費閱讀模式的兩大標(biāo)簽。將“多寶媽”和“上進贅婿”拼湊成一個家庭，無疑是批評者的戲謔之言，但兩類小說確實存在某種鏡像關(guān)系：一方面，多寶文與贅婿文都強調(diào)主人公的家庭身份，且多寶文中的母子關(guān)系、贅婿文中贅婿與丈母娘的關(guān)系，都是同一家庭中長輩與晚輩間的關(guān)系；另一方面，兩類作品中的主角都是“攀高枝婚姻”5中社會地位較低的一方。但兩者仍有不同：贅婿文的讀者群體是比較明確的。這類作品大多以上門女婿在岳母家的壓抑生活作為故事起點，并在后文中反復(fù)書寫這種壓抑，這被認(rèn)為是小說對現(xiàn)實生活的夸張再現(xiàn)，吸引了一批“進入婚姻中的”“沉默中年男性”讀者。6相反，多寶文的女主角少有“前史”，一出場便生下多胞胎,并憑此一路順風(fēng)順?biāo)≌f中也很難找到與“現(xiàn)實”有強對應(yīng)關(guān)系的情節(jié)。籠罩在“三觀不正”責(zé)難下的多寶文受眾也因此顯得面目模糊。那么，到底是誰在看多寶文？

以中年已婚女性為主的讀者群體

多寶文之興起無疑是讀者選擇的結(jié)果，并且與免費閱讀平臺密切相關(guān)。一方面，以番茄小說為代表的免費閱讀平臺為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引入了大量新血，這些讀者成為新興小說類型的主要受眾。另一方面，與付費網(wǎng)文平臺根據(jù)某些標(biāo)準(zhǔn)（如付費率、收藏量等）設(shè)立排行榜推薦小說的做法不同，番茄小說選擇“依靠數(shù)據(jù)分析與算法實踐”，“通過個性化推薦使用戶更愿意點擊、留存和閱讀”，“推薦效率的高低將直接與番茄小說的商業(yè)成績掛鉤”7——簡言之，平臺顯示的閱讀推薦完全由讀者的個人偏好決定，以期獲取更大的商業(yè)收入。讀者越喜愛某一類小說，該類小說出現(xiàn)在該讀者推薦書單的概率就越大。作品之間沒有絕對的優(yōu)劣高低，每位用戶都能順應(yīng)自己的好惡來閱讀，鑒賞力與消費力的差異因此被抹平。故而，展現(xiàn)于此背景下的流行小說類型，能夠直觀反映其對應(yīng)讀者群體的核心欲望。

在番茄小說的幫助下，本研究對多寶文讀者開展了大規(guī)模的問卷調(diào)查。調(diào)查于2020年11月進行，通過APP站內(nèi)信的方式，我們將問卷投放給45天內(nèi)在番茄小說客戶端閱讀“萌寶”8標(biāo)簽小說5小時以上的用戶，9發(fā)放問卷360萬份，共回收有效問卷24638份。

總體來看，性別上，女性讀者共22945名（93.13%），為多寶文主要受眾。代際上，18歲以下讀者3953名（16.04%），18—28歲讀者5215名（21.16%），29—50歲讀者12214名（49.55%），50歲以上讀者3266名（13.25%），29歲以上讀者總數(shù)接近樣本的2/3。

從婚戀情況看，已婚讀者共15501名（62.89%）。從教育背景看，17614名（71.5%）讀者學(xué)歷都在大專或本科以下，受教育程度不高。教育背景在不同婚戀群體中的具體分布如圖1。

16147名（65.42%）讀者月收入低于3000元，收入普遍較低。在18—50歲這一年齡區(qū)間內(nèi)，超過一半的人月收入低于3000元。

從閱讀習(xí)慣看，10436名（42.34%）讀者接觸網(wǎng)絡(luò)小說時間在3年以下，大致與免費閱讀的興起時段重合。10有且僅有2386名（9.68%）讀者曾使用過起點中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等付費閱讀平臺。有22990名（93.31%）讀者每日閱讀小說超過1小時，16773名（68.05%）讀者選擇在專門的休息時間閱讀小說。

綜合上述數(shù)據(jù)，多寶文的讀者大體可以被描述為經(jīng)由免費閱讀模式進入網(wǎng)文市場的新興讀者群體。他們有穩(wěn)定的閱讀習(xí)慣，但沒有付費閱讀的經(jīng)驗，是與此前VIP付費閱讀機制下的讀者不同的一群人。

由于多寶文讀者主要為女性，我們選擇以女頻付費閱讀網(wǎng)站晉江文學(xué)城的用戶為付費讀者代表，與這批多寶文讀者進行對比。晉江用戶大多愿意接受網(wǎng)站的付費閱讀模式，年齡結(jié)構(gòu)整體呈現(xiàn)年輕化趨勢，具有良好的教育背景，平均收入水平不高主要是因為無收入的學(xué)生群體占比較大。11多寶文讀者則呈現(xiàn)出相對中年化趨勢，受教育程度較低，收入水平不高。

本次問卷調(diào)查中還設(shè)置了五道婚戀相關(guān)的問題，讀者對不同觀點的認(rèn)同程度總體情況如圖3所示。多寶文讀者并不恐懼生育，但只有極少部分人認(rèn)同“多子多福”；總體對愛情懷有期待，但卻不認(rèn)為“丈夫比子女更重要也更可靠”；相較于婚姻關(guān)系，他們更信賴血緣關(guān)系。針對“相較于婚姻關(guān)系您更相信血緣關(guān)系”這一觀點，見圖4，已婚群體相較于未婚群體，呈現(xiàn)出了更強烈的贊同傾向。

人物網(wǎng)絡(luò)中的角色升降

目前關(guān)于多寶文比較常見的觀點是，多寶文的主要受眾應(yīng)當(dāng)是沒有社會生活經(jīng)驗、生育常識的未成年人，這樣脫離現(xiàn)實的小說很容易錯誤引導(dǎo)年輕女性。12但問卷調(diào)查結(jié)果卻顯示，多寶文的實際讀者以中年已婚女性為主，那些被認(rèn)為是“脫離現(xiàn)實”的荒誕設(shè)定并不會影響她們對現(xiàn)實生活的判斷，反而作為“中年童話”的入口存在。僅僅圍繞標(biāo)題、設(shè)定展開的討論雖然熱鬧，但卻并未正視這類小說的內(nèi)容及受眾，反而遮蔽了探討多寶文這一流行文類所包裹的群體心理的某種可能。

多寶文究竟具有何種特點？

通過對典型文本《一》的閱讀及對其評論區(qū)的觀察，可以作出兩個判斷：第一，多寶文的具體情節(jié)與“總裁文”13極為相似；第二，多寶文的讀者評論主要聚焦于女主角、男主角及其孩子。由此，本研究使用數(shù)字人文領(lǐng)域較為成熟的社會網(wǎng)絡(luò)分析（Social Network Analysis）方法，圍繞小說主要角色，從與不同類型小說對比的角度展開對多寶文的觀察。14

社會網(wǎng)絡(luò)分析是一種常見的研究方法，即以網(wǎng)絡(luò)的形式描繪社會互動。網(wǎng)絡(luò)包含一系列的節(jié)點，代表社會中的行動者，這些節(jié)點通過某種關(guān)系互相連接，反映某種形式的社會互動。15弗朗克·莫萊蒂（Franco Moretti）在《網(wǎng)絡(luò)理論，情節(jié)分析》（“Network Theory, Plot Analysis”）一文中將社會網(wǎng)絡(luò)運用至對《哈姆雷特》的文本分析，提出了“人物網(wǎng)絡(luò)”（Character-network）的概念。人物網(wǎng)絡(luò)由節(jié)點與線構(gòu)成，節(jié)點即文本中的人物，線則是人物之間的聯(lián)系。16基于此，本文將以多寶文中的主要人物為行動者，人物共現(xiàn)作為行動者間的互動，搭建人物網(wǎng)絡(luò)。

搭建人物網(wǎng)絡(luò)的第一步是錨定節(jié)點，即人物。莫萊蒂處理的是單個文本，人物數(shù)量有限，人工即可抽取。但本文面對的是多寶文類目下的多個文本，所以我們需借助計算機對文本進行處理。網(wǎng)絡(luò)小說語言淺白，為加深讀者印象，作品中的人物姓名通常會反復(fù)出現(xiàn)。借助現(xiàn)有的分詞、詞性標(biāo)注技術(shù)，我們可以直接抽取出小說人物姓名列表，并通過詞頻高低篩選出較為重要的角色。但網(wǎng)文小說中的部分人物姓名難以識別，同時，多寶文中人物的血緣關(guān)系使得人物通常擁有多個別名，帶來了共指消解17的難題。因此，本文在計算機抽取人物姓名列表的基礎(chǔ)上，通過人工泛讀，確定主要人物姓名，并合并同一人物的不同稱謂。確定網(wǎng)絡(luò)節(jié)點后，我們還對各節(jié)點在全文中出現(xiàn)的次數(shù)加以統(tǒng)計，用以衡量節(jié)點在網(wǎng)絡(luò)中的地位。

在莫萊蒂對《哈姆雷特》的分析中，他將人物聯(lián)系落實為人物對話，因為對話是戲劇文本中角色最核心的互動模式，但這在網(wǎng)絡(luò)小說中并不適用。好在，目前的網(wǎng)絡(luò)小說主要通過手機等移動客戶端閱讀，文本形態(tài)上大多呈現(xiàn)出單句成段，單段完成一個小敘述的模式。由此，本文將兩個角色在同一段落中的共現(xiàn)計為一次互動。莫萊蒂的人物網(wǎng)絡(luò)中，并未對人物互動頻率的高低加以考量，但多寶文的人物網(wǎng)絡(luò)需要體現(xiàn)人物間關(guān)系的親疏，本文將人物共現(xiàn)次數(shù)的多少作為量化關(guān)系親疏的指標(biāo)，完成人物網(wǎng)絡(luò)的搭建與賦值。

以《一》為例，通過計算機文本處理，我們得到了人物共現(xiàn)的二維矩陣（圖5）。橫列人物與縱列人物相交處的數(shù)字是他們出現(xiàn)在同一段落中的次數(shù)，次數(shù)可以為0。將各人物節(jié)點出現(xiàn)次數(shù)，與人物共現(xiàn)二維矩陣輸入至網(wǎng)絡(luò)分析軟件Gephi后，我們得到了便于觀察的、以圖像方式呈現(xiàn)的人物網(wǎng)絡(luò)形態(tài)圖（圖6）。圖中的圓點代表人物，圓點大小反映了人物在全書中出現(xiàn)次數(shù)的多寡；圓點間的線段代表人物互動，線段粗細反映了互動次數(shù)的多寡。《一》中，女主角陶寶與男主角司冥寒的出現(xiàn)次數(shù)高出莽仔等孩童角色數(shù)十倍，為使網(wǎng)絡(luò)圖像易于觀察，我們限定了節(jié)點圓形直徑的最小值與最大值。這一操作在后文其他文本的處理中也會出現(xiàn)。

采用上述方式，本文選取番茄小說中帶有“萌寶”標(biāo)簽、在讀人次最高的十篇小說18作為處理對象，抽取人物網(wǎng)絡(luò)進行比較。這十組網(wǎng)絡(luò)圖中，出現(xiàn)了三種較典型的網(wǎng)絡(luò)形態(tài)。第一類以《天降四寶：媽咪太嬌得寵著》（云小酒，番茄小說，2020）為代表，見圖7，女主角云小晚在小說中居于絕對中心，男主角與云小晚的兒子們均勻拱衛(wèi)在女主角身周，人物節(jié)點遠小于女主角；女主角與兒子盛小四的互動頻率高于與男主角盛墨辭的互動頻率。第二類以《六寶聯(lián)盟，爸比寵翻天》（筱筱小倔強，番茄小說，2020）為代表，見圖8，女主角寧苒出現(xiàn)頻次高于男主角陸霆淵，二者互動頻率高于女主角與孩子，同時孩子在全文中出現(xiàn)頻率遠低于男主角。第三類以《天才萌寶：爹地，媽咪馬甲又爆了》（滄游佬，番茄小說，2020）為代表，見圖9，女主角左初萌與男主角閔筠寒出現(xiàn)頻次相當(dāng)，孩子的出現(xiàn)頻次則極低，男女主角間的互動頻率同樣遠高于女主角與孩子。

基于多寶文與總裁文情節(jié)上的相似性，總裁文中帶有“帶球跑”19情節(jié)的小說可作為多寶文的參照進行輔助觀察。本文選取了早期總裁文中影響較大的兩本小說《億萬老婆買一送一》（第1卷，安知曉，小說閱讀網(wǎng)，2010，以下簡稱《億》）和《豪門小老婆》（古默，瀟湘書院，2012，以下簡稱《豪》）進行人物網(wǎng)絡(luò)分析。需要說明的是，所選兩文中，女主角在“帶球跑”情節(jié)里均只生下了一個孩子，為了人物網(wǎng)絡(luò)的豐富性，小說中的其他主要配角亦作為人物節(jié)點列入，得到結(jié)果如圖10、11。《億》中出現(xiàn)頻次最高的人物是男主角葉琛，其次是女主角程安雅，兩人在網(wǎng)絡(luò)中互動最多；“帶球跑”情節(jié)中的兒子程寧遠出現(xiàn)頻次遠低于男女主角，但高于大多數(shù)配角。《豪》中女主角林夢出現(xiàn)頻次最高，男主角容凌次之，兒子容佑的節(jié)點極小。兩文中最強的互動關(guān)系都在男女主角之間。

總裁文人物網(wǎng)絡(luò)與多寶文中的后兩類在形態(tài)上極為相似。男女主角都居于文本中心，其他配角圍繞在二者周圍，孩子的地位較低。但多寶文因有了多胞胎的設(shè)定，多個孩子的節(jié)點相疊加，導(dǎo)致了孩子總體上在網(wǎng)絡(luò)中的比重上升。此外，多寶文的三類網(wǎng)絡(luò)形態(tài)中男主角的占比雖不同，但女主角始終居于中心地位，但總裁文中有時會出現(xiàn)男主角重要性明顯高于女主角的情況，如《億》。綜合來看，總裁文和多寶文情節(jié)相似，但在人物網(wǎng)絡(luò)上，后起的多寶文中女主角與孩子的地位更高，二者間的親密程度也更高。此外，由人工泛讀可知，上述五篇小說中主要角色的設(shè)定也有所不同。多寶文女主角（云小晚、寧苒、左初萌）和總裁文女主角（程安雅、林夢）相比，性格上更為外放，具備職業(yè)女性的身份，盡管她們的事業(yè)線情節(jié)大多經(jīng)不起推敲。總裁文與多寶文中孩子的區(qū)別更大，除去數(shù)量上的差異，前者更強調(diào)孩童的純真，主要作為父母雙方的感情催化劑存在；后者雖同樣擁有“萌”的特點與推動父母感情發(fā)展的功能，但在性格和職業(yè)上有了更明確的細分——多胞胎的性格各不相同，作為天才兒童大多具有特定的技能（如商業(yè)天才、電腦黑客、知名童星、醫(yī)學(xué)神童），這使得多胞胎與女主角的關(guān)系更為緊密，他們成為了女主角“復(fù)仇虐渣”故事里的“金手指”20。多胞胎中最小的孩子大多以嬌憨形象出現(xiàn)，與總裁文中的孩子在性格功能上重合度更高。

多寶文中女主角單核的一類，人物網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)出眾星拱月的特點。這類小說的簡介中往往會出現(xiàn)“團寵”字樣。“團寵”，原意為某團體內(nèi)被其他所有人喜愛的對象，在網(wǎng)文中，“團寵”設(shè)定則可以理解為配角組團來寵愛主角。2020年，在多寶文流行于免費閱讀領(lǐng)域的同時，網(wǎng)文付費閱讀板塊同樣出現(xiàn)了一批“團寵”熱文，如《五個大佬跪在我面前叫媽》（女王不在家，晉江文學(xué)城，2020，以下簡稱《五》）、《女主是被大佬們氪大的》（糖丸丸，晉江文學(xué)城，2020，以下簡稱《女》）等。巧合的是，這些小說中負責(zé)寵愛主角的配角們大多是主角的家人。《女》講述的是女主角邊邊被多個“爸爸”寵愛的故事，《五》中女主角顧沅則是被多個“兒子”21寵愛，兩文人物網(wǎng)絡(luò)見圖12、13，與單核多寶文的人物網(wǎng)絡(luò)形態(tài)相似。

通過多寶文與總裁文、“團寵文”人物網(wǎng)絡(luò)的綜合比較，本文認(rèn)為多寶文脫胎于總裁文，其拓展了“帶球跑”情節(jié)的“一胎多寶”設(shè)定，為文本引入了多個與女主角具有強互動、在人物網(wǎng)絡(luò)中處于重要位置的孩童角色。女主角與孩童間的母子關(guān)系，呈現(xiàn)為子對母的寵愛，在家庭團體中實現(xiàn)了多對一的“團寵”。“跑”的動作將孩子與父親分離，二者在人物網(wǎng)絡(luò)中為弱互動關(guān)系，他們共同服務(wù)于具有母親、妻子身份的女主角。

閱讀趣味背后的情感位移

多寶文的流行，是免費閱讀市場對新讀者群體閱讀需求的精準(zhǔn)回應(yīng)。研究多寶文，旨在捕捉與分析這一類型小說背后的讀者群體欲望。基于上文對多寶文讀者群的調(diào)查和文本人物網(wǎng)絡(luò)分析，我們終于可以回答這個問題：為什么有人愛看多寶文？

相較于總裁文，多寶文最大的變化在于更關(guān)注和強調(diào)女主角與孩子的親子互動。這種變化顯然與新讀者群，即中年已婚女性讀者的加入密切相關(guān)。與年輕女性不同，孩子在她們的生活中占據(jù)極高的位置。同時，由問卷調(diào)查中收入與職業(yè)的數(shù)據(jù)可知，多寶文的受眾大多社會階層不高，而在社會階層較低的家庭中，夫妻的結(jié)合往往是出于分工協(xié)作的需要，家庭情感的聯(lián)系主要存在于母親和孩子的關(guān)系中。22基于此，在愛情故事外加入親子故事的多寶文也就應(yīng)時而生，讀者得以在熟悉的框架中體驗到迥異于現(xiàn)實家庭生活的快樂。

但多寶文中的親子故事并非只是簡單加入至舊有的愛情敘事，多胞胎的出現(xiàn)實際上對愛情故事的底層邏輯進行了改寫。多寶文故事節(jié)奏緊湊，小說通常以第一章迅速交代女主角意外懷孕生下多胞胎的情節(jié)，主線故事直接以女主角攜天才多胞胎回歸作為開端。女主角甫一登場便具有母親的身份屬性，這一身份也暗示著故事的結(jié)局——作為孩子生父的男主角必定會成為與女主角相愛的法定丈夫。小說中，男主角往往以孩子父親的身份追逐在女主角身后，獲得愛情與尋回孩子被整合為男主角的同一目標(biāo)。換個角度看，這實際上是將孩子作為女性在親密關(guān)系中向男性“邀寵”的籌碼——表面上，女性通過孩子成為了兩性權(quán)力結(jié)構(gòu)中的高位者，但內(nèi)里卻是女性在“母憑子貴”邏輯下對男性的乞求。不可否認(rèn)，在以總裁文為代表的一類言情小說中，女性其實是通過與高社會地位男性的結(jié)合實現(xiàn)自我階級的跨升，多寶文共享這一邏輯。但相較于憑借“清純毫不做作”23的個人魅力獲得總裁青睞的小說，多寶文選擇以孩子作為親密關(guān)系建立的地基。“未戀生子”這一設(shè)定極具現(xiàn)實意味，它拋棄了兩個孤獨靈魂共鳴的愛情神話，轉(zhuǎn)而依靠最基本的繁衍邏輯——共同撫養(yǎng)后代——將低位女性與高位男性的結(jié)合合理化。被視為愛情結(jié)晶的孩子在多寶文中轉(zhuǎn)為愛情的前置條件與幸福結(jié)局的真正保障——盡管男主角仍會因女主角的個人魅力“主動”愛上她。

除更改戀愛緣起外，多胞胎還成為了女主角獲得個人成功的一種“金手指”。前文已經(jīng)提到，“帶球跑”情節(jié)在網(wǎng)文中早已出現(xiàn)，但強調(diào)多胞胎的情況并不多見。多寶文中，女主角生育的多胞胎大多具有天才屬性，雖是兒童卻能做到獨當(dāng)一面，為女主角保駕護航。通過多寶文人物網(wǎng)絡(luò)分析，我們注意到，多胞胎集體在小說中隱隱呈現(xiàn)出與男主角分庭抗禮的態(tài)勢。多胞胎年紀(jì)雖小但卻有強大能力，并常常具備較高的社會地位，身份常常是小總裁、明星、科學(xué)家等，女主角作為他們的母親直接共享了所有權(quán)益。在這一意義上，多寶文的女主角通過多胞胎實現(xiàn)了另一種“母憑子貴”，這里的“貴”并非是丈夫的看重，而是借由母親身份、血脈聯(lián)系，直接從天才多胞胎處獲得的社會地位。同時，女主角憑借著多胞胎帶來的名利，成為了與總裁丈夫勢均力敵的戀人。女主角的依仗從唯一的丈夫，變?yōu)榱硕鄬毼闹械谋姸嗪⒆樱鄠€孩子分有多種功能，是人物功能的轉(zhuǎn)移。

與此同時，多寶文著力描繪母子互動、孩子關(guān)愛母親的溫馨場面，更滿足著已婚中年女性在親子關(guān)系中的情感需求。家庭生活中的女性，除去操持家務(wù)養(yǎng)育兒女，更要在心理上向丈夫和孩子提供情感支持，這種心理層面的付出往往難以得到等量的情感回饋。人們通常能夠意識到妻子需要丈夫的關(guān)愛，卻會忽略母親對孩子的情感需求——在強調(diào)“天性母職”的社會里，母親被認(rèn)為應(yīng)該為孩子貢獻一切，24一種“完美母親的幻想”長久壓抑著母親并讓她們在道德上羞于承認(rèn)自己需要孩子的回報。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著“堪稱‘全民療傷機制’的釋放撫慰功能”25，女性在兩性關(guān)系中情感的巨大空洞一直在通過言情小說中愛情故事的反復(fù)書寫加以補足，而已婚女性在親子關(guān)系中的情感需求也終于在多寶文中得到了滿足：在遠離現(xiàn)實的幻想世界，那些無需撫育便已成才的孩子們正反過來為自己的母親貢獻一切。

還需注意的是，多寶文還有超過三分之一的受眾是未婚青年女性。“團寵”可以作為了解這一群體心理的切入點。近兩年，女頻小說中出現(xiàn)了大量“團寵”標(biāo)簽的小說，不同于瑪麗蘇26小說中多個迷人男性對女主角的追求與寵愛，這些小說中的“寵”大多來自主角的血親，如“爸爸”“叔舅”“哥哥”等，多寶文中多胞胎對母親的寵愛同樣可以劃入這一模式。相較于愛情關(guān)系，女性讀者越來越傾向于從血緣關(guān)系中獲得愛與財富，這或許呼應(yīng)著“婚姻法司法解釋三”等熱門社會議題，也反映出女性群體對愛情婚姻的普遍失望。這種失望帶來的女頻敘事重心的變化反映在多個面向，2020年主打兄妹親情的《影帝他妹三歲半》（江月年年，晉江文學(xué)城，2020）因其爆紅在晉江掀起了一波親情向“三歲半”27寫作潮流，無CP小說28的熱度也在逐年攀升，言情小說內(nèi)部則出現(xiàn)了一批以《枕邊有你》（三水小草，晉江文學(xué)城，2019）為代表的討論現(xiàn)實婚姻問題的作品。當(dāng)然，愛情仍舊是女頻小說中最重要的表現(xiàn)內(nèi)容，只是它的重要程度正在不斷下降。

回看本文開頭所引用的微博，我們便會發(fā)現(xiàn)，生下多胞胎的女主角或許并不需要一個拼命上進的贅婿，因為孩子已然成了供養(yǎng)者。占據(jù)免費閱讀市場女頻主流的多寶文，以天才多胞胎對母親的寵愛作為小說的新爽點，填補著中年已婚女性讀者在家庭生活中親子維度上的情感空洞，同時也反映出女性讀者整體上對愛情敘事的失望。

[本文為2019年度教育部重大攻關(guān)項目“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、閱讀、傳播與資料庫建設(shè)研究”（編號：19JZD038）階段性成果]

參考文獻：

1 引自李歆lixin于2020年7月16日發(fā)布的微博。

2 丑桔東籬下：《一胎六寶，爸比好厲害》，番茄小說，2020年7月16日。

3 《咪咕閱讀征收新媒體文！上不封頂！》，咪咕文學(xué)2020年8月20日。

4 參見李歆微博的轉(zhuǎn)發(fā)評論區(qū)發(fā)言。顧惜之、卻卻大王、煌瑛等作者對多寶文中的生育設(shè)定均持批判態(tài)度，卻卻大王稱之為“論母豬的繁殖技術(shù)”。同日，豆瓣鵝組、龍的天空論壇也出現(xiàn)了“一胎多寶”的相關(guān)主題帖，內(nèi)容均為批判性質(zhì)。作家蔣勝男則將多寶文視為“遠離現(xiàn)實”的“雷文和小白文”，參見蔣勝男新浪微博2020年8月21日。

5 和比自己社會地位高的對象結(jié)婚的婚姻類型。參見讓·凱勒阿爾、P.-Y.特魯多、E.拉澤加：《家庭微觀社會學(xué)》，顧西蘭譯，商務(wù)印書館1998年版，第21頁。

6 楊柳：《贅婿文作者：一支筆，直戳男性爽點》，真實故事計劃微信公眾號2020年11月21日。

7 項蕾、雷寧：《對話番茄小說：免費閱讀之下的數(shù)字邏輯》，媒后臺微信公眾號2020年10月26日。

8 由于“多寶文”這一說法引起的爭議，番茄小說使用“萌寶”標(biāo)簽指代“多寶文”，這一標(biāo)簽下的小說幾乎都包含“一胎多寶”的設(shè)定。

9 根據(jù)番茄小說內(nèi)部數(shù)據(jù)及免費模式中網(wǎng)絡(luò)小說便于速覽的特點，我們認(rèn)為，如果一名用戶在45天內(nèi)瀏覽某一類型小說時長超過5個小時，那么該用戶即為此類小說的目標(biāo)讀者。

10 免費閱讀的發(fā)展以2018年5月米讀小說的出現(xiàn)為起點，至多寶文興起的2020年，不到三年。

11 晉江文學(xué)城用戶具有良好的教育背景，85%為本科及以上學(xué)歷，77%為在讀學(xué)生。參見宋雪雁、張夢笛：《晉江文學(xué)城原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站用戶畫像研究》，《圖書情報工作》2020年第23期。

12 如李歆微博的評論區(qū)中，高贊評論稱“真中老年好歹品味是瓊瑤阿姨和知音雜志，不會喜歡這種對生育常識一無所知瞎扯的鬼東西……恐怕市場是毫無社會和生理常識的小學(xué)生吧”。又如“馬上發(fā)大財?shù)摹痹凇丁就虏邸楷F(xiàn)在很多總裁文的價值觀導(dǎo)向太糟了》稱“一胎多寶，榮升總裁夫人……幾乎所有總裁文的開始都圍繞著性，性之后就是生育，仿佛女性的價值最大體現(xiàn)就是這兩個”，豆瓣小組2020年11月26日。

13 言情小說中較為流行的一種類型，這類文中男主角通常是企業(yè)、財團的領(lǐng)導(dǎo)人或高管，他們不僅英俊富有，還往往兼具腹黑、冷面、偏執(zhí)、控制欲強等特點。參見邵燕君主編：《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，三聯(lián)生活書店2018年版，第304—306頁。

14 本研究主要由北京大學(xué)2020至2021學(xué)年度秋季學(xué)期《人工智能技術(shù)與應(yīng)用》課程的多寶文研究小組完成，小組由筆者許婷、信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院研究生張明亮、周昱杉組成。

15 楊松、弗朗西斯卡·B.凱勒、鄭路：《社會網(wǎng)絡(luò)分析：方法與應(yīng)用》，曹立坤、曾豐又譯，社會科學(xué)文獻出版社2019年版，第4—5頁。

16 See Franco Moretti, “Network Theory, Plot Analysis”, in LiteraryLab, Pamphlet 2（May1, 2011）.

17 自然語言處理中的常見問題，即識別文本中指向同一實體的不同表述。

18 2020年10月30日查詢。

19 “帶球跑”是網(wǎng)絡(luò)小說中常見設(shè)定，指的是女主角懷孕后逃離男主角。“帶球跑”的結(jié)局通常是女主角回到男主角身邊，兩人在孩子的助力下破鏡重圓。

20 原指電子游戲的作弊程序，在網(wǎng)絡(luò)小說中指幫助主角獲得成功的“正常規(guī)則之外的特殊規(guī)則”。參見邵燕君主編：《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，第256—257頁。

21 《五個大佬跪在我面前叫媽》一文中，女主角在被冷凍25年后蘇醒。女主角在冷凍前捐出的五個卵子，在她蘇醒時已經(jīng)長成五個青年才俊。這使得女主角與她的兒子們年齡相仿，女主角與兒子被大眾誤認(rèn)為是情侶的橋段反復(fù)出現(xiàn)。

22 讓·凱勒阿爾、P.-Y.特魯多、E.拉澤加：《家庭微觀社會學(xué)》，第33—34頁。

23 在總裁文的常見套路中，男主角大多冷酷霸道，身邊圍繞著貪圖名利向他示好的女性，女主角因為清純不做作的特質(zhì)被男主角注意，并以善良的心收獲男主角的愛。

24 南茜·喬德羅、蘇珊·康特拉托：《女性主義與精神分析理論》（第一篇第四節(jié)），劉巖編著：《母親身份研究讀本》，武漢大學(xué)出版社2007年版，第100—101頁。

25 邵燕君：《從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽文學(xué)觀”對精英文學(xué)觀的“他者化”》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“新語法”》，海峽文藝出版社2021年版，第20頁。“全民療傷機制”一說是由目前正在美國加州大學(xué)戴維斯分校攻讀人類學(xué)博士學(xué)位的周軼女士首先提出。

26 小說中萬人迷女主角與多個優(yōu)秀男性角色互動的情況。參見邵燕君主編：《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，第287頁。

27 這類小說通常以幼童為主角，講述主角的成長與親情故事。《影帝他妹三歲半》走紅后，晉江文學(xué)城首頁出現(xiàn)了大量標(biāo)題中含有“三歲半”“四歲半”等關(guān)鍵詞的小說。

28 廣義上指不以愛情為主要表現(xiàn)內(nèi)容的劇情向小說，狹義上指主人公沒有戀愛線的小說。