顧漫同名小說(shuō)改編的網(wǎng)劇《你是我的榮耀》于2021年7月起在騰訊視頻播出，播出期間實(shí)時(shí)熱度居全網(wǎng)第一。盡管與奧運(yùn)會(huì)撞了檔期導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)討論較少，但播放量遠(yuǎn)超同期網(wǎng)劇仍證明了它的人氣。

《你是我的榮耀》講述當(dāng)紅女演員喬晶晶與航天工程師于途因手游《王者榮耀》結(jié)緣的愛(ài)情故事。流暢的節(jié)奏、連貫清晰的人物邏輯、清新可愛(ài)的人物關(guān)系共同保障了這部作品的可看性。在對(duì)《王者榮耀》游戲過(guò)程的表現(xiàn)中，游戲畫(huà)面、玩家操作與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景以類似于漫畫(huà)分鏡的方式排布組合、交替呈現(xiàn)，快節(jié)奏的畫(huà)面切換恰到好處地展現(xiàn)了游戲競(jìng)技的緊張感，可算是以鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行游戲表現(xiàn)的一次成功嘗試。相比于原著小說(shuō)，網(wǎng)劇《你是我的榮耀》大量增加了男主人公于途從事航天工程相關(guān)工作的細(xì)節(jié)，特別是搶救JX衛(wèi)星的情節(jié)展現(xiàn)了這一工作的專業(yè)性、復(fù)雜性，也展現(xiàn)了中國(guó)航天人安貧樂(lè)道、求真務(wù)實(shí)、不畏艱險(xiǎn)的奮斗精神。于途在金錢與夢(mèng)想間的抉擇、于途的同事關(guān)在因忙于工作而感到對(duì)家人的虧欠，凡此種種都在原本甜蜜輕松的愛(ài)情故事中增加幾分厚重感，兩人間的小甜蜜于是滲透進(jìn)了時(shí)代的宏大浪漫。星辰大海與《王者榮耀》，看似南轅北轍的兩件事交織在一起，也讓觀眾意識(shí)到，包括《王者榮耀》在內(nèi)，我們今天享受的現(xiàn)代化生活，離不開(kāi)許許多多幕后工作者的辛苦攻堅(jiān)。

當(dāng)然，《你是我的榮耀》依然是一個(gè)輕量型的小故事，并不真正承載多么宏大、深刻或者沉重的時(shí)代命題。整個(gè)故事世界，像是被理想之網(wǎng)過(guò)濾之后的童話天地，純粹、溫柔、美好，每一個(gè)人都知道現(xiàn)實(shí)世界并不真的如此簡(jiǎn)單，但每一個(gè)人也都會(huì)對(duì)這樣的世界心生向往。這也是顧漫的小說(shuō)及其改編作品的一貫風(fēng)格。

創(chuàng)作于2003-2005年間的《何以笙簫默》是顧漫的第一部現(xiàn)代言情小說(shuō)，此后，她又創(chuàng)作了《微微一笑很傾城》《杉杉來(lái)吃》《驕陽(yáng)似我》等幾部現(xiàn)代言情小說(shuō)。在當(dāng)時(shí)虐文占據(jù)主流的時(shí)代風(fēng)潮里，顧漫的作品恰恰憑借其輕與甜獨(dú)開(kāi)一片天地，并清晰地預(yù)示21世紀(jì)第二個(gè)十年中現(xiàn)代言情文的三個(gè)轉(zhuǎn)向：

其一，人物形象與言情模式革新，《何以笙簫默》標(biāo)志著此后十余年間占據(jù)現(xiàn)代言情文主流的“霸道總裁文”模式在大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中正式確立。從《何以笙簫默》中的何以琛，到《微微一笑很傾城》中的肖奈，再到《你是我的榮耀》中的于途，一以貫之的高冷學(xué)神人設(shè)永遠(yuǎn)深情，永遠(yuǎn)撩撥觀眾的少女心。特別是肖奈和于途，幾乎共用了同一個(gè)人設(shè)，天生的全能學(xué)霸，有自己的夢(mèng)想以及為夢(mèng)想而努力的決心，看起來(lái)高冷、話少，但并不霸道，一點(diǎn)點(diǎn)無(wú)傷大雅的小傲嬌里混合著無(wú)盡的溫柔。隨著《傳聞中的陳芊芊》等作品的熱播，以及網(wǎng)絡(luò)空間中相關(guān)的大量討論，“霸道總裁”的“去霸道化”成為當(dāng)前小甜劇的重要趨勢(shì)，越來(lái)越多的女性觀眾開(kāi)始反感那些過(guò)分強(qiáng)勢(shì)的、唯我獨(dú)尊的、以愛(ài)之名違背女主人公意愿、干涉女主人公生活的“爹味兒”男主。肖奈與于途，恰恰是這一趨勢(shì)之中的優(yōu)質(zhì)代表；

其二，文體的變更，從強(qiáng)調(diào)環(huán)環(huán)相扣、高潮鮮明、脈絡(luò)連貫的復(fù)雜敘事，轉(zhuǎn)變?yōu)榻Y(jié)構(gòu)相對(duì)松散平淡，無(wú)高潮亦無(wú)過(guò)場(chǎng)戲，突出“日常感”的片段連綴敘事。《你是我的榮耀》的網(wǎng)劇改編同樣貫徹了這一特征，送“皮膚”、買早餐、修投影、打游戲，喬晶晶與于途的戀愛(ài)就在這些平平常常卻又帶著點(diǎn)戲劇性的生活片段中逐漸升溫；

其三，“甜”“虐”比例調(diào)整，從以“虐”為主，到以“甜”為主。《何以笙蕭默》的故事尚且還帶著點(diǎn)家庭劇變、相互誤會(huì)、因愛(ài)生恨的虐戀元素，從《微微一笑很傾城》開(kāi)始，顧漫筆下的故事就完全是靠原創(chuàng)“甜梗”征服讀者與觀眾的。能一路甜到底而不單調(diào)，能夠新鮮有趣不撒“工業(yè)糖精”，能夠以極具畫(huà)面感的方式讓讀者對(duì)人物的心動(dòng)感同身受，這是顧漫的才能，看起來(lái)或許不太起眼，做起來(lái)并不容易。看一看國(guó)產(chǎn)言情劇中大量為甜而甜的爛俗橋段，便更能體現(xiàn)出顧漫式言情的獨(dú)特之處。

顧漫小說(shuō)的魅力，不在于架構(gòu)宏大或者高潮迭起，而在于每一個(gè)自為中心的故事段落之內(nèi)的精巧、細(xì)膩與豐富。這是一種典型的“日常向”“梗文”式寫作，以一個(gè)頗有意趣的小事件/對(duì)話/行為為核心，敷衍成相對(duì)完整的故事段落，再將這些故事段落連綴起來(lái)，形成整部作品。顧漫絕對(duì)堪稱“造梗”“寫梗”的高手，以《何以笙蕭默》為例，小說(shuō)中的每一個(gè)故事段落都是以一個(gè)梗（大多是原創(chuàng)“梗”，也有一些借“梗”的情況）為核心擴(kuò)寫而成的，比如趙默笙打算在身前吊著何以琛照片跑八百米的奇思妙想，比如趙默笙被刑法教授抓起來(lái)回答問(wèn)題時(shí)那句震驚四座的“把他們都抓起來(lái)”，再比如鋪墊了無(wú)數(shù)次的頭發(fā)長(zhǎng)短問(wèn)題，最后歸結(jié)于何以琛讓趙默笙留長(zhǎng)發(fā)是因?yàn)檫@樣趙默笙就可以變多一點(diǎn)等等。有一些梗則是反復(fù)用的，每次用都有新意，像“數(shù)九百九十九步”的梗，初用是“甜”，再用是“虐”，反用在何以琛身上就是執(zhí)念入骨。《何以》中的很多片段，是可以當(dāng)初讀過(guò)一次便記憶至今的，像是“走散之后，要占到最耀眼的地方讓你找到我”之類的橋段，在后來(lái)的網(wǎng)文和電視劇中已經(jīng)被借用了無(wú)數(shù)次，但當(dāng)初在《何以》中第一次與它邂逅的感動(dòng)卻仍舊無(wú)法忘懷。

明曉溪在為《何以笙蕭默》初版作的序言中寫到：

每一句話、每一個(gè)詞、每一個(gè)過(guò)渡，她（指顧漫）都反復(fù)地修改斟酌，用心體會(huì)不同表達(dá)方式的細(xì)微差別。比如“他××地推開(kāi)窗戶”“她××地低下頭”，這些“××”她會(huì)考慮很久很久。

好友作序，大約難免有溢美之詞，但明曉溪此處所言，的確是可以與讀者的閱讀感受相呼應(yīng)的。顧漫的精細(xì)，不在于伏線千里、絲絲入扣，而在于在每一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事段落之中，用準(zhǔn)確的詞句將復(fù)雜的小情緒調(diào)配到最飽滿和諧的程度。《何以》中的定語(yǔ)、狀語(yǔ)極多，幾乎每句對(duì)白都配有相應(yīng)的語(yǔ)氣，每一個(gè)動(dòng)作都被仔細(xì)地賦予了情態(tài)和幅度。

自2015年《何以笙簫》改編為電視劇和電影以來(lái)，可以說(shuō)，顧漫每一部作品的影視化改編都獲得了不錯(cuò)的成績(jī)，這在網(wǎng)文作者中是比較罕見(jiàn)的。究其原因，或許就在于顧漫的小說(shuō)特別適合影視改編。體量適中，每一本都只有幾十萬(wàn)字的篇幅，與影視劇本體量相當(dāng)，人物情感的推進(jìn)主要依靠對(duì)話、行動(dòng)與表情而非內(nèi)心獨(dú)白，敘事簡(jiǎn)練，擅長(zhǎng)創(chuàng)設(shè)具有獨(dú)創(chuàng)性的“名場(chǎng)面”。在同時(shí)代匪我思存、饒雪漫、明曉溪等一眾以“虐”著稱的言情作者中，以“甜”聞名的顧漫也確實(shí)更吻合2015年以來(lái)主流言情讀者、觀眾的審美品位。影視改編的滯后性與顧漫創(chuàng)作的超前性恰好完美對(duì)接。

客觀來(lái)講，以小說(shuō)而言，《你是我的榮耀》的水準(zhǔn)不如《何以笙蕭默》和《微微一笑很傾城》，略有自我重復(fù)之嫌，成熟有余而新意不足。但從影視化改編的劇本來(lái)看，《你是我的榮耀》反而更勝一籌，這或許與國(guó)產(chǎn)言情甜寵劇這一品類本身正緩慢走向成熟有所關(guān)聯(lián)。

顧漫式的言情小說(shuō)歷來(lái)被稱為“小言情”，“甜寵劇”也似乎從來(lái)是個(gè)難登大雅之堂的劇作品類，這些作品體量小、內(nèi)容清淺，不承載宏大的故事與深刻的思想，它們只負(fù)責(zé)一件事：實(shí)時(shí)為女性觀眾心中最理想、最美好的愛(ài)情關(guān)系提供文本與視覺(jué)的表達(dá)。從虐戀到甜寵，從強(qiáng)勢(shì)的何以琛到溫和的于途，從仰望著何以琛的趙默笙，到能夠在各自的領(lǐng)域與于途并肩努力的喬晶晶，我們可以看到女性讀者、觀眾們的愛(ài)情夢(mèng)想正在發(fā)生改變，她們正在期待一份更加對(duì)等的愛(ài)情，期待一個(gè)更強(qiáng)大的自我。“小言情”與“甜寵劇”的正當(dāng)性，就在于這種做夢(mèng)的權(quán)利——如果不曾暢想過(guò)最美好的世界，人們又該如何著手未來(lái)？

（作者為文學(xué)博士、中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員）