【如何讓文學(xué)評(píng)論更有力量】

當(dāng)前文學(xué)批評(píng)受到不少詬病，也有很多人進(jìn)行深刻反思。文學(xué)批評(píng)的問題是一個(gè)綜合性問題，涉及社會(huì)文化和文學(xué)的多個(gè)方面。而其中很重要的，就是文學(xué)批評(píng)的很多行為和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)受非文學(xué)因素影響太多，制約了其正常運(yùn)作。

1.文學(xué)批評(píng)正在受到非文學(xué)因素的影響

文學(xué)生態(tài)包括作家作品、文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)管理、文學(xué)批評(píng)等多個(gè)方面，它們互相依存、相互影響，但又都是具有獨(dú)立性的個(gè)體。換句話說，它們只能以文學(xué)為中心發(fā)生關(guān)系，而不應(yīng)該超出文學(xué)關(guān)系，更不能越俎代庖，干涉其他領(lǐng)域的工作。

然而在當(dāng)前，一些外部因素已經(jīng)開始影響到文學(xué)批評(píng)的正常運(yùn)行。比如說，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)是文學(xué)的雙翼，作家和文學(xué)批評(píng)家可以有良好的私人關(guān)系，但這種關(guān)系不應(yīng)該影響到文學(xué)批評(píng)，否則批評(píng)家的工作就很難做到理性與客觀。但當(dāng)下一些文學(xué)批評(píng)活動(dòng)，深受作家與批評(píng)家個(gè)人關(guān)系的影響，出現(xiàn)了“人情批評(píng)”，彼此之間抬頭不見低頭見，抹不開面子，而某些商業(yè)因素使得這種關(guān)系更為復(fù)雜。

除了文學(xué)內(nèi)部因素的影響，文學(xué)外部的影響也很突出，其中的代表就是商業(yè)文化。在現(xiàn)代社會(huì)，商業(yè)文化通過市場(chǎng)行為、商業(yè)運(yùn)作等多種方式，深刻地介入到社會(huì)文化之中，文學(xué)自然難以例外。在當(dāng)下，要求文學(xué)批評(píng)完全與商業(yè)文化隔離不現(xiàn)實(shí)，也沒有必要，但二者應(yīng)該保持必要的距離。只是在現(xiàn)實(shí)中，商業(yè)文化這只“看不見的手”，已經(jīng)成為不少文學(xué)批評(píng)活動(dòng)直接或間接的主宰。一些文學(xué)批評(píng)家也已經(jīng)習(xí)慣于按照商業(yè)文化的邀請(qǐng)來從事文學(xué)批評(píng)活動(dòng)。在一定程度上，文學(xué)成為他們與商業(yè)文化進(jìn)行交易的籌碼，文學(xué)因素已經(jīng)退居邊緣。

2.從文學(xué)角度出發(fā)開展文學(xué)批評(píng)

非文學(xué)因素的介入，使當(dāng)前文學(xué)批評(píng)呈現(xiàn)出這樣幾個(gè)特征。其一是“人情批評(píng)”嚴(yán)重。其中既包括作家個(gè)人的人情，也包括商業(yè)因素介入下的“人情”。這些因素的介入，嚴(yán)重影響文學(xué)批評(píng)的客觀性和公正性。個(gè)別批評(píng)家的文學(xué)批評(píng)已經(jīng)看不出文學(xué)創(chuàng)作原則，其優(yōu)劣評(píng)價(jià)有時(shí)建立在個(gè)人交情或經(jīng)濟(jì)利益之上。一些文學(xué)批評(píng)活動(dòng)還成了基于利益考慮的自說自話。

其二是濃郁的圈子化色彩。一個(gè)典型表現(xiàn)是文學(xué)評(píng)價(jià)偏向社會(huì)文化的中心地帶，其他地區(qū)的文學(xué)被嚴(yán)重忽略。近年來受到文學(xué)市場(chǎng)、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)等青睞的作家作品，大多數(shù)都來自中心地帶，文學(xué)批評(píng)就像一束光，照不到其他地方。

其三是遠(yuǎn)離文學(xué)的文學(xué)批評(píng)方法泛濫。在非文學(xué)因素的主導(dǎo)下，批評(píng)家們逐漸習(xí)慣從非文學(xué)角度來進(jìn)行文學(xué)批評(píng)。久而久之，從文學(xué)角度出發(fā)，針對(duì)文學(xué)自身的批評(píng)反而被邊緣化。當(dāng)前盛行文化批評(píng)，固然有多種原因，但現(xiàn)實(shí)文學(xué)批評(píng)的非文學(xué)化對(duì)其有直接影響。

這樣的結(jié)果是，文學(xué)批評(píng)逐漸喪失了基本功能，并對(duì)整個(gè)文學(xué)生態(tài)產(chǎn)生嚴(yán)重的負(fù)面影響。文學(xué)批評(píng)本來應(yīng)該發(fā)揮“作家—社會(huì)”“作品—讀者”之間的中介功能，承擔(dān)闡釋、介紹和評(píng)論作品的重要任務(wù)，廓清一時(shí)期的文學(xué)面貌，梳理其優(yōu)劣得失，去蕪存菁，將優(yōu)秀作品推介給大眾。但在當(dāng)前的文學(xué)界，一些文學(xué)批評(píng)已經(jīng)失去評(píng)價(jià)作品優(yōu)劣的權(quán)威性，評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)不夠精確，孰優(yōu)孰劣的界限模糊不清。以詩(shī)歌界為例，每年各種詩(shī)歌年選、好詩(shī)榜層出不窮，但是究竟何為好詩(shī)，甚至何者為詩(shī)，都是個(gè)問題。如此情況之下，文學(xué)批評(píng)也自然逐漸失去讀者和作家的信任，社會(huì)信譽(yù)不佳，整體文學(xué)生態(tài)也隨之受到傷害。

各種非文學(xué)批評(píng)的盛行，文學(xué)評(píng)價(jià)的基本標(biāo)準(zhǔn)不清晰，結(jié)果使優(yōu)秀文學(xué)被埋沒，影響優(yōu)秀作家的創(chuàng)作積極性，也影響普通讀者對(duì)文學(xué)的熱愛和信心。這對(duì)文學(xué)的健康發(fā)展顯然是不利的。中國(guó)新文學(xué)還處在完善和提高的階段。優(yōu)秀的文學(xué)批評(píng)應(yīng)該通過對(duì)優(yōu)秀作品的張揚(yáng)、對(duì)劣質(zhì)作品的淘汰，促進(jìn)作家不斷超越前人，創(chuàng)作具有時(shí)代價(jià)值、藝術(shù)品格和審美風(fēng)范的優(yōu)秀作品，促進(jìn)各種文學(xué)樣式和文學(xué)理論不斷完善和成熟。但在目前的文學(xué)環(huán)境中，完成這一任務(wù)亟待不斷探索和努力。

在這種情況下，讓文學(xué)批評(píng)回歸文學(xué)本體的懷抱，顯然非常必要。需要說明的是，精神內(nèi)涵是文學(xué)本體的重要內(nèi)容，如對(duì)人性的重視，對(duì)真善美的追求，對(duì)人類命運(yùn)共同體的關(guān)注等，還是評(píng)價(jià)一位作家、一部作品是否優(yōu)秀的關(guān)鍵所在。

回歸文學(xué)本體，不是回到純粹的形式，不是“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，而是對(duì)文學(xué)獨(dú)特思想內(nèi)涵、表達(dá)形式的重視。在分析、評(píng)價(jià)文學(xué)作品思想內(nèi)涵時(shí)，主體上還是應(yīng)該從文學(xué)出發(fā)。同樣，從作為語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特形式特征出發(fā)來評(píng)價(jià)文學(xué)的藝術(shù)性，也是文學(xué)批評(píng)的重要要求。

文學(xué)是美的藝術(shù)，特別是語(yǔ)言美的藝術(shù)。關(guān)注文學(xué)的敘事、節(jié)奏和韻律等，是文學(xué)批評(píng)不可忽略的內(nèi)容。同時(shí)還需要立足于文學(xué)中心的原則進(jìn)行文學(xué)批評(píng)活動(dòng)。也就是要盡可能排除文學(xué)外因素的影響，保持文學(xué)在其中的主導(dǎo)地位。這就要減少文學(xué)生態(tài)中其他環(huán)節(jié)對(duì)文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的干預(yù)和影響，避免讓商業(yè)因素過多介入到文學(xué)批評(píng)活動(dòng)中。在文學(xué)批評(píng)的內(nèi)在層面，還要始終以文學(xué)為中心，堅(jiān)持以文學(xué)為主的基本原則，以及遵循文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。

3.批評(píng)家要有文學(xué)情懷和道德自律精神

當(dāng)前文學(xué)批評(píng)狀況不是短期內(nèi)形成的，也不是某個(gè)人的行為。要改變文學(xué)批評(píng)的非文學(xué)現(xiàn)狀，讓它真正回歸文學(xué)本體，需要批評(píng)家乃至整個(gè)文學(xué)界長(zhǎng)期的自覺和努力。就其基本方式來說，最重要的是批評(píng)家的精神自律，就是要有文學(xué)情懷和道德自律精神。

文學(xué)批評(píng)家處于社會(huì)知識(shí)文化的上層領(lǐng)域，應(yīng)該具有更高的道德自律要求，具有較高的文學(xué)情懷和追求高尚的精神。同時(shí)也需要環(huán)境的制約和監(jiān)督。文學(xué)是一個(gè)整體生態(tài)，需要通過多種制度來維護(hù)，使文學(xué)批評(píng)的價(jià)值得到正當(dāng)而正常的發(fā)揮。比如文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的公開和透明，比如加強(qiáng)文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的規(guī)劃和自律，防范商業(yè)因素過多介入文學(xué)批評(píng)活動(dòng)中，比如讓讀者更多參與到文學(xué)批評(píng)活動(dòng)之中。如果能夠在文學(xué)界整體上營(yíng)造出一種積極向上、崇尚文學(xué)精神的氛圍，文學(xué)批評(píng)狀況也就自然能夠得到改善。

當(dāng)前，文學(xué)生態(tài)受到新媒體等新事物的多重影響，可能有人會(huì)擔(dān)心，文學(xué)批評(píng)回歸文學(xué)本體，會(huì)不會(huì)導(dǎo)致文學(xué)與社會(huì)的距離進(jìn)一步拉大？在一些人看來，文學(xué)只有融入社會(huì)，迎合大眾需求，才可能被大眾接受。其實(shí)這是一個(gè)誤區(qū)。姑且不說回歸文學(xué)本體，并非分裂文學(xué)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、文學(xué)思想的關(guān)系，即使從文學(xué)與社會(huì)的關(guān)系角度說，真正立足于文學(xué)本身的文學(xué)批評(píng)也不會(huì)損害文學(xué)與讀者的關(guān)系，甚至具有更大的意義。

具有文學(xué)主體色彩的文學(xué)批評(píng)，能夠發(fā)掘出文學(xué)作品的內(nèi)在魅力和價(jià)值，更能呈現(xiàn)出文學(xué)自身的價(jià)值。這樣的文學(xué)批評(píng)能使作家受益，讓他們更深刻地認(rèn)識(shí)自己，激發(fā)出更豐富的創(chuàng)造性，也能提升讀者的思想和藝術(shù)感受力，讓他們?cè)谒伎贾懈惺芪膶W(xué)深刻持久的魅力，并受到感染和吸引。而那種迎合大眾欲望的文學(xué)批評(píng)，可能會(huì)憑借夸張言辭和商業(yè)因素，一段時(shí)間內(nèi)得到作家和讀者的喜愛，但最終會(huì)讓作家產(chǎn)生厭倦，讀者也會(huì)對(duì)虛假與平庸失去興趣，產(chǎn)生反感和拒斥心理。從根本上說，文學(xué)批評(píng)是一種思想和藝術(shù)的創(chuàng)造物，它自身具有獨(dú)立價(jià)值，也具有文學(xué)的魅力，是文學(xué)生態(tài)中不可缺少的一部分。