網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家洛明月

洛明月作品

“對于文學(xué)的熱愛源自情感的爆發(fā)，這是一種對世界和自然好奇與探知的體現(xiàn)。”

在問到洛明月是因何選擇文學(xué)創(chuàng)作之路的時(shí)候，他給出了一個(gè)關(guān)鍵詞——“熱愛”。

洛明月，原名楊洛淼，是一名作物遺傳育種專業(yè)的博士。博士在讀期間，曾發(fā)表SCI論文、中期核心期刊論文數(shù)篇、參與水稻品種育成十余個(gè)，多次獲得國家獎學(xué)金，是一位名副其實(shí)的“學(xué)霸”。

在科研教學(xué)工作之外，洛明月是掌閱簽約作家，一直專注于現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)作品的創(chuàng)作，以刻畫小人物成長和精神圖騰見長。多年來，著有《荒魂塔克木》《蒼冶無埃》《重樓》《假面年華》《糧戰(zhàn)》《三十年河西》《風(fēng)之子》等多部現(xiàn)實(shí)題材作品。

對于一位作物遺傳學(xué)博士為什么會開始文學(xué)創(chuàng)作成為一名作家，洛明月給出了自己的答案。“表達(dá)熱愛的本身源自于情感的爆發(fā)，是一種對世界和自然好奇與感知的體現(xiàn)，與年齡、職業(yè)、學(xué)歷等無關(guān)。”如洛明月所說，現(xiàn)實(shí)中，我們總要找到一個(gè)工作之余的棲息地，去和內(nèi)心的自己言和，去寬容那些在現(xiàn)實(shí)中犯下的情感、心理上的種種錯誤。

也許就因?yàn)檫@樣的熱愛，才造就了洛明月的文學(xué)創(chuàng)作之路，才讓他筆下的人物有了獨(dú)特的精神圖騰，有了屬于自己的靈魂。

“文學(xué)就像鏡子的不同面，總能映照出你不同的人生”

縱觀洛明月筆下的文學(xué)作品，不難用兩個(gè)關(guān)鍵詞來描繪他的創(chuàng)作風(fēng)格：以小見大和以暗喻明。

如《荒魂塔克木》揭露了監(jiān)獄體制改革的成果和犧牲；《假面年華》映射出教育失衡對偏遠(yuǎn)地區(qū)中青年一代的影響和傷害；《重樓》描繪了市井人煙的心酸和歷練；《糧戰(zhàn)》記錄了糧食體制改革鏈條中鮮活人物的利益斗爭。又如《三十年河西》中刻畫了鄉(xiāng)鎮(zhèn)改革開放中的個(gè)體奮斗；《沉默之覺醒》聚焦民主革命中的工農(nóng)大眾。

這些作品或以小人物為對象刻畫大時(shí)代變革，或以社會問題為注腳映照人性的光輝，都是對他寫作風(fēng)格的詮釋。對此，洛明月有著自己的理解：“作品總是在告訴大家現(xiàn)實(shí)的美好面，同時(shí)也在告誡大家警惕美好背后的陰暗面。美好與陰暗，就像鏡子的不同面，總能映照出你不同的人生。”

洛明月善于塑造人物，并通過人物更好地構(gòu)建故事情節(jié)。《三十年河西》中，工農(nóng)、個(gè)體、市民、官員、高知、企業(yè)家以及海歸派編織的縱橫交錯的社會網(wǎng)絡(luò)；《沉默之覺醒》中，塑造的學(xué)生、乞丐、工人、教師、軍閥、農(nóng)民到商人的主人翁群像。“人物的正向轉(zhuǎn)變總是從命運(yùn)的陰暗面開始生根發(fā)芽，這讓人物在抽象和具象上都能建立情節(jié)的合理性。”洛明月說。

而作為一般小說創(chuàng)作中比較重要的愛情部分，在洛明月的作品中卻沒有較多的筆觸。“匍匐的藤蔓”是洛明月對于愛情在自己作品中呈現(xiàn)的一個(gè)概括。洛明月表示，“作為現(xiàn)實(shí)題材作品，我唯一能讓大家看到的是現(xiàn)實(shí)中的‘大多數(shù)’。在那些苦難，煎熬和蹉跎的情景歲月里，在生存預(yù)警的情節(jié)中，你很難想象并認(rèn)可浪漫愛情的出現(xiàn)。”

在洛明月的作品中，滿眼看到的盡是現(xiàn)實(shí)。你需要跨過對自我的救贖，對生存的考驗(yàn)，你會慢慢發(fā)現(xiàn)，這些才是現(xiàn)實(shí)中的“大多數(shù)”。雖然在洛明月的筆下，愛情成為了那根“匍匐的藤蔓”，但這根藤蔓也成為了鞭撻情節(jié)的重要一環(huán)。“愛情，有時(shí)候不需要感動。當(dāng)愛情失去感動的力量，它便超越本身，淪為了沉默的陪伴。”洛明月如是說。

“一小人物與大時(shí)代，這是一個(gè)命運(yùn)共同體”

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。而人物形象刻畫的靈魂在于精神圖騰的塑造。

“一個(gè)簡單的人物，無論是在現(xiàn)實(shí)中或是在故事中，他都將經(jīng)歷極為復(fù)雜的內(nèi)心成長，想要寫出普通大眾的勞苦心理，讓他獲得全社會的尊重與認(rèn)同，不管他是丑惡或是善良，至少一定是要真實(shí)。”在洛明月的眼里，萬物萬象皆有靈，每一個(gè)完整的人格圖騰都代表了一個(gè)特殊的文化符號。多元與差異的融合體，造就了這種完整。而當(dāng)每一個(gè)不同類型的文化符號堆砌到作品當(dāng)中，便能給讀者呈現(xiàn)一個(gè)屬于他世界觀里的完美人生。無論故事是喜是憂，總能讓人感受到在故事情節(jié)中流動的力量。這或許，就是人物圖騰的意義。

《沉默之覺醒》中，洛明月把筆觸聚焦在民主革命和建黨前夕的勞苦工農(nóng)大眾身上，塑造了如唐荀芳等一系列市井小人物形象。在風(fēng)云變幻的革命時(shí)期，這群小人物用自己的故事，詮釋了在時(shí)代大潮中的思想覺醒。 “我想，在那些宏偉的歷史背景下，體現(xiàn)得更多的是工農(nóng)意識的覺醒，革命的成功離不開這些小人物崇高的愛國品質(zhì)和自覺性，這是一個(gè)群眾性的勝利。”洛明月說到。

《三十年河西》以家庭為單位建立起緊密的社會關(guān)系網(wǎng)，人物的成長圍繞家庭展開。在問到如何在漫長的歷史變遷中保持人物精神圖騰的唯一性刻畫時(shí)，洛明月說，“將人物對家庭的愛與祖國的愛放在一起考量，那些小我的愛自然成了煉獄的對象，同時(shí)也成為了推動作品的核心力量，以此樹立起來人物的具象，豐滿了時(shí)代感。”

對于帶動人物成長的故事與環(huán)境，洛明月有著自己的看法：“人物成長的悲痛和喜悅才是激起大家共鳴的靈魂。美好的結(jié)局再好不過，但是我更愿意相信，那些成長的悲喜痛，才是故事真正的核心。”

“未來，現(xiàn)實(shí)題材依舊會是我創(chuàng)作的方向。”

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作要反映社會的真實(shí)變遷。從2018年開始，越來越多的網(wǎng)文作家開始借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，通過現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作，講述現(xiàn)實(shí)故事，抒寫人生百味。

“一部好的作品，人物與劇情缺一不可。人物的刻畫需要好的情節(jié)來帶動，情節(jié)的發(fā)展需要人物成長的烘托，缺其一，故事的生動性和趣味性的損失都是不可彌補(bǔ)的。”洛明月說到。

洛明月表示，現(xiàn)實(shí)題材在未來依舊會是他創(chuàng)作的方向。在問到是否會結(jié)合他自身作物遺傳學(xué)專業(yè)來創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，他說：“會是計(jì)劃之內(nèi)的事情，熟知的領(lǐng)域固然便于創(chuàng)作，但是要考慮到受眾的接受程度，需要一些時(shí)間好好思考。”