信息技術革命急速放大了全球文化交流的路徑。中國網(wǎng)絡文學有幸介入了這一巨變，經(jīng)過20余年的發(fā)展，已經(jīng)成為標志性大眾文化樣式，深入人心。如今，中國網(wǎng)絡文學不僅成為“中國經(jīng)驗”的一種表達，也成為“世界經(jīng)驗”在這個時代的突出表現(xiàn)之一，其不僅增進了人與人之間、不同民族和不同文化之間的思想交流與情感傳遞，在表現(xiàn)方式上，也因其不同于傳統(tǒng)文學的特征、因互聯(lián)網(wǎng)而自帶的“技術性世界語”，使其在基礎信息的共享與文化價值的傳播方面，以驚人的速度成為民族與國家話語的新型載體。

優(yōu)秀精神資源無問東西

中國網(wǎng)絡文學發(fā)端于民間，成長于日新月異的時代變革浪潮中，有其獨特的文化視野和寬廣的人文情懷。在精神資源上，網(wǎng)絡文學深耕于民族文化土壤，大量網(wǎng)絡文學作品的故事原型取材于古代神話傳說，歷代圣賢、文化典籍和重要歷史事件在網(wǎng)絡作家筆下“復活”，成為與現(xiàn)代生活有著某種關聯(lián)的文學形象和場景。在表現(xiàn)方式上，網(wǎng)絡文學以時代精神為依托，手法靈活多變，想象力豐沛茂盛，因而成為數(shù)字時代閱讀市場的領跑者。

20多年來，中國網(wǎng)絡文學走出了一條兼容藝術性和商業(yè)性的類型化發(fā)展之路，涌現(xiàn)出了玄幻仙俠、遠古神話、古代言情、都市異能、歷史武俠、懸疑探險等大量具有中國古代和現(xiàn)代本土特色的網(wǎng)絡文學類型。如，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化尊師重道的《天道圖書館》，來源于東方神話故事傳說的《巫神紀》，弘揚中華傳統(tǒng)美食的《異世界的美食家》，體現(xiàn)現(xiàn)代女性經(jīng)營事業(yè)與愛情、自立自強的《青春從遇見他開始》，以及體現(xiàn)當代中國都市風貌和醫(yī)學發(fā)展的《大醫(yī)凌然》等。這些作品在故事架構上各具特色，在人物設定上奇巧詭譎，在敘事方式上不拘一格。以今年的熱播劇《錦心似玉》原著小說《庶女攻略》為例，作者“吱吱”基于極富中國古代市井生活風貌的設定，將精致瑰麗的中國傳統(tǒng)刺繡技藝作為推動劇情發(fā)展的關鍵性敘事線索，講述了一位中國古代傳奇女子“手可繡錦繡，心可容家國”的故事，通過網(wǎng)絡文學作品對中國歷史悠久的刺繡文化進行了細致的呈現(xiàn)和傳播。

網(wǎng)絡是一個開放性的寫作現(xiàn)場，人人機會平等，不同思維的碰撞、不同觀點的交鋒，成為激發(fā)他人靈感的火種。除了上述東方架構的小說外，網(wǎng)絡作家各顯神通，從《傭兵天下》講述三個大陸十幾個國家、不同種族、席卷“人、龍、神”三界的史詩戰(zhàn)爭，到《放開那個女巫》穿越異界發(fā)展科技，再到融合了蒸汽朋克和克蘇魯神話等元素的《詭秘之主》，網(wǎng)絡文學自然而然產(chǎn)生了一批借助西方文明發(fā)展歷程講述人類共性故事的作品。工業(yè)題材小說如《工業(yè)霸主》《超神機械師》《超級能源強國》《星際工業(yè)時代》《神工》等，就是在這一基礎上脫胎和演化出來的新的小說類型。而探險題材的靈異小說，以網(wǎng)絡游戲改編或具有網(wǎng)游特征的游戲競技小說，也是東西方文化在互聯(lián)網(wǎng)時代雜糅混合而成的新的小說類型。在網(wǎng)絡文學的世界里，不僅古今是連接在一起的，東西方雖有文化差異卻也實現(xiàn)了不同程度的融合。網(wǎng)絡世界可謂天下一家，跨越時空的精神資源，頗有涓涓溪流入大海、你中有我無問東西的意味。

與讀者共建閱讀時代

隨著社會文明程度和科技水平的不斷發(fā)展和提高，某種程度上，網(wǎng)絡文學正在漸進式地更新著我們固有的文學觀念——讓“文以載道”這樣的理念在大眾群體中得到了更廣泛的實踐，文學創(chuàng)作以及后續(xù)的衍生開發(fā)也不再局限于少數(shù)精英群體。第四屆全國現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽中，近90%的參賽作者非專職寫作者，他們的本職工作身份有大學教授、國企骨干、扶貧干部、警察、現(xiàn)役軍人、科研人員等。通過網(wǎng)絡文學的形式，更多普通人得以表達自我。第31屆中國科幻銀河獎最佳網(wǎng)絡文學獎獲獎作品《我真沒想當救世主啊》的作者“火中物”畢業(yè)于四川大學環(huán)境科學專業(yè)，曾長期從事一線環(huán)保科研工作；《大國重工》《何日請長纓》的作者“齊橙”為中國社會科學院工業(yè)經(jīng)濟研究所博士、北京師范大學統(tǒng)計學副教授；熱播影視劇《扶搖》《天盛長歌》原著作者“天下歸元”，曾是江蘇鎮(zhèn)江一位女警花，有著20年的從警生涯……

不僅大眾對于文學創(chuàng)作的廣泛參與前所未有，讀者的需求對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的影響力也日漸擴大，可以說，文學創(chuàng)作在今天已經(jīng)進入作家與讀者“共建”的時代。2020年，閱文全平臺“本章說”（網(wǎng)絡閱讀平臺的評論功能，即數(shù)字閱讀版“彈幕”）數(shù)量近億條，累計評論量超100萬條的網(wǎng)文作品超百部。其中，越是熱門作品的評論區(qū)越是火爆，常常聚集大量讀者討論人物情節(jié)、猜測劇情走向。閱讀原作所帶來的愉悅進一步激發(fā)讀者的創(chuàng)作欲和文化生產(chǎn)力，為自己喜歡的作品“應援”“產(chǎn)糧”，從而涌現(xiàn)出大量衍生創(chuàng)作。這些衍生創(chuàng)作，既是在原作架構下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應為基礎的IP“基建”，不僅填補了網(wǎng)文IP開發(fā)的“真空期”，更為后續(xù)IP開發(fā)提供框架參考奠定基礎。比如，萬名畫師自發(fā)為熱門網(wǎng)絡小說《詭秘之主》創(chuàng)作了海量衍生畫作，眾多書粉還為書中的22條非凡途徑精心設計了全套徽章；熱門網(wǎng)文IP《慶余年》除了原作外，還涌現(xiàn)出了大量相關衍生之作，包括《慶余年之我是主角》《開局出生在慶余年》等，這些衍生作品不僅擁有幾十萬字的體量，在平臺上的收藏數(shù)也紛紛破萬，足見衍生作品不俗的內(nèi)容品質(zhì)與影響力。

在作家與讀者“共建”的時代，“文”能否繼續(xù)“載道”？回答是肯定的，只不過其形態(tài)發(fā)生了變化。民間的聲音逐漸由邊緣進入主流，文學民主體現(xiàn)在全民思想解放和文化創(chuàng)造力的爆發(fā)，在筆者看來，這也是繼20世紀80年代之后，“大國情懷”下“民眾意識”借助文學領域迅速崛起的又一個黃金時代的到來。

順應時代、勇于創(chuàng)新

是網(wǎng)文發(fā)展的立足之本

雖然網(wǎng)絡文學被稱為讀者的文學，但不能以失去作家的主體性為代價，以空間換時間的創(chuàng)作道路注定是走不遠的，市場的法則趨利避害，也難免傷及自身，文學終究有自己的法度。當下，網(wǎng)絡文學以其巨大的體量，以及被大量改編成影視、動漫、游戲等其他藝術形式，證明自己的文化價值和商業(yè)價值，不僅在國內(nèi)擁有5億以上的讀者群體，在IP領域縱橫捭闔，而且在海外傳播中初露鋒芒，引人注目。在全球大眾文藝花樣翻新的“圈粉”過程中，IP這一理念早已不新鮮，但在中國網(wǎng)絡文學的賦能之下，網(wǎng)文IP打通了現(xiàn)實與虛擬的屏障，創(chuàng)立了一個更具時代象征的文化符號。這或許正是網(wǎng)絡在一個文明古國獲得新生的本質(zhì)意義。

我們都知道，IP的指向是最大范圍地構建“情感共同體”，一部文藝作品如果被認為是一個優(yōu)質(zhì)IP，它就應該具有人類的共同價值與經(jīng)驗。而中國網(wǎng)絡文學正在朝著這個方向努力前行，以中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)為核心，借鑒、化用西方文明成果以展示人類的精神歸屬。

人們不禁要問：網(wǎng)絡文學的繁榮發(fā)展到底說明了什么？它曾一度被認為是有待管束的“闖入者”，時至今日又被視為文學的前景和趨勢；它以一個“叛逆者”的形象東奔西突，敢于與既有的相對成熟的文學形態(tài)相抗衡，在新的人文環(huán)境與商業(yè)利益的拷問下，仍然具有旺盛的生命力；它既體現(xiàn)了文學與時代錯綜復雜的關系，又體現(xiàn)了文學生命本體的生生不息。順應時代、勇于創(chuàng)新，也許是網(wǎng)絡文學發(fā)展的生命之源、立足之本。

（作者系中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學研究院研究員、中國當代文學研究會新媒體文學委員會副主任）