7月31日下午，在東京奧運(yùn)會(huì)帆板比賽中，中國選手盧秀云奪得了金牌，日本神奈川縣藤澤市的鵠沼海岸升起了五星紅旗，奏響了國歌。

殊不知，86年前，《義勇軍進(jìn)行曲》的曲作者聶耳，在這里不幸遇難。中國體育健兒們用最好的方式，告慰了這位偉大的音樂家。

制定系列“三月計(jì)劃”

聶耳，原名聶守信，1912年出生于云南昆明。1933年初，聶耳經(jīng)田漢介紹，加入了中國共產(chǎn)黨。1935年4月，中共得到國民黨當(dāng)局要逮捕聶耳的消息，為了保護(hù)他，上級(jí)黨組織批準(zhǔn)聶耳先到日本，然后再去歐洲和蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。為此，聶耳制訂了一個(gè)經(jīng)由日本轉(zhuǎn)道法國巴黎最后去蘇聯(lián)莫斯科學(xué)習(xí)、考察和創(chuàng)作的計(jì)劃。

1935年4月15日，聶耳乘船離開上海，4月17日抵達(dá)日本長崎，18日到達(dá)東京。為了在異國能夠順利地進(jìn)行學(xué)習(xí)、考察、創(chuàng)作以及開展革命音樂活動(dòng)，聶耳制訂了第一個(gè)“三月計(jì)劃”，其中重點(diǎn)是突破語言關(guān)，同時(shí)進(jìn)行大量的社會(huì)調(diào)查，結(jié)識(shí)日本文化界的進(jìn)步人士，加強(qiáng)與本國左翼留日學(xué)生的聯(lián)系，為開拓?zé)o產(chǎn)階級(jí)的文藝陣地做準(zhǔn)備。

聶耳制定的第二個(gè)“三月計(jì)劃”是努力提高讀書能力，加緊音樂技術(shù)修養(yǎng)；第三個(gè)“三月計(jì)劃”則是在堅(jiān)持第二個(gè)“三月計(jì)劃”的同時(shí)，開始練習(xí)翻譯和創(chuàng)作實(shí)踐；第四個(gè)“三月計(jì)劃”則是學(xué)習(xí)俄文，整理已有的作品，作歐游的準(zhǔn)備。

聶耳在出國前已經(jīng)基本上掌握了英文，他甚至在給母親寫信時(shí)，結(jié)尾都要加上幾句英語。聶耳在7月14日的日記中曾寫道：“第一‘三月計(jì)劃’算是在目前實(shí)現(xiàn)了。按照目前說日本語的程度，已是超過預(yù)料之外，自己同自己喝一杯吧。第二‘三月計(jì)劃’是‘培養(yǎng)讀書能力’同時(shí)加緊‘音樂技術(shù)的修養(yǎng)’直到離日的時(shí)候。從明天起，是第二計(jì)劃的開始，雖然是在暑假旅行中，讀書的時(shí)間有的是！提琴的練習(xí)也絕不會(huì)發(fā)生任何阻礙，尤其是到房州海邊時(shí)，‘以多練習(xí)提琴少說話為要！’溫習(xí)Knylser and Mazas。”

值得一提的是，在聶耳來日本前的1935年初，田漢的電影《風(fēng)云兒女》劇本和主題曲歌詞剛剛完稿，田漢不幸被捕，倉促間田漢把主題曲歌詞寫在一張香煙包裝紙上。不久后，夏衍拿到田漢留下的劇本，發(fā)現(xiàn)了劇本中夾著的那張寫著歌詞的香煙包裝紙。聽說此事后，聶耳找到夏衍，主動(dòng)提出：“作曲交給我，我干！”看到紙片上的歌詞后，聶耳產(chǎn)生了共鳴，民族的呼聲、祖國的召喚、戰(zhàn)士的怒吼，一時(shí)間涌到了他的腦海里，愛國激情在胸中奔涌，雄壯、激昂的旋律從心中油然而生，他僅僅用兩天時(shí)間就譜出來了初稿。

到了東京后，聶耳受到了友好人士的熱情接待，同時(shí)也看到軍國主義分子大肆鼓噪“擴(kuò)大在支那利益”，這一切更激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，在東京的他，迅速將歌曲的曲譜定稿寄回國內(nèi)。

此時(shí)的電影《風(fēng)云兒女》，內(nèi)外景即將全部完成，進(jìn)入了后期錄音工作，導(dǎo)演和制片人都在盼望著聶耳的主題歌。聶耳不負(fù)眾望，及時(shí)從東京寄來主題歌的曲譜定稿。經(jīng)配器演唱錄制后，很快地唱遍了全中國，這首名為《義勇軍進(jìn)行曲》的歌曲，在抗日戰(zhàn)爭中給予中國人民極大的鼓舞。

此外，在日本期間，勤奮的聶耳還通過書信和呂驥共同推敲、斟酌，而后定稿的電影《新女性》主題歌《新的女性》，影響也很大。

每天堅(jiān)持學(xué)日語學(xué)音樂

聶耳是1935年7月9日離開東京去湘南相模灣海濱，其間在東京住了八十多天。這些日子，他每天堅(jiān)持學(xué)習(xí)日語、音樂理論，練琴。其余的時(shí)間，就是進(jìn)行社會(huì)調(diào)查和參加各種文藝活動(dòng)。

在這八十多天的時(shí)間里，聶耳結(jié)識(shí)了一大批左翼留日學(xué)生，有張?zhí)焯摗钍抗取⒍判⑵扬L(fēng)、黃風(fēng)等人，他多次參加中國留日學(xué)生星期聚餐會(huì)、中國留日詩人詩歌座談會(huì)以及中國留日戲劇同仁戲劇座談會(huì)等。6月2日，聶耳出席了中華青年會(huì)館舉行的第五次留日藝術(shù)界聚餐會(huì)，他以“最近中國音樂界的總檢討”為題，作了長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的發(fā)言，給予了與會(huì)者很大的震動(dòng)和鼓舞。杜宣、蒲風(fēng)等人都聽了這次演講。杜宣曾寫道：“當(dāng)聶耳以兩個(gè)多鐘頭的時(shí)間來檢討中國樂壇以后，我們立刻覺得，他不但是一個(gè)進(jìn)步的音樂家，還是一個(gè)大演說家，一個(gè)社會(huì)活動(dòng)家。”

蒲風(fēng)也曾寫道：“他邊講邊唱，每一曲都在熱烈的掌聲下完結(jié)，而《大路歌》、《碼頭工人歌》中工人做工的鏗鏘音節(jié)，給我們留下了深刻的印象。”

聶耳還結(jié)識(shí)了秋田雨雀，濱田實(shí)弘等日本文學(xué)藝術(shù)界的進(jìn)步人士，通過他們與新協(xié)劇團(tuán)、新筑地劇團(tuán)等文藝團(tuán)體建立了聯(lián)系。聶耳觀看他們的排練和演出，了解他們所在劇場(chǎng)的設(shè)施，劇團(tuán)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這讓聶耳收獲頗豐。

聶耳是1935年4月18日到達(dá)東京的，在他4月21日和22日的日記中，就記載他已經(jīng)看了幾場(chǎng)音樂會(huì)了。從著名的新日本交響樂團(tuán)的音樂會(huì)到寶冢少女歌劇團(tuán)的歌舞晚會(huì)，甚至兒童舞蹈晚會(huì)，他都去觀看。他在新橋演舞場(chǎng)觀看古典歌劇《蝴蝶夫人》；在筑地劇場(chǎng)觀看左翼新劇《坂本龍馬》；在日比谷公會(huì)堂觀看美籍波蘭鋼琴家阿爾圖爾·魯賓斯坦的演奏。每次觀看后，他都要記日記、寫評(píng)論。

5月11日,他在一封信中寫道：“到此將近一個(gè)月，每天大部分時(shí)間總是在音樂會(huì)中，日本樂壇之活躍，真是有些驚人（當(dāng)然是比較中國而言）。尤其是在春天，幾乎沒有一天沒有演奏會(huì)，有時(shí)每日都有兩三場(chǎng)以上。”

聶耳還非常重視日本的音樂教育。當(dāng)時(shí)日本四大報(bào)紙之一的讀賣新聞社主辦了“全日本新人演奏會(huì)”，日本高等音樂學(xué)校、日大藝術(shù)科音樂部、東京音樂學(xué)校、武藏野音樂學(xué)校、大阪音樂學(xué)校等十所院校的優(yōu)秀學(xué)生參加演出，節(jié)目共演了兩天，聶耳從頭至尾細(xì)心地觀看。

除此之外，留日學(xué)生排演的中國話劇《雷雨》，聶耳也前去觀看，還發(fā)表有針對(duì)性的評(píng)論。

為留日學(xué)生演奏樂曲

聶耳在日本的九十天，是不知疲倦地工作、學(xué)習(xí)和戰(zhàn)斗的九十天。他和張?zhí)焯摗钍抗葍晌辉颇贤l(xiāng)住在一個(gè)日本平民家里。房東的妹妹是一位小學(xué)教師，她是聶耳到日本后的第一位日語教員，聶耳的語感很強(qiáng)，學(xué)習(xí)日語很快，得到了房東妹妹的高度評(píng)價(jià)。對(duì)于聶耳這種快節(jié)奏的工作生活狀態(tài)，這位小學(xué)教師說：我們?nèi)毡救说纳罟?jié)奏是比較快的，而聶耳先生的生活節(jié)奏比我們更快，這使我感到驚訝！

當(dāng)時(shí)，聶耳的生活很困難，月底經(jīng)常連吃飯錢都沒有了，只能借錢度日。他住的屋子里只有一個(gè)木頭桌子，一把椅子，一個(gè)小行李箱，最珍貴的財(cái)產(chǎn)要算他手中的那把小提琴和厚厚的一堆樂譜。

他的屋子里幾乎每天都能傳來琴聲，開始他經(jīng)常拉的是練習(xí)曲，有時(shí)也練習(xí)流行歌曲，他拉的最多的是舒曼的《夢(mèng)》和德爾德拉的《回憶》，那飽含深情的琴聲，常常喚起人們的思鄉(xiāng)之苦。一到星期天，聶耳的屋子里常有客人，有時(shí)多至一二十人，這些大都是來自國內(nèi)的學(xué)生，大家把他圍在中間，聽他拉小提琴、彈吉他。有一次，聽到高興處，大家還把自己編織的花環(huán)，戴在他的脖子上，表示對(duì)他的敬仰。

同年七月，為了更直接地了解日本劇團(tuán)的演出情況，他應(yīng)邀參加新協(xié)劇團(tuán)到大阪、神戶、京都等地的旅行公演。按計(jì)劃，他到藤澤市的鵠沼海岸先休息幾天。7月17日，他與友人來到鵠沼海濱浴場(chǎng)，在這里游泳時(shí)不幸遇難，年僅23歲。

1949年，藤澤市民志愿者發(fā)起修建聶耳紀(jì)念碑活動(dòng)。1954年11月1日，聶耳紀(jì)念碑正式落成，但不幸于4年后毀于一場(chǎng)強(qiáng)臺(tái)風(fēng)。1965年9月，聶耳紀(jì)念碑在各方努力下重新建成，此后，藤澤市每年都在此舉辦紀(jì)念活動(dòng)。

補(bǔ)白

聶耳死因成謎

在聶耳離世時(shí)，身邊沒有親人，也沒有尸檢報(bào)告，只有日方的報(bào)道，一直以來，對(duì)當(dāng)年日本警方鑒定為“溺水而死”的結(jié)論，人們不大相信。

關(guān)于聶耳遇害，歷來有兩種說法。一種說法是被日本特務(wù)殺害的。由于聶耳以創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲成名，而且在遇難后從鵠沼海里打撈上來的遺體發(fā)現(xiàn)，他的口里流過少許血，頭上也有少許血，所以長期以來不少人認(rèn)為聶耳很可能是被日本特務(wù)謀害而死。

根據(jù)記載，這種說法來源于巴西人詩人安德拉德，他在散文《杰出的音樂家》中揣測(cè)，聶耳可能死于日本人暗殺，而且名字曾經(jīng)出現(xiàn)在日本人的“黑名單”上。

另一種說法是，溺水身亡的可能性很大。

中國音樂史學(xué)家向延生，于1985年編輯出版了《聶耳全集》。為了全面了解聶耳生平，他曾專門針對(duì)聶耳的死因進(jìn)行調(diào)查。通過向延生的了解，聶耳非常喜歡游泳，在上海讀書時(shí)，就經(jīng)常跟好友孫瑜、趙丹等人一起去游泳。但聶耳的泳技并不好，因?yàn)椴粫?huì)換氣身子總往水下沉，還因之在朋友間得了個(gè)“潛水艇”的綽號(hào)。

而且關(guān)于聶耳被特務(wù)暗殺這一點(diǎn)，沒有明顯的證據(jù)。聶耳在日本所寫的日記，以及給家人、親友寄出7封信件里，都未曾提到過他受國民黨或日本特務(wù)跟蹤的信息。

中國左翼作家張大虛（張鶴）是聶耳在昆明時(shí)最好的朋友，他比聶耳去日本早。聶耳遇難時(shí)，他第一個(gè)趕到現(xiàn)場(chǎng)，認(rèn)領(lǐng)遺體進(jìn)行火化，又參加日本的追悼會(huì)。在他主編的《聶耳紀(jì)念集》一書和本人寫的回憶文章中，沒有看到日本特務(wù)害死聶耳的說法。

與聶耳一起到海邊游泳的還有另外三個(gè)人，房東濱田實(shí)弘當(dāng)時(shí)所寫的證明材料及別人的回憶錄中，都沒有提到有人跟蹤的說法。

對(duì)于聶耳的死因，日本人也有種種推測(cè)。日本作者崎松在《聶耳在藤澤遇難的死因探析》一文中，通過眾多史實(shí)為佐證，判斷聶耳死于意外事故。日本國內(nèi)還有一種分析認(rèn)為，聶耳死于心臟病突發(fā)，因行動(dòng)失控致溺水猝亡。

不過，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，聶耳的死的確有幾分“撲朔迷離”。1954年，郭沫若在給聶耳寫的墓志銘中就寫道：“不幸而死于敵國，為憾無極。其何以致溺之由，至今猶未能明焉！”這段話也說明了郭沫若內(nèi)心的質(zhì)疑。

時(shí)至今日，依然有人對(duì)聶耳的死因猜測(cè)紛紛。如果沒有新的史料發(fā)現(xiàn)，此事或?qū)⒊蔀橛肋h(yuǎn)無法解開的謎團(tuán)。