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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    聶耳在日本的最后九十天
    來源:北京晚報(bào) | 劉永加  2021年08月10日07:58

    7月31日下午,在東京奧運(yùn)會(huì)帆板比賽中,中國選手盧秀云奪得了金牌,日本神奈川縣藤澤市的鵠沼海岸升起了五星紅旗,奏響了國歌。

    殊不知,86年前,《義勇軍進(jìn)行曲》的曲作者聶耳,在這里不幸遇難。中國體育健兒們用最好的方式,告慰了這位偉大的音樂家。

    制定系列“三月計(jì)劃”

    聶耳,原名聶守信,1912年出生于云南昆明。1933年初,聶耳經(jīng)田漢介紹,加入了中國共產(chǎn)黨。1935年4月,中共得到國民黨當(dāng)局要逮捕聶耳的消息,為了保護(hù)他,上級(jí)黨組織批準(zhǔn)聶耳先到日本,然后再去歐洲和蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。為此,聶耳制訂了一個(gè)經(jīng)由日本轉(zhuǎn)道法國巴黎最后去蘇聯(lián)莫斯科學(xué)習(xí)、考察和創(chuàng)作的計(jì)劃。

    1935年4月15日,聶耳乘船離開上海,4月17日抵達(dá)日本長崎,18日到達(dá)東京。為了在異國能夠順利地進(jìn)行學(xué)習(xí)、考察、創(chuàng)作以及開展革命音樂活動(dòng),聶耳制訂了第一個(gè)“三月計(jì)劃”,其中重點(diǎn)是突破語言關(guān),同時(shí)進(jìn)行大量的社會(huì)調(diào)查,結(jié)識(shí)日本文化界的進(jìn)步人士,加強(qiáng)與本國左翼留日學(xué)生的聯(lián)系,為開拓?zé)o產(chǎn)階級(jí)的文藝陣地做準(zhǔn)備。

    聶耳制定的第二個(gè)“三月計(jì)劃”是努力提高讀書能力,加緊音樂技術(shù)修養(yǎng);第三個(gè)“三月計(jì)劃”則是在堅(jiān)持第二個(gè)“三月計(jì)劃”的同時(shí),開始練習(xí)翻譯和創(chuàng)作實(shí)踐;第四個(gè)“三月計(jì)劃”則是學(xué)習(xí)俄文,整理已有的作品,作歐游的準(zhǔn)備。

    聶耳在出國前已經(jīng)基本上掌握了英文,他甚至在給母親寫信時(shí),結(jié)尾都要加上幾句英語。聶耳在7月14日的日記中曾寫道:“第一‘三月計(jì)劃’算是在目前實(shí)現(xiàn)了。按照目前說日本語的程度,已是超過預(yù)料之外,自己同自己喝一杯吧。第二‘三月計(jì)劃’是‘培養(yǎng)讀書能力’同時(shí)加緊‘音樂技術(shù)的修養(yǎng)’直到離日的時(shí)候。從明天起,是第二計(jì)劃的開始,雖然是在暑假旅行中,讀書的時(shí)間有的是!提琴的練習(xí)也絕不會(huì)發(fā)生任何阻礙,尤其是到房州海邊時(shí),‘以多練習(xí)提琴少說話為要!’溫習(xí)Knylser and Mazas。”

    值得一提的是,在聶耳來日本前的1935年初,田漢的電影《風(fēng)云兒女》劇本和主題曲歌詞剛剛完稿,田漢不幸被捕,倉促間田漢把主題曲歌詞寫在一張香煙包裝紙上。不久后,夏衍拿到田漢留下的劇本,發(fā)現(xiàn)了劇本中夾著的那張寫著歌詞的香煙包裝紙。聽說此事后,聶耳找到夏衍,主動(dòng)提出:“作曲交給我,我干!”看到紙片上的歌詞后,聶耳產(chǎn)生了共鳴,民族的呼聲、祖國的召喚、戰(zhàn)士的怒吼,一時(shí)間涌到了他的腦海里,愛國激情在胸中奔涌,雄壯、激昂的旋律從心中油然而生,他僅僅用兩天時(shí)間就譜出來了初稿。

    到了東京后,聶耳受到了友好人士的熱情接待,同時(shí)也看到軍國主義分子大肆鼓噪“擴(kuò)大在支那利益”,這一切更激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,在東京的他,迅速將歌曲的曲譜定稿寄回國內(nèi)。

    此時(shí)的電影《風(fēng)云兒女》,內(nèi)外景即將全部完成,進(jìn)入了后期錄音工作,導(dǎo)演和制片人都在盼望著聶耳的主題歌。聶耳不負(fù)眾望,及時(shí)從東京寄來主題歌的曲譜定稿。經(jīng)配器演唱錄制后,很快地唱遍了全中國,這首名為《義勇軍進(jìn)行曲》的歌曲,在抗日戰(zhàn)爭中給予中國人民極大的鼓舞。

    此外,在日本期間,勤奮的聶耳還通過書信和呂驥共同推敲、斟酌,而后定稿的電影《新女性》主題歌《新的女性》,影響也很大。

    每天堅(jiān)持學(xué)日語學(xué)音樂

    聶耳是1935年7月9日離開東京去湘南相模灣海濱,其間在東京住了八十多天。這些日子,他每天堅(jiān)持學(xué)習(xí)日語、音樂理論,練琴。其余的時(shí)間,就是進(jìn)行社會(huì)調(diào)查和參加各種文藝活動(dòng)。

    在這八十多天的時(shí)間里,聶耳結(jié)識(shí)了一大批左翼留日學(xué)生,有張?zhí)焯摗钍抗取⒍判⑵扬L(fēng)、黃風(fēng)等人,他多次參加中國留日學(xué)生星期聚餐會(huì)、中國留日詩人詩歌座談會(huì)以及中國留日戲劇同仁戲劇座談會(huì)等。6月2日,聶耳出席了中華青年會(huì)館舉行的第五次留日藝術(shù)界聚餐會(huì),他以“最近中國音樂界的總檢討”為題,作了長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的發(fā)言,給予了與會(huì)者很大的震動(dòng)和鼓舞。杜宣、蒲風(fēng)等人都聽了這次演講。杜宣曾寫道:“當(dāng)聶耳以兩個(gè)多鐘頭的時(shí)間來檢討中國樂壇以后,我們立刻覺得,他不但是一個(gè)進(jìn)步的音樂家,還是一個(gè)大演說家,一個(gè)社會(huì)活動(dòng)家。”

    蒲風(fēng)也曾寫道:“他邊講邊唱,每一曲都在熱烈的掌聲下完結(jié),而《大路歌》、《碼頭工人歌》中工人做工的鏗鏘音節(jié),給我們留下了深刻的印象。”

    聶耳還結(jié)識(shí)了秋田雨雀,濱田實(shí)弘等日本文學(xué)藝術(shù)界的進(jìn)步人士,通過他們與新協(xié)劇團(tuán)、新筑地劇團(tuán)等文藝團(tuán)體建立了聯(lián)系。聶耳觀看他們的排練和演出,了解他們所在劇場(chǎng)的設(shè)施,劇團(tuán)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),這讓聶耳收獲頗豐。

    聶耳是1935年4月18日到達(dá)東京的,在他4月21日和22日的日記中,就記載他已經(jīng)看了幾場(chǎng)音樂會(huì)了。從著名的新日本交響樂團(tuán)的音樂會(huì)到寶冢少女歌劇團(tuán)的歌舞晚會(huì),甚至兒童舞蹈晚會(huì),他都去觀看。他在新橋演舞場(chǎng)觀看古典歌劇《蝴蝶夫人》;在筑地劇場(chǎng)觀看左翼新劇《坂本龍馬》;在日比谷公會(huì)堂觀看美籍波蘭鋼琴家阿爾圖爾·魯賓斯坦的演奏。每次觀看后,他都要記日記、寫評(píng)論。

    5月11日,他在一封信中寫道:“到此將近一個(gè)月,每天大部分時(shí)間總是在音樂會(huì)中,日本樂壇之活躍,真是有些驚人(當(dāng)然是比較中國而言)。尤其是在春天,幾乎沒有一天沒有演奏會(huì),有時(shí)每日都有兩三場(chǎng)以上。”

    聶耳還非常重視日本的音樂教育。當(dāng)時(shí)日本四大報(bào)紙之一的讀賣新聞社主辦了“全日本新人演奏會(huì)”,日本高等音樂學(xué)校、日大藝術(shù)科音樂部、東京音樂學(xué)校、武藏野音樂學(xué)校、大阪音樂學(xué)校等十所院校的優(yōu)秀學(xué)生參加演出,節(jié)目共演了兩天,聶耳從頭至尾細(xì)心地觀看。

    除此之外,留日學(xué)生排演的中國話劇《雷雨》,聶耳也前去觀看,還發(fā)表有針對(duì)性的評(píng)論。

    為留日學(xué)生演奏樂曲

    聶耳在日本的九十天,是不知疲倦地工作、學(xué)習(xí)和戰(zhàn)斗的九十天。他和張?zhí)焯摗钍抗葍晌辉颇贤l(xiāng)住在一個(gè)日本平民家里。房東的妹妹是一位小學(xué)教師,她是聶耳到日本后的第一位日語教員,聶耳的語感很強(qiáng),學(xué)習(xí)日語很快,得到了房東妹妹的高度評(píng)價(jià)。對(duì)于聶耳這種快節(jié)奏的工作生活狀態(tài),這位小學(xué)教師說:我們?nèi)毡救说纳罟?jié)奏是比較快的,而聶耳先生的生活節(jié)奏比我們更快,這使我感到驚訝!

    當(dāng)時(shí),聶耳的生活很困難,月底經(jīng)常連吃飯錢都沒有了,只能借錢度日。他住的屋子里只有一個(gè)木頭桌子,一把椅子,一個(gè)小行李箱,最珍貴的財(cái)產(chǎn)要算他手中的那把小提琴和厚厚的一堆樂譜。

    他的屋子里幾乎每天都能傳來琴聲,開始他經(jīng)常拉的是練習(xí)曲,有時(shí)也練習(xí)流行歌曲,他拉的最多的是舒曼的《夢(mèng)》和德爾德拉的《回憶》,那飽含深情的琴聲,常常喚起人們的思鄉(xiāng)之苦。一到星期天,聶耳的屋子里常有客人,有時(shí)多至一二十人,這些大都是來自國內(nèi)的學(xué)生,大家把他圍在中間,聽他拉小提琴、彈吉他。有一次,聽到高興處,大家還把自己編織的花環(huán),戴在他的脖子上,表示對(duì)他的敬仰。

    同年七月,為了更直接地了解日本劇團(tuán)的演出情況,他應(yīng)邀參加新協(xié)劇團(tuán)到大阪、神戶、京都等地的旅行公演。按計(jì)劃,他到藤澤市的鵠沼海岸先休息幾天。7月17日,他與友人來到鵠沼海濱浴場(chǎng),在這里游泳時(shí)不幸遇難,年僅23歲。

    1949年,藤澤市民志愿者發(fā)起修建聶耳紀(jì)念碑活動(dòng)。1954年11月1日,聶耳紀(jì)念碑正式落成,但不幸于4年后毀于一場(chǎng)強(qiáng)臺(tái)風(fēng)。1965年9月,聶耳紀(jì)念碑在各方努力下重新建成,此后,藤澤市每年都在此舉辦紀(jì)念活動(dòng)。

    補(bǔ)白

    聶耳死因成謎

    在聶耳離世時(shí),身邊沒有親人,也沒有尸檢報(bào)告,只有日方的報(bào)道,一直以來,對(duì)當(dāng)年日本警方鑒定為“溺水而死”的結(jié)論,人們不大相信。

    關(guān)于聶耳遇害,歷來有兩種說法。一種說法是被日本特務(wù)殺害的。由于聶耳以創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲成名,而且在遇難后從鵠沼海里打撈上來的遺體發(fā)現(xiàn),他的口里流過少許血,頭上也有少許血,所以長期以來不少人認(rèn)為聶耳很可能是被日本特務(wù)謀害而死。

    根據(jù)記載,這種說法來源于巴西人詩人安德拉德,他在散文《杰出的音樂家》中揣測(cè),聶耳可能死于日本人暗殺,而且名字曾經(jīng)出現(xiàn)在日本人的“黑名單”上。

    另一種說法是,溺水身亡的可能性很大。

    中國音樂史學(xué)家向延生,于1985年編輯出版了《聶耳全集》。為了全面了解聶耳生平,他曾專門針對(duì)聶耳的死因進(jìn)行調(diào)查。通過向延生的了解,聶耳非常喜歡游泳,在上海讀書時(shí),就經(jīng)常跟好友孫瑜、趙丹等人一起去游泳。但聶耳的泳技并不好,因?yàn)椴粫?huì)換氣身子總往水下沉,還因之在朋友間得了個(gè)“潛水艇”的綽號(hào)。

    而且關(guān)于聶耳被特務(wù)暗殺這一點(diǎn),沒有明顯的證據(jù)。聶耳在日本所寫的日記,以及給家人、親友寄出7封信件里,都未曾提到過他受國民黨或日本特務(wù)跟蹤的信息。

    中國左翼作家張大虛(張鶴)是聶耳在昆明時(shí)最好的朋友,他比聶耳去日本早。聶耳遇難時(shí),他第一個(gè)趕到現(xiàn)場(chǎng),認(rèn)領(lǐng)遺體進(jìn)行火化,又參加日本的追悼會(huì)。在他主編的《聶耳紀(jì)念集》一書和本人寫的回憶文章中,沒有看到日本特務(wù)害死聶耳的說法。

    與聶耳一起到海邊游泳的還有另外三個(gè)人,房東濱田實(shí)弘當(dāng)時(shí)所寫的證明材料及別人的回憶錄中,都沒有提到有人跟蹤的說法。

    對(duì)于聶耳的死因,日本人也有種種推測(cè)。日本作者崎松在《聶耳在藤澤遇難的死因探析》一文中,通過眾多史實(shí)為佐證,判斷聶耳死于意外事故。日本國內(nèi)還有一種分析認(rèn)為,聶耳死于心臟病突發(fā),因行動(dòng)失控致溺水猝亡。

    不過,結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,聶耳的死的確有幾分“撲朔迷離”。1954年,郭沫若在給聶耳寫的墓志銘中就寫道:“不幸而死于敵國,為憾無極。其何以致溺之由,至今猶未能明焉!”這段話也說明了郭沫若內(nèi)心的質(zhì)疑。

    時(shí)至今日,依然有人對(duì)聶耳的死因猜測(cè)紛紛。如果沒有新的史料發(fā)現(xiàn),此事或?qū)⒊蔀橛肋h(yuǎn)無法解開的謎團(tuán)。

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