埃馬努埃勒?特雷維的《友人生平》獲第七十五屆斯特雷加獎

羅馬時間7月8日晚，在位于羅馬茱莉亞公園的國立埃特魯斯博物館，斯特雷加評選委員會宣布了第七十五屆斯特雷加獎最終獲獎作品：作家兼文學評論家埃馬努埃勒?特雷維的傳記體小說《友人生平》。繼2020年桑德羅·維羅內(nèi)西的小說《蜂鳥》獲獎之后，又一部知識分子小說在該獎中拔得頭籌。值得一提的是，埃馬努埃勒?特雷維在2012年就曾經(jīng)以傳記體小說《某些書寫的東西》（Qualcosa di scritto, Ponte alle Grazie) 參加斯特雷加獎的角逐，最終以以2票之差輸給了《形影不離》（Inseparabili），與獎項失之交臂。

在斯特雷加獎的660名評委當中，今年有 589 名參加了本次第二輪的投票。位于前五名的作品在本輪獲得的具體票數(shù)是：

埃馬努埃勒?特雷維（Emanuele Trevi），《友人生平》（Due vite，Neri Pozza, 2020)，187 票

多納泰拉?迪?皮埃特安東尼奧（Donatella Di Pietrantonio）,《南郊》（Borgo Sud，Einaudi, 2021)， 135 票

愛迪特?布魯克（Edith Bruck）,《丟失的面包》（Il pane perduto，La nave di Teseo, 2021)，123 票

茱莉亞?卡米尼托（Giulia Caminito）,《湖水不甜》（L’acqua del lago non è mai dolce，Bompiani, 2021)， 78 票

安德烈?巴亞尼（Andrea Bajani）,《家園之書》（Il libro delle case，F(xiàn)eltrinelli, 2021)， 66票

2021年的12部最終入圍作品不僅延續(xù)了前一年聚焦個人經(jīng)歷的特點，而且更加潛入家庭內(nèi)部以及個人的內(nèi)心世界。這種“潛入”都是通過回憶形式完成的：或者盡數(shù)羅列與昔日生活相關(guān)的物品，以求最大限度和忠實地重現(xiàn)過去；或者從當下的角度出發(fā)，在挖掘昔日回憶的基礎(chǔ)之上進行更深層次的思考。埃馬努埃勒?特雷維（Emanuele Trevi）的傳記體雜文小說《友人生平》（Due vite，Neri Pozza, 2020)無疑屬于后面一種類型。按照作家本人的說法：“我們每個人都有兩段生命，而兩段生命都會結(jié)束：第一段是我們的物理生命，由鮮血和呼吸構(gòu)成；第二段則是活在熱愛我們的人心中。”作品并沒有按照時間脈絡(luò)來敘述兩位已故的親密友人洛克·科爾伯尼和皮婭·佩拉的故事，而是從三人之間的友情入手，回顧那些既有沖突又相互扶持的日子。面對著青年時期的照片，作家懷著強烈的情感描繪兩位朋友的個性特點和文學造詣，以及三人一起走過的人生。他們曾經(jīng)在文學創(chuàng)作的道路上互相鼓勵，從事文學翻譯工作的皮婭·佩拉還把俄國文學介紹給另外兩個人。這部作品既是傳記，也是自傳，其中包含了無盡的關(guān)于文學、藝術(shù)和存在的思考，也對現(xiàn)代社會背景下的生、死、疾病等根本性命題和很多人生悖論進行了探討。作品中還涉及到我們每個人對于個性的追求，但日常生活中的妥協(xié)和身邊人的期待，又常常使我們無法堅持自己的追求。回首走過的人生，身為知識分子的他感覺到：“人類生下來并非為了獲得智慧，而是抗爭和擺脫危險；是為了從這個并非為我們創(chuàng)造的世界上竊取到些許快樂。”因此，在如此艱辛的人生旅途中，那些相伴左右的真摯朋友顯得彌足珍貴。

最終入圍作品中，《家園之書》的可貴之處在于對敘事文學結(jié)構(gòu)進行了大膽而成功的嘗試。作者以自己前半生住過的所有房子為線索，仿佛它們是自己生命鏈條上的各色珍珠，每一顆都浸透著自己在不同人生階段的個中況味。由此，這些房子并非僅限于作為人物活動的背景，而是成為他們成長的見證，以及記憶的守護者，扮演著非常重要的角色。整部作品的創(chuàng)作歷時5年，由78章組成，充滿了信手拈來的比喻，以及詩歌般跳躍的節(jié)奏。《丟失的面包》講述的是進入耄耋之年的猶太裔女作家在14至18歲少女時期一段痛苦的“奧德賽”。 她天生麗質(zhì)而又歷盡坎坷，卻始終倔強地與那個年代女性屈辱的存在狀態(tài)斗爭，最終獲得了幸福。然而，作品并沒有用一個大團圓式的結(jié)局令讀者松一口氣，而是增加了標題為“給上帝的信”的一個章節(jié)。在這封信中，預(yù)感即將失明的女作家通過與上帝的對話，無情地控訴了社會的種種不公，以此增加了作品的力度與深度。《如生命般閃耀》同樣來自女作家本人的親身經(jīng)歷。在父母雙雙投河殉情之后，僅僅8個月的她被一個善良的中產(chǎn)階級家庭收養(yǎng)。而繼父過早去世，繼母也不再相信養(yǎng)女始終對她懷有真摯而深刻的愛。雖然兩個女人出于性格和代溝而產(chǎn)生了許多矛盾和沖突，但養(yǎng)女在繼母的培養(yǎng)下逐漸走上了文學之路，而且，隨著時間的流逝，往日的心結(jié)也最終解開。回憶母親生前的種種，留在她心中的仍是那份無法割舍的愛。假如說《友人生平》表現(xiàn)的是借助朋友的扶持，并在艱難的生活中“竊取些許快樂”，那么無論《丟失的面包》中顛沛流離和受盡屈辱的猶太女性，還是《如生命般閃耀》中痛失親生父母，而后又始終生活在與繼母矛盾當中的女孩，都以她們的頑強精神和人格魅力，以及最終獲得的卓越成就，激勵著我們不屈不撓地，憑借自己的努力活下去。朱利奧?墨茲的小說《重復》同樣是對個人一生的回憶，展現(xiàn)了當代人的躁動與焦慮，以及人類內(nèi)心的混亂與邪惡。對于這種痛苦的挖掘與自省，或許有助于我們找到生活的希望與救贖，但讀者很難獲得一種愉快的閱讀體驗。

今年前12名的入圍作品，有7部出自女作家之手。雖然她們的年齡不盡相同，但是都在不同程度上敘述了女性的成長故事。出于女性的敏感以及熟悉，作品中加入了很多細致入微的描寫，對主人公少女、少婦和中年不同時期的描寫都很淋漓盡致。與此同時，鑒于她們回憶的是發(fā)生在不同時期和地域的故事，女主人公的成長軌跡呈現(xiàn)出不同的面貌。除了以上提到的《失去的面包》和《如生命般燦爛》以外，還包括茱莉亞?卡米尼托的《湖水不甜》，特蕾莎?恰巴提（Teresa Ciabatti）的《看似美麗》（Sembrava bellezza，Mondadori, 2021) ，多納泰拉?迪?皮埃特安東尼奧的《南郊》，麗莎?金茲伯格（Lisa Ginzburg）的《珍貴的平靜：殼》（Cara pace，Ponte alle Grazie, 2020)，以及愛麗切?烏爾奇沃羅（Alice Urciuolo）的《鐘愛》（Adorazione，66thand2nd，2020)。在后面的5部小說當中，除了《鐘愛》以外，讀者幾乎都會結(jié)識一個少女時期靦腆內(nèi)向，缺乏自信，甚至有些“邊緣化”，后來都通過自己的奮斗成為知識女性。在她們的身邊，又往往生活著一個與她們相生相克，需要她們保護的任性妹妹。

除了女性的成長與奮斗以外，本屆入圍作品的另外兩個焦點是小鎮(zhèn)生活和“家庭絮語”。這一類的小說包括：愛麗切?烏爾奇沃羅的《鐘愛》，達尼埃拉?佩特魯奇奧利（Daniele Petruccioli）的《母親的家》（La casa delle madri，TerraRossa, 2020），和羅貝爾托?文圖利尼（Roberto Venturini）《那年在羅馬有兩次圣誕》（L’anno che a Roma fu due volte Natale，SEM, 2021) 。它們仿佛沉溺于那些表面寧靜，內(nèi)部焦慮而躁動的角落當中，歷史的余音與現(xiàn)代社會的喧囂顯得那么遙遠。

此外，愛迪特?布魯克的小說《丟失的面包》已經(jīng)先期獲得斯特雷加青年獎。按照慣例，12位入圍作家會獲得一件特別的獎品。今年的獎品是由都靈美術(shù)學院中國學生梁悅（音譯）設(shè)計的銅制雕塑，形狀是一根S形的羽毛，象征著書寫用的羽毛筆和意大利語斯特雷加(Strega)的首字母。