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    中國作家協(xié)會主管

    理想高歌讓萬里春色滿家園 ——評國家大劇院版歌劇《黨的女兒》
    來源:文藝報 | 程 輝  2021年08月16日08:05
    關(guān)鍵詞:《黨的女兒》

    歌劇《黨的女兒》是我國20世紀90年代具有代表性的經(jīng)典作品,繼承著百年來革命現(xiàn)實主義和英雄浪漫主義創(chuàng)作傳統(tǒng),從為著人民、依靠人民的主題立意出發(fā),尊重歌劇藝術(shù)規(guī)律,植根于民族土壤,以鮮活的人物形象和真實樸素的情感,通過戰(zhàn)爭年代普通黨員、基本群眾的心路成長與犧牲,讓難忘的歲月記憶透過精湛的藝術(shù)表達,登頂時代高峰。時隔30年,國家大劇院復(fù)排制作的新版本,依然那般理想催人,情景感人,弦歌動人,以現(xiàn)代演繹向前輩致敬,讓不滅的信仰永駐,輝映當下。

    塑造可敬可信可愛、普通人中站起的英雄,思想情感豐滿,深扎泥土,貼近真實,是該劇創(chuàng)作的重要特征。劇中女主角田玉梅,是深山僻壤里的鄉(xiāng)村黨員,如杜鵑般“心似火焰”“身似白玉”。敢在“鬼門關(guān)前走一走”的她,血火無懼也柔情似水,遇到矛盾也會緊張焦慮,割舍不下對丈夫的思念和對女兒的愛。與她的形象相對應(yīng),桂英則受挫后痛苦彷徨,倍受良心折磨,被玉梅喚醒后最終昂起頭。“有一副硬骨架”的老山民七叔公,敦厚淳良,是基本群眾的代表,濁浪之中見真情,“雪壓青竹節(jié)更高”。正面主要人物立體架設(shè),宛若天然構(gòu)成的三和弦,個性十足,相互襯比。反派角色馬家輝的刻畫,也注重挖掘沉淪背叛者的心理邏輯,不簡單化描摹,甚至能從他的行為言語中,折射出當下腐敗者的影子,從而具有了歷史與現(xiàn)在的雙重批判意義。多重命運走向和情感張力,為戲劇和音樂表達奠定扎實基礎(chǔ)。

    這部根據(jù)林杉創(chuàng)作的電影文學劇本《黨的女兒》改編的歌劇作品,當年由解放軍總政歌劇團創(chuàng)排演出,匯聚全軍多家文藝團體優(yōu)秀藝術(shù)家集團作戰(zhàn),由閻肅、王儉、賀東久、王受遠編劇,王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行作曲,彭麗媛、楊洪基等歌劇表演藝術(shù)家完成首輪創(chuàng)演。創(chuàng)作排演過程中,集思廣益,反復(fù)提煉,尊重意見,相互激勵,創(chuàng)、編、導(dǎo)、演之間有著積極良性的互動要求。全方位的合作模式,使它甫一面世就引發(fā)強烈專業(yè)關(guān)注與社會反響,獲得多項國家大獎,值得回顧總結(jié)和借鑒學習。

    音樂是歌劇創(chuàng)作的靈魂。《黨的女兒》歌劇音樂,繼承我國民族歌劇優(yōu)良傳統(tǒng),融合多元化體例風格,展現(xiàn)著新時期藝術(shù)創(chuàng)新。作曲家有著精心的創(chuàng)想,板腔體為主體,抒情歌謠、山歌小調(diào)貫穿其中,交響作曲法為基礎(chǔ)。音樂一聽就是中國的,地域特色鮮明又不局限,是吸納、發(fā)展、融合、再創(chuàng)了的新調(diào)性。合唱隊除了常規(guī)段落外,運用大量“幫腔”“旁唱”等表現(xiàn)人物內(nèi)心獨白或旁白式感嘆,渲染情境,特色突出。戲曲、民歌元素與交響、詠嘆調(diào)、謠唱曲、重唱等表達樣式渾然一體,東西(國際)南北(民族)不同調(diào)性調(diào)式的技術(shù)結(jié)合與轉(zhuǎn)換和諧流暢,實現(xiàn)了抒情唯美與戲劇表達的完美統(tǒng)一。

    鮮明的人物音樂主題,強化了音樂的戲劇塑造和表達。這是歌劇音樂創(chuàng)作中極其重要的因素,當下一些新作在這方面有所缺失,《黨的女兒》這方面是成功的。例如,田玉梅的主題柔婉起伏、低回躍升,兩小節(jié)旋律表達出田玉梅的女性柔腸,又帶有人物迫切感的沖突心境,不斷加以發(fā)展后,帶出更多更強的戲劇推動力。桂英的主題動機,則用三音符的前倚音短句,以不穩(wěn)定和戰(zhàn)栗感,突出桂英的彷徨和痛楚。人物語言的個性之美,也表現(xiàn)在了文本上,詞曲同輝,是歌劇藝術(shù)高度的標志之一。

    在中國民族歌劇中,抒情歌謠有著普遍的傳統(tǒng)審美需求。歌劇《黨的女兒》中,既把它作為鋪墊、承轉(zhuǎn)、渲染、延展的手段,也以對唱、情景再現(xiàn)等方法揉入情節(jié)敘事、情感交流,渾然天成。比如,主題曲《杜鵑花》、鵑子獨唱加伴唱《女兒離不開好媽媽》、玉梅獨唱與合唱《萬顆鋼針心上插》、山歌《日頭落山心莫慌》等,引人入勝的唱段推進著情感和思想的升華。特別是以獨唱、對唱、重唱、合唱等形式多次出現(xiàn)的《天邊有顆閃亮的星》,旋律動聽上口,深情柔美,唱出主人公的心聲與理想追隨,引起觀眾的強烈共鳴。

    作品傳唱度是創(chuàng)作的最佳褒獎。歌劇《黨的女兒》首輪演出,田玉梅的唱段《萬里春色滿家園》《血里火里又還魂》等,很快就被選為重大民族聲樂比賽和藝術(shù)院校聲樂專業(yè)考試的曲目。眾所周知,達到這樣的認同,需要詞曲創(chuàng)作相當?shù)乃囆g(shù)和技術(shù)高度,要有社會和業(yè)內(nèi)的廣泛共識,要有可參照和學習的經(jīng)典演繹。這幾個條件,在首演后迅即達成,可謂是年代傳奇。

    國家大劇院版飾演田玉梅的女高音歌唱家雷佳,近年來成功塑造過喜兒、花木蘭、林徽因、水紅蓮、青青、尕妹子、翠翠等不同類型的歌劇藝術(shù)形象。此番接棒飾演田玉梅,她在弘揚經(jīng)典的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己的優(yōu)長,強化角色的堅強、執(zhí)拗、樸率、細膩的真性情,更多地賦予其普通人的一面,癡心不改的一面。《血里火里又還魂》悲愴激憤,《生死與黨心相連》情深意切,《萬里春色滿家園》蕩氣回腸。雷佳作為我國中生代優(yōu)秀的民族歌劇女高音歌唱家代表,有較強的文學、音樂、戲劇分析理解能力,追求聲樂和肢體、臺詞、表演上的全面發(fā)展,做到了對角色施以個性化把握與詮釋。有沉進去和人物產(chǎn)生共鳴的真愛,就必然會有情感和表演上的力道與真切。她有良好的條件和能力,音質(zhì)優(yōu)美,行腔駕馭游刃有余,聲樂技術(shù)和審美上的民族化、國際化融合度很高。天資、師承與勤奮,為她塑造好角色奠定了基礎(chǔ),從而在今天國家大劇院的舞臺上,讓聲樂之美、情感之美、角色之美撲面而來。

    男中音歌唱家廖昌永,是歌劇舞臺上年富力強的“老戲骨”。他飾演的七叔公,選擇了舉重若輕的藝術(shù)處理,貼近簡單善良普通鄉(xiāng)民的形象,把深情寓于淳厚之中,把老到縝密藏于性格外在之下。如此,七叔公的情感和人物發(fā)展,無須過多著墨,即可較快地合理完成。施以角色樸素的是非觀和人性驅(qū)使,讓七叔公哪怕一時被馬家輝所蒙蔽,也能眼見為實地速辨是非,義無反顧地作出“頭可拋,心可掏,有什么天大的重任我來挑”的抉擇,更有力地折射出得民心者得天下這一真理。同時,他能準確捕捉戲劇節(jié)點,挑起全場難得的片刻輕松,把控住了氛圍轉(zhuǎn)化的尺度。

    小演員余梓溪飾演的女兒鵑子,令人憐惜疼愛,十分出色。她的天真和渴念,與媽媽田玉梅的母愛交匯,似海浪卷涌,痛人心扉,從而轉(zhuǎn)化為對殘暴政權(quán)的恨。薛皓垠飾演的反派馬家輝,準確地表現(xiàn)了兩面人的矛盾心理,從表演形態(tài)和聲樂處理上都很到位,讓拋卻大義后的私我扭曲真實再現(xiàn)。桂英這一角色個性,是同類題材中少有的,王璟的演繹能準確把握多變的節(jié)奏和情緒,完成了難度較大的挑戰(zhàn)。

    對中國民族音樂特定風格的深刻理解和詮釋,是指揮家李心草的藝術(shù)優(yōu)長。他指揮下的國家大劇院管弦樂隊,讓冷峻、深情、凄婉、高亢交織,讓情感延綿入心。在配器上,國家大劇院版也有新的完善和補遺,增強了整體交響性和器樂表達厚度。由劉科棟擔綱的全新舞美設(shè)計,寫實基礎(chǔ)上有寫意,青山杜鵑,木樓小屋,竹林石崖,贛南風的純美基調(diào)中透著險峻、懸疑的氤氳。隱隱的多媒體呈現(xiàn),有效地滲透出思憶和遠方呼喚。

    國家大劇院近年來在打造、樹牢和傳揚民族經(jīng)典上不斷加大力度,體現(xiàn)出國家最高藝術(shù)殿堂應(yīng)有的責任義務(wù)和擔當。歌劇《黨的女兒》復(fù)排再演,完成了又一次有意義有價值的接續(xù)傳承,點燃百年慶典系列中不可或缺的亮點。歌劇《黨的女兒》再度成功上演,證明熱衷于宏大敘事、大場面大制作并非歌劇的本身追求,多樣化發(fā)展,依照作品的主題和特質(zhì)量體裁衣,最為重要。注重創(chuàng)作表演本身的含金量,以情動人,以實現(xiàn)最廣泛的藝術(shù)、思想、文化傳播為主張,不做口號化的表面文章,與人民大眾產(chǎn)生最廣泛共振的回響,才是最終極最有意義的叫響。

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