文學(xué)批評(píng)應(yīng)回歸文學(xué)本體的懷抱
【如何讓文學(xué)評(píng)論更有力量】
當(dāng)前文學(xué)批評(píng)受到不少詬病,也有很多人進(jìn)行深刻反思。文學(xué)批評(píng)的問題是一個(gè)綜合性問題,涉及社會(huì)文化和文學(xué)的多個(gè)方面。而其中很重要的,就是文學(xué)批評(píng)的很多行為和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)受非文學(xué)因素影響太多,制約了其正常運(yùn)作。
1.文學(xué)批評(píng)正在受到非文學(xué)因素的影響
文學(xué)生態(tài)包括作家作品、文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)管理、文學(xué)批評(píng)等多個(gè)方面,它們互相依存、相互影響,但又都是具有獨(dú)立性的個(gè)體。換句話說,它們只能以文學(xué)為中心發(fā)生關(guān)系,而不應(yīng)該超出文學(xué)關(guān)系,更不能越俎代庖,干涉其他領(lǐng)域的工作。
然而在當(dāng)前,一些外部因素已經(jīng)開始影響到文學(xué)批評(píng)的正常運(yùn)行。比如說,文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)是文學(xué)的雙翼,作家和文學(xué)批評(píng)家可以有良好的私人關(guān)系,但這種關(guān)系不應(yīng)該影響到文學(xué)批評(píng),否則批評(píng)家的工作就很難做到理性與客觀。但當(dāng)下一些文學(xué)批評(píng)活動(dòng),深受作家與批評(píng)家個(gè)人關(guān)系的影響,出現(xiàn)了“人情批評(píng)”,彼此之間抬頭不見低頭見,抹不開面子,而某些商業(yè)因素使得這種關(guān)系更為復(fù)雜。
除了文學(xué)內(nèi)部因素的影響,文學(xué)外部的影響也很突出,其中的代表就是商業(yè)文化。在現(xiàn)代社會(huì),商業(yè)文化通過市場(chǎng)行為、商業(yè)運(yùn)作等多種方式,深刻地介入到社會(huì)文化之中,文學(xué)自然難以例外。在當(dāng)下,要求文學(xué)批評(píng)完全與商業(yè)文化隔離不現(xiàn)實(shí),也沒有必要,但二者應(yīng)該保持必要的距離。只是在現(xiàn)實(shí)中,商業(yè)文化這只“看不見的手”,已經(jīng)成為不少文學(xué)批評(píng)活動(dòng)直接或間接的主宰。一些文學(xué)批評(píng)家也已經(jīng)習(xí)慣于按照商業(yè)文化的邀請(qǐng)來從事文學(xué)批評(píng)活動(dòng)。在一定程度上,文學(xué)成為他們與商業(yè)文化進(jìn)行交易的籌碼,文學(xué)因素已經(jīng)退居邊緣。
2.從文學(xué)角度出發(fā)開展文學(xué)批評(píng)
非文學(xué)因素的介入,使當(dāng)前文學(xué)批評(píng)呈現(xiàn)出這樣幾個(gè)特征。其一是“人情批評(píng)”嚴(yán)重。其中既包括作家個(gè)人的人情,也包括商業(yè)因素介入下的“人情”。這些因素的介入,嚴(yán)重影響文學(xué)批評(píng)的客觀性和公正性。個(gè)別批評(píng)家的文學(xué)批評(píng)已經(jīng)看不出文學(xué)創(chuàng)作原則,其優(yōu)劣評(píng)價(jià)有時(shí)建立在個(gè)人交情或經(jīng)濟(jì)利益之上。一些文學(xué)批評(píng)活動(dòng)還成了基于利益考慮的自說自話。
其二是濃郁的圈子化色彩。一個(gè)典型表現(xiàn)是文學(xué)評(píng)價(jià)偏向社會(huì)文化的中心地帶,其他地區(qū)的文學(xué)被嚴(yán)重忽略。近年來受到文學(xué)市場(chǎng)、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)等青睞的作家作品,大多數(shù)都來自中心地帶,文學(xué)批評(píng)就像一束光,照不到其他地方。
其三是遠(yuǎn)離文學(xué)的文學(xué)批評(píng)方法泛濫。在非文學(xué)因素的主導(dǎo)下,批評(píng)家們逐漸習(xí)慣從非文學(xué)角度來進(jìn)行文學(xué)批評(píng)。久而久之,從文學(xué)角度出發(fā),針對(duì)文學(xué)自身的批評(píng)反而被邊緣化。當(dāng)前盛行文化批評(píng),固然有多種原因,但現(xiàn)實(shí)文學(xué)批評(píng)的非文學(xué)化對(duì)其有直接影響。
這樣的結(jié)果是,文學(xué)批評(píng)逐漸喪失了基本功能,并對(duì)整個(gè)文學(xué)生態(tài)產(chǎn)生嚴(yán)重的負(fù)面影響。文學(xué)批評(píng)本來應(yīng)該發(fā)揮“作家—社會(huì)”“作品—讀者”之間的中介功能,承擔(dān)闡釋、介紹和評(píng)論作品的重要任務(wù),廓清一時(shí)期的文學(xué)面貌,梳理其優(yōu)劣得失,去蕪存菁,將優(yōu)秀作品推介給大眾。但在當(dāng)前的文學(xué)界,一些文學(xué)批評(píng)已經(jīng)失去評(píng)價(jià)作品優(yōu)劣的權(quán)威性,評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)不夠精確,孰優(yōu)孰劣的界限模糊不清。以詩(shī)歌界為例,每年各種詩(shī)歌年選、好詩(shī)榜層出不窮,但是究竟何為好詩(shī),甚至何者為詩(shī),都是個(gè)問題。如此情況之下,文學(xué)批評(píng)也自然逐漸失去讀者和作家的信任,社會(huì)信譽(yù)不佳,整體文學(xué)生態(tài)也隨之受到傷害。
各種非文學(xué)批評(píng)的盛行,文學(xué)評(píng)價(jià)的基本標(biāo)準(zhǔn)不清晰,結(jié)果使優(yōu)秀文學(xué)被埋沒,影響優(yōu)秀作家的創(chuàng)作積極性,也影響普通讀者對(duì)文學(xué)的熱愛和信心。這對(duì)文學(xué)的健康發(fā)展顯然是不利的。中國(guó)新文學(xué)還處在完善和提高的階段。優(yōu)秀的文學(xué)批評(píng)應(yīng)該通過對(duì)優(yōu)秀作品的張揚(yáng)、對(duì)劣質(zhì)作品的淘汰,促進(jìn)作家不斷超越前人,創(chuàng)作具有時(shí)代價(jià)值、藝術(shù)品格和審美風(fēng)范的優(yōu)秀作品,促進(jìn)各種文學(xué)樣式和文學(xué)理論不斷完善和成熟。但在目前的文學(xué)環(huán)境中,完成這一任務(wù)亟待不斷探索和努力。
在這種情況下,讓文學(xué)批評(píng)回歸文學(xué)本體的懷抱,顯然非常必要。需要說明的是,精神內(nèi)涵是文學(xué)本體的重要內(nèi)容,如對(duì)人性的重視,對(duì)真善美的追求,對(duì)人類命運(yùn)共同體的關(guān)注等,還是評(píng)價(jià)一位作家、一部作品是否優(yōu)秀的關(guān)鍵所在。
回歸文學(xué)本體,不是回到純粹的形式,不是“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,而是對(duì)文學(xué)獨(dú)特思想內(nèi)涵、表達(dá)形式的重視。在分析、評(píng)價(jià)文學(xué)作品思想內(nèi)涵時(shí),主體上還是應(yīng)該從文學(xué)出發(fā)。同樣,從作為語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特形式特征出發(fā)來評(píng)價(jià)文學(xué)的藝術(shù)性,也是文學(xué)批評(píng)的重要要求。
文學(xué)是美的藝術(shù),特別是語(yǔ)言美的藝術(shù)。關(guān)注文學(xué)的敘事、節(jié)奏和韻律等,是文學(xué)批評(píng)不可忽略的內(nèi)容。同時(shí)還需要立足于文學(xué)中心的原則進(jìn)行文學(xué)批評(píng)活動(dòng)。也就是要盡可能排除文學(xué)外因素的影響,保持文學(xué)在其中的主導(dǎo)地位。這就要減少文學(xué)生態(tài)中其他環(huán)節(jié)對(duì)文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的干預(yù)和影響,避免讓商業(yè)因素過多介入到文學(xué)批評(píng)活動(dòng)中。在文學(xué)批評(píng)的內(nèi)在層面,還要始終以文學(xué)為中心,堅(jiān)持以文學(xué)為主的基本原則,以及遵循文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。
3.批評(píng)家要有文學(xué)情懷和道德自律精神
當(dāng)前文學(xué)批評(píng)狀況不是短期內(nèi)形成的,也不是某個(gè)人的行為。要改變文學(xué)批評(píng)的非文學(xué)現(xiàn)狀,讓它真正回歸文學(xué)本體,需要批評(píng)家乃至整個(gè)文學(xué)界長(zhǎng)期的自覺和努力。就其基本方式來說,最重要的是批評(píng)家的精神自律,就是要有文學(xué)情懷和道德自律精神。
文學(xué)批評(píng)家處于社會(huì)知識(shí)文化的上層領(lǐng)域,應(yīng)該具有更高的道德自律要求,具有較高的文學(xué)情懷和追求高尚的精神。同時(shí)也需要環(huán)境的制約和監(jiān)督。文學(xué)是一個(gè)整體生態(tài),需要通過多種制度來維護(hù),使文學(xué)批評(píng)的價(jià)值得到正當(dāng)而正常的發(fā)揮。比如文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的公開和透明,比如加強(qiáng)文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的規(guī)劃和自律,防范商業(yè)因素過多介入文學(xué)批評(píng)活動(dòng)中,比如讓讀者更多參與到文學(xué)批評(píng)活動(dòng)之中。如果能夠在文學(xué)界整體上營(yíng)造出一種積極向上、崇尚文學(xué)精神的氛圍,文學(xué)批評(píng)狀況也就自然能夠得到改善。
當(dāng)前,文學(xué)生態(tài)受到新媒體等新事物的多重影響,可能有人會(huì)擔(dān)心,文學(xué)批評(píng)回歸文學(xué)本體,會(huì)不會(huì)導(dǎo)致文學(xué)與社會(huì)的距離進(jìn)一步拉大?在一些人看來,文學(xué)只有融入社會(huì),迎合大眾需求,才可能被大眾接受。其實(shí)這是一個(gè)誤區(qū)。姑且不說回歸文學(xué)本體,并非分裂文學(xué)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、文學(xué)思想的關(guān)系,即使從文學(xué)與社會(huì)的關(guān)系角度說,真正立足于文學(xué)本身的文學(xué)批評(píng)也不會(huì)損害文學(xué)與讀者的關(guān)系,甚至具有更大的意義。
具有文學(xué)主體色彩的文學(xué)批評(píng),能夠發(fā)掘出文學(xué)作品的內(nèi)在魅力和價(jià)值,更能呈現(xiàn)出文學(xué)自身的價(jià)值。這樣的文學(xué)批評(píng)能使作家受益,讓他們更深刻地認(rèn)識(shí)自己,激發(fā)出更豐富的創(chuàng)造性,也能提升讀者的思想和藝術(shù)感受力,讓他們?cè)谒伎贾懈惺芪膶W(xué)深刻持久的魅力,并受到感染和吸引。而那種迎合大眾欲望的文學(xué)批評(píng),可能會(huì)憑借夸張言辭和商業(yè)因素,一段時(shí)間內(nèi)得到作家和讀者的喜愛,但最終會(huì)讓作家產(chǎn)生厭倦,讀者也會(huì)對(duì)虛假與平庸失去興趣,產(chǎn)生反感和拒斥心理。從根本上說,文學(xué)批評(píng)是一種思想和藝術(shù)的創(chuàng)造物,它自身具有獨(dú)立價(jià)值,也具有文學(xué)的魅力,是文學(xué)生態(tài)中不可缺少的一部分。