<dd id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></dd>
<small id="yy8yy"><menu id="yy8yy"></menu></small>
<sup id="yy8yy"><delect id="yy8yy"></delect></sup>
  • <noscript id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></noscript>
  • <sup id="yy8yy"></sup>
  • <tfoot id="yy8yy"></tfoot>
    <small id="yy8yy"></small>
  • <dd id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></dd>
    <sup id="yy8yy"></sup>
    <noscript id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></noscript>
    <noscript id="yy8yy"><dd id="yy8yy"></dd></noscript>

    亚洲gv永久无码天堂网,成年人夜晚在线观看免费视频 ,国产福利片在线观不卡,色噜噜狠狠网站狠狠爱

    用戶登錄投稿

    中國作家協(xié)會主管

    小說改編戲劇,成功的路有多遠
    來源:光明日報 | 宋寶珍  2021年08月08日07:52
    關鍵詞:改編

    根據(jù)劉震云同名小說改編的話劇《一句頂一萬句》劇照。資料圖片

    根據(jù)金宇澄同名小說改編的話劇《繁花》劇照。資料圖片

    自有戲劇以來,小說、神話、長詩等等,一直是其取之不盡、用之不竭的寶貴資源。作為文學作品,它們一般都具有故事框架豐滿、時空轉(zhuǎn)換自由、細節(jié)刻畫充分、人物關系集中、場面描寫細致、藝術形象鮮明的特點。因此,被改編、被扮演,變成舞臺藝術作品,在真實的戲劇情境中,真人演給真人看,這樣的傳統(tǒng)由來已久。遠古的希臘悲劇多取材于《荷馬史詩》和神話傳說,而當今中國戲劇舞臺上演出的成功之作也頗多改編自經(jīng)典文學。

    1.當今舞臺上文學改編的戲劇作品佳作迭出

    近年來,由小說改編的話劇,在社會效益和經(jīng)濟效益方面成就不俗,比如孟冰根據(jù)陳忠實的小說《白鹿原》改編、路遙的小說《平凡的世界》改編的同名話劇,由陜西人民藝術劇院演出,在全國各地久演不衰,一票難求;其中《白鹿原》創(chuàng)造過一場演出票房130多萬元的佳績。田沁鑫根據(jù)蕭紅的小說《生死場》、老舍的小說《四世同堂》、李敖的小說《北京法源寺》改編的同名話劇,由中國國家話劇院演出,不僅取得了藝術上的創(chuàng)新與突破,而且她所創(chuàng)造的靈動開放的敘事結(jié)構、鮮明生動的人物形象、富有現(xiàn)代感的舞臺樣式,也給人帶來耳目一新的審美體驗。

    趙耀民根據(jù)王安憶的小說《長恨歌》、喻榮軍根據(jù)畢飛宇的小說《推拿》、溫方伊根據(jù)金宇澄的小說《繁花》改編的同名話劇,由上海話劇藝術中心演出,這些劇目將上海的地域風情、時代變遷中的人物命運表達得搖曳生姿,令人感慨唏噓。方旭根據(jù)老舍的小說《我這一輩子》《二馬》《牛天賜》改編的同名話劇,由其戲劇工作室演出,這些劇目多次參加在北京舉辦的老舍戲劇節(jié),頗有京味兒文化特色。北京驅(qū)動文化傳媒有限公司出品的波蘭導演克里斯提安·陸帕根據(jù)史鐵生的小說《關于一部以電影作舞臺背景的戲劇之設想》改編的話劇《酗酒者莫非》,以及整合魯迅小說形成的話劇《狂人日記》,通過當代開放的文化視角,對中國的歷史與現(xiàn)實進行了新的解讀與闡釋。喻榮軍根據(jù)夏洛蒂·勃朗特小說改編的同名話劇《簡·愛》,以及根據(jù)大仲馬的小說改編的同名話劇《基督山伯爵》等充滿對人性的反思、對生命存在的質(zhì)詢,給人以思想啟迪和藝術陶冶。

    小說改編話劇的風氣,如今依然勢頭不減,這足以說明,這是一種行之有效的創(chuàng)作方法。借助文學的影響力,可以助推話劇的傳播力;反過來亦是如此。牟森根據(jù)劉震云的小說改編的同名話劇《一句頂一萬句》、毛劍鋒根據(jù)閻真的小說改編的同名話劇《滄浪之水》、馮俐根據(jù)曹文軒的小說改編的同名話劇《山羊不吃天堂草》、歐陽逸冰根據(jù)黃蓓佳的小說改編的同名話劇《野蜂飛舞》……在當代戲劇長廊之中,都占據(jù)著重要的藝術位置。

    2.借助文學作品的基質(zhì),結(jié)構出新舞臺樣式,有事半功倍的效果

    中國話劇自產(chǎn)生以來,雖然不過是百多年的歷史,卻始終伴隨著劇本短缺的問題。1910年代,不僅沒有建立起真正意義上的戲劇文體,而且文學質(zhì)量的不足也是阻礙戲劇發(fā)展的瓶頸。創(chuàng)始之初的中國話劇便是從《茶花女》《黑奴吁天錄》《不如歸》等外國戲劇、小說改編開始。抗日戰(zhàn)爭時期,偌大個中國放不下一張安靜的書桌,劇本創(chuàng)作難度加大,曹禺先生經(jīng)常被各個劇團索要劇本,催得急了,他便說“正在想,正在想”,以致后來他真的寫了個劇本《正在想》。曹禺先生經(jīng)常說,劇本寫作不容易,“那是心血”,當靈感之泉冷澀凝滯之時,借助文學作品的基質(zhì),調(diào)動藝術的想象力,生發(fā)出新的藝術旨趣,整合起新的情節(jié)邏輯,結(jié)構出新的舞臺樣式,無疑會有事半功倍的效果。

    在20世紀三四十年代,田漢將中外小說《阿Q正傳》《卡門》《復活》改編成話劇,張愛玲曾將其小說《傾城之戀》改編成話劇,曹禺、吳天將巴金小說《家》改編成話劇,趙清閣則向《紅樓夢》取材,創(chuàng)作了《冷月詩魂》《血劍鴛鴦》《流水飛花》《禪林歸鳥》等話劇。新中國成立以后,小說改編話劇的創(chuàng)作潮流依然延續(xù),出現(xiàn)了《駱駝祥子》《智取威虎山》《紅旗譜》《紅巖》等。

    20世紀90年代以來,小說與戲劇結(jié)緣的趨勢越發(fā)明顯。許多劇作家重新回到文學園地,汲取優(yōu)秀的文學資源,以那些已經(jīng)取得了較好的社會影響的小說為藍本,融會自身的創(chuàng)作靈感和生命體驗,再創(chuàng)出適合舞臺上演的劇本。

    小說與戲劇的相通性也是顯而易見的,都是為了表達人類對客觀世界和主觀世界的認識與反映,都是人類精神灌注其中的產(chǎn)物;都以語言文字為載體,是具有一定內(nèi)涵、意義和情感張力的敘事,是有意味的形式;其中,“人”是其表現(xiàn)的核心,人的存在、人的靈魂、人的價值、人的局限、人的困惑、人的命運等,常常是其表現(xiàn)的重要內(nèi)容,生、愛、死是其賴以表現(xiàn)的三大母題,而真、善、美是其藝術追求的恒久價值。創(chuàng)作者抓住了這些共同點,改編便是曹禺先生所說的“事半功倍”。

    3.成功的改編應賦予小說人物生命的質(zhì)感與動人效果

    成功的戲劇改編不僅是文學價值的提煉、升華乃至增值,而且賦予小說人物以生命的質(zhì)感與動人效果;而不成功的改編,往往叫人詬病為失去了原作的精神和味道,甚至被斥責為顛覆、篡改、歪曲、解構了小說的價值和意義。

    眾所周知,魯迅的小說、巴金的小說都曾被人改編成舞臺劇,但是很多人的改編都消逝于無形,而曹禺根據(jù)巴金的小說《家》改編的同名話劇,卻被夏衍先生稱為“非常格的改編”,成為話劇改編的成功范例。

    1940年11月,好友巴金來到江安看望曹禺,在烽火連天的歲月里,二人彼此寬慰,相談甚歡。巴金隨身帶來了吳天根據(jù)其同名小說改編的話劇《家》,雖然演出效果不錯,但巴金總覺得這個改編本還欠缺點什么。曹禺看過后認為,改編對原作“太忠實”了,以致缺乏創(chuàng)作的新意和戲劇的特色。而經(jīng)由曹禺改編的《家》,則成為中國話劇史上常演常新的優(yōu)秀劇作。

    在改編過程中,曹禺對原小說的思想主題進行了再發(fā)現(xiàn)、再闡釋,并依照戲劇的結(jié)構特點對小說情節(jié)做了調(diào)整與凝練。在改編中,曹禺不僅加強了人物關系的制約性、戲劇的動作性、情節(jié)的緊湊性,而且增強了戲劇的抒情性和濃郁的詩性與象征。

    近年來,經(jīng)典小說改編話劇出現(xiàn)了兩種不同方式:一是忠實于原著的改編,力求展現(xiàn)小說原汁原味,真實展現(xiàn)其情節(jié)框架,凝練表達其原有內(nèi)涵。二是為我所需,加以取舍,甚至“失事求似”:大膽想象,重新詮釋,以新的戲劇表達,給人新的藝術感受。這兩種方式很難簡單判定對錯,需要以具體作品為例,按照藝術規(guī)律進行藝術評判。

    1997年田沁鑫導演的話劇《生死場》展示出了散文化和多場次的結(jié)構,故事本身由一系列人物的生活場景組合在一起,導演采用“蒙太奇”的手法,時空變化靈活,人物形象生動,每一場戲都圍繞著生與死來進行。

    2010年末,田沁鑫導演的《四世同堂》上演。它反映了日軍占領北平時期平民生活的混沌、凄慘。演出時,一批明星演員雷恪生、孫紅雷、黃磊、辛柏青、秦海璐、朱媛媛等集體亮相,有強大劇場號召力。

    改編者首先應當做足功課,深入理解小說的意蘊內(nèi)涵,而不應該流于表面,淺嘗輒止,做一般化梳理和簡單化裁剪。否則就會讓觀眾產(chǎn)生心理預期的落差感。人們常說,一千個觀眾的心里,有一千個哈姆雷特,但沒有人會將哈姆雷特跟此劇中的掘墓人混同。小說改編話劇,應當盡力做到博觀約取,含英咀華,保有原作的精神內(nèi)涵與精粹成分,這是一個關系到改編之成功與否的問題。特別是一些在文學史上乃至文化史上已有定評的名著,輕易做“翻案”文章,或無視基本敘事一味“戲說”、解構,很可能陷入一種自尋煩惱的境地。既然改編的對象是公認的知名小說,它本身就具有某種公認的價值,體現(xiàn)了民族審美心理中普遍認同的美學意義,這種意義值得尊重珍視,并且在改編中發(fā)揚光大。

    此外,小說改編戲劇應當注意如下問題:一是尊重經(jīng)典小說原創(chuàng)者的著作權益。二是改編者要有自己明確的基本立意和出發(fā)點,注意精準把握題材與體裁的特點。三是揚己之長,避己之短,發(fā)揮改編者的自身優(yōu)勢和藝術創(chuàng)新的優(yōu)勢。四是對原小說進行合理的藝術取舍,不做“壓縮餅干”式的改編,而做“瀝盡黃沙始得金”式的加工、轉(zhuǎn)換、提煉、升華,融會自身的藝術靈感和超拔創(chuàng)意,創(chuàng)造出“青出于藍而勝于藍”的意象叢林和魅力源泉。

    (作者:宋寶珍,系中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員)

    亚洲gv永久无码天堂网
    <dd id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></dd>
    <small id="yy8yy"><menu id="yy8yy"></menu></small>
    <sup id="yy8yy"><delect id="yy8yy"></delect></sup>
  • <noscript id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></noscript>
  • <sup id="yy8yy"></sup>
  • <tfoot id="yy8yy"></tfoot>
    <small id="yy8yy"></small>
  • <dd id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></dd>
    <sup id="yy8yy"></sup>
    <noscript id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></noscript>
    <noscript id="yy8yy"><dd id="yy8yy"></dd></noscript>