因?yàn)榻谝粯稛狳c(diǎn)事件，“中年疼痛文學(xué)”的說(shuō)法又被網(wǎng)友不斷提起，只是在他們看來(lái)，這樣的文學(xué)形式，已經(jīng)“一點(diǎn)兒也不感動(dòng)人”。

“中年疼痛文學(xué)”的說(shuō)法，近乎無(wú)中生有，更像是“青春疼痛文學(xué)”的進(jìn)階版，“青春疼痛文學(xué)”的代表作品如《左耳》《致我們終將逝去的青春》《悲傷逆流成河》《夏至未至》等，曾有大量讀者，但后期的跟隨創(chuàng)作，被認(rèn)為普遍存在幼稚、雷同、狗血的狀況，即便如此，承受的頂多是一些提醒或嘲諷，還未到達(dá)令人反感、厭惡的地步。80后是“青春疼痛文學(xué)”的寫(xiě)作主力軍，如今他們大多已走過(guò)了“疼痛”的那道門(mén)，不再延續(xù)過(guò)去的寫(xiě)作風(fēng)格。

也有一些老年題材的作品，如周大新所著的《天黑得很慢》，講述“不斷被剝奪的老年人生”，因而被歸類(lèi)為“老年疼痛文學(xué)”。被列入這一范疇的內(nèi)容，多和嚴(yán)格意義上的疼痛有關(guān)，每每談及，都不由面帶嚴(yán)肅，不愿也不忍從這類(lèi)文學(xué)內(nèi)容中挑刺，因?yàn)樗鼈兠鑼?xiě)的，多是每個(gè)人都有可能面對(duì)的將來(lái)時(shí)。

相較于“青春疼痛文學(xué)”與“老年疼痛文學(xué)”，“中年疼痛文學(xué)”更能觸動(dòng)網(wǎng)民敏感的神經(jīng)，現(xiàn)在這一說(shuō)法，已不折不扣地成為一種貶損用語(yǔ)，甚至無(wú)法去觸碰這一命名所蘊(yùn)含的真問(wèn)題，仿佛它連被認(rèn)真談?wù)摰馁Y格都沒(méi)有。這種狀況的形成，是微妙而又深邃的。

“中年疼痛文學(xué)”在過(guò)去曾是一股寫(xiě)作潮流，不少寫(xiě)作者憑借這一風(fēng)格的寫(xiě)作，成為出版市場(chǎng)上的風(fēng)頭人物，并借助影視轉(zhuǎn)化，一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。但隨著其中代表人物的轉(zhuǎn)行出走，以及部分人物的人設(shè)轉(zhuǎn)變，“中年疼痛文學(xué)”迅速成為負(fù)面形容，也讓其他寫(xiě)作者避之不及。

“中年疼痛文學(xué)”的創(chuàng)作，主角通常會(huì)有一個(gè)精英人設(shè)，要么是商業(yè)領(lǐng)袖，要么是企業(yè)高管，在這一形象的另一面，是用文字包裝出來(lái)的白衣飄飄、純潔少年……在互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的興起過(guò)程中，這一角色形象備受歡迎，現(xiàn)實(shí)層面的成功與精神層面浪漫主義的結(jié)合，刷新了作家固有的形象，使得這一類(lèi)型文學(xué)的創(chuàng)作者有了偶像氣派。

“中年疼痛文學(xué)”創(chuàng)作群主打的“深情牌”，引領(lǐng)了一輪金句的傳播，但這種只有金句缺乏真情實(shí)感的文字，傳播得越廣，越凸顯出某種空洞。再加上社交媒體用戶(hù)快速更新?lián)Q代，當(dāng)年的年輕人已經(jīng)成為中年，更新的一代人成為主流用戶(hù)，排斥“中年疼痛文學(xué)”，便成了社交媒體新用戶(hù)群自發(fā)的一種集體行動(dòng)。

這是一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的驅(qū)逐運(yùn)動(dòng)，它意味著曾經(jīng)掌握互聯(lián)網(wǎng)話語(yǔ)權(quán)的中年人，在當(dāng)下也必須通過(guò)取悅年輕人、使用年輕人的語(yǔ)言、迎合年輕人的價(jià)值觀，才能夠繼續(xù)擁有屬于自己的一塊“地盤(pán)”。登錄現(xiàn)在的社交媒體以及正在熱度上的短視頻平臺(tái)與直播平臺(tái)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)早已是年輕人的天下，而年輕人彰顯權(quán)力的最佳方式，莫過(guò)于擊碎原有的網(wǎng)絡(luò)秩序，建立屬于自己的天地。

社交媒體在記憶言行的同時(shí)也在放大言行，“中年疼痛文學(xué)”的“領(lǐng)袖”以及擁躉們，沒(méi)能表現(xiàn)出在新時(shí)代天空下的適應(yīng)性，一手“深情”人設(shè)，一手“油膩”表演，雙手互搏，給互聯(lián)網(wǎng)空間制造了不少笑料，也加快了這一群體在社交媒體上的退出速度。

從“深情”到“濫情”，互聯(lián)網(wǎng)原來(lái)起到的作用是“一堵墻”，現(xiàn)在則成了“一張窗戶(hù)紙”，而互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)從“我相信”到“我不相信”，也完全可以在一兩天甚至更短的時(shí)間內(nèi)，發(fā)生徹底的轉(zhuǎn)變。

人們依然推崇美好，但與此同時(shí)，卻比過(guò)去任何時(shí)候，更追求真實(shí)，這意味著一個(gè)人在網(wǎng)絡(luò)上所傳遞出來(lái)的“深情”與“疼痛”形象，都要有真實(shí)作為依托，并且這份真實(shí)，最好還是百分百純粹，哪怕?lián)搅吮壤⒉凰愀叩募伲矔?huì)瞬間讓受眾由喜愛(ài)變厭惡。

疼就是疼，不要假疼，互聯(lián)網(wǎng)雖然提供一個(gè)很大的創(chuàng)作或者說(shuō)表演空間，但它一直固有的糾錯(cuò)與追責(zé)能力，都時(shí)刻在檢閱著每一個(gè)人。人物或事件的影響越大，所要承受的輿論壓力就越重，無(wú)數(shù)人聚集起來(lái)的能量，可以擊碎很多東西，而“中年疼痛文學(xué)”，恰好有著一層脆薄的外殼。

在這樣的背景下，“青春期過(guò)長(zhǎng)”的“中年疼痛文學(xué)”寫(xiě)作者，一不小心便成為眾矢之的。