2019年，被譽(yù)為“最美退役軍人”的老英雄胡兆富的事跡經(jīng)媒體報(bào)道引發(fā)廣泛熱議。人們對(duì)他多年來甘守基層治病救人，深藏功名，極富傳奇色彩的人生經(jīng)歷既感到好奇又充滿敬意。最近，由浙江京昆藝術(shù)中心和常山縣委、縣政府聯(lián)手打造，歷時(shí)兩年完成的京劇《戰(zhàn)士》終于與觀眾見面。主創(chuàng)用京劇獨(dú)特的表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代戲劇敘事理念和氣勢恢弘的舞美音效，藝術(shù)地追憶了胡老浴血奮戰(zhàn)、醫(yī)者仁心的坎坷人生，樹立了這位平凡與偉岸并立的“普通”一兵質(zhì)樸而光輝的形象。作為2021年浙江省“文化藝術(shù)基金重點(diǎn)資助項(xiàng)目”、浙江省“慶祝建黨百年重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇目”，該劇自3月首演以來，至今為止已在浙江、新疆、寧夏等地連續(xù)巡演百余場，對(duì)京劇現(xiàn)代戲具有開拓性意義。

劇作敏銳捕捉到英雄胡兆富思想的獨(dú)特之處。在外人眼里，他功勛卓著，行事卻異常低調(diào)謙遜，這種巨大的反差并非簡單用道德高尚能詮釋的。“革命不是一次沖鋒，戰(zhàn)士一輩子都要戰(zhàn)斗。”是全劇的核心誓言。當(dāng)指導(dǎo)員王振江第一次講起時(shí)，年輕的胡兆富并未參透個(gè)中深意。剛剛參軍的他迫切地想扛槍殺鬼子，卻被安排成了一個(gè)衛(wèi)生員。但當(dāng)他面對(duì)戰(zhàn)友們?yōu)檠谧o(hù)自己相繼犧牲，英雄連只有自己“僥幸”生還的殘酷現(xiàn)實(shí)后，就背負(fù)起一種深深的“負(fù)罪感”和沉重的使命感，帶著內(nèi)疚和自責(zé)替戰(zhàn)友們戰(zhàn)斗到底，即使新中國成立后，他也常說，我的生命不屬于我，屬于先我而去的英雄連。他忘我工作，為集體守護(hù)榮譽(yù)就成了他后半生的主旋律。為此，他放棄做領(lǐng)導(dǎo)到血吸蟲病重災(zāi)區(qū)常山縣做醫(yī)生，帶病超負(fù)荷工作。即使“文革”時(shí)被批斗，他依舊掛著“假黨員”牌子照常問診。離休后拿著每月一元工資繼續(xù)行醫(yī)，還捐出個(gè)人積蓄。所以，他才會(huì)視自己用生命換來的軍功章是替逝去戰(zhàn)友保管的榮譽(yù)，小心珍藏卻從不示人。輝煌的戰(zhàn)功除了相濡以沫的妻子竟無人知曉。直到軍功章意外失而復(fù)得人們才揭開了這位低調(diào)老軍醫(yī)戰(zhàn)斗英雄的身份。劇作匯聚點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，循著主人公性格、心理所遵從的內(nèi)在邏輯生發(fā)情節(jié)，將這位一生戰(zhàn)斗的基層老黨員對(duì)黨忠誠、對(duì)戰(zhàn)友的深情厚誼以及克己敬業(yè)、淡泊名利的思想境界和樸拙誠摯的人格魅力真切地呈現(xiàn)出來。

敘事手法是該劇一大突出亮點(diǎn)。它打破了傳統(tǒng)京劇遵從時(shí)序的線性敘事模式，為劇作尋找到一種靈動(dòng)跳躍的跨時(shí)空拼貼的敘事模式，讓主人公青年、中年和老年以多線平行交疊的方式在歷史時(shí)空中穿越、相遇，令傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義英模題材煥發(fā)出別樣生機(jī)。劇情整體框架是老年姜振萍向女兒胡玲講述其父從青年到老年戰(zhàn)亂投軍、救護(hù)傷員、戰(zhàn)斗沖鋒、婚戀生活、行醫(yī)救人等若干片段，以倒敘開場。但從中年胡兆富向妻子姜振萍提出要去常山縣血吸蟲病重災(zāi)區(qū)工作開始，敘事視角轉(zhuǎn)向了他的回憶。他追憶在攻打濟(jì)寧的戰(zhàn)斗中，年輕的女戰(zhàn)友春梅為讓自己看清敵人暗堡，選擇挺身而出吸引敵軍火力壯烈犧牲的景象。他牢記春梅犧牲前對(duì)他說的“我要是死了，你要活著替我去戰(zhàn)斗”。胡兆富用一生在踐行對(duì)戰(zhàn)友們的承諾，替戰(zhàn)友延續(xù)未竟的戰(zhàn)斗。雨夜下山護(hù)送嬰兒虎子去醫(yī)院，他在精力和體力瀕臨崩潰時(shí)，又想到了解放開封時(shí)自己在廢墟中徒手搶救一連傷員的往事。同樣身處絕境，一邊是爭分奪秒搶救孩子，一邊是奮力背起剛剛用身體保護(hù)自己的戰(zhàn)友李二壯，兩個(gè)靠意志力維系的胡兆富在舞臺(tái)平行蒙太奇的設(shè)定下展開了一場超現(xiàn)實(shí)對(duì)話，釋放出強(qiáng)烈的戲劇性張力。還有第六場開場，老年姜振萍居于暗光一側(cè)臺(tái)角，回憶胡兆富“文革”時(shí)被冤屈的情景。此時(shí)臺(tái)正中亮起紅光和黨旗，青年胡兆富和戰(zhàn)友在指導(dǎo)員帶領(lǐng)下鄭重念起入黨誓詞。另一側(cè)明亮的白光下緩步走出掛著“假黨員”大牌子的中年胡兆富，他聲聲呼喚著指導(dǎo)員……記憶的內(nèi)在聯(lián)系串起三個(gè)不同時(shí)空的場景，疊化并置于一個(gè)舞臺(tái)，撫今追昔的錯(cuò)愕、痛心與激憤溢于臺(tái)上。對(duì)京劇舞臺(tái)而言，創(chuàng)作出具備記憶點(diǎn)和強(qiáng)烈代入感的精彩唱段無疑是一出戲成功的標(biāo)志之一。從此意義上說，劇中三段不同人物的唱段分別從各自角度為觀眾破解主人公胡兆富的經(jīng)歷與心靈密碼，令人印象深刻，再經(jīng)加工提煉，頗有成為經(jīng)典的潛質(zhì)。“你知道，我是誰”一段老生唱段是胡兆富在政治運(yùn)動(dòng)中受辱仍堅(jiān)持工作，面對(duì)妻子詰問時(shí)觸發(fā)的赤誠的內(nèi)心剖白。此前他從未向人表露過心聲。戰(zhàn)爭結(jié)束榮歸故里遇到老村長問話，他都以“我沒立啥功”而匆匆?guī)н^。在黨性原則經(jīng)受最嚴(yán)峻考驗(yàn)時(shí)，面對(duì)親人他敞開心扉，侃侃而談，堅(jiān)定表明信賴黨組織，看淡個(gè)人眼前得失的態(tài)度，寵辱不驚的耿介與韌性以及洞若觀火的清醒都濃縮在這番慷慨陳詞之中。“現(xiàn)代人誰不是自我先行”這段京劇程派青衣唱段，是女兒胡玲以世俗眼光略帶嗔怪地對(duì)比浮躁利己的社會(huì)風(fēng)氣和死守革命傳統(tǒng)的“老頑固”父親，雖不長，但針砭時(shí)弊接地氣，從側(cè)面透露了胡老半生無私無求的一貫行事作風(fēng)。“軍功章，放光芒”一段老旦唱段是老年姜振萍得知軍功章丟失又急又氣的真情表露。她歷數(shù)胡兆富南征北戰(zhàn)的英雄過往，語重心長地向?qū)O輩強(qiáng)調(diào)軍功章非凡的價(jià)值，唱腔擲地有聲，慷慨激越，辭情懇切，聽罷不覺使人潸然淚下。

虛實(shí)結(jié)合的布景與舞臺(tái)設(shè)計(jì)在凸顯科技感的同時(shí)保持了戲曲舞臺(tái)簡潔大氣的特點(diǎn)，并為現(xiàn)代程式化的舞蹈和武戲表演創(chuàng)造展示空間。該劇舞臺(tái)以貫穿整體的臺(tái)階為分割，總體呈現(xiàn)前虛后實(shí)的特點(diǎn)。山東村落、縣醫(yī)院診室、常山險(xiǎn)峰、胡宅內(nèi)景、烈士陵園雕塑等寫實(shí)布景置于遠(yuǎn)臺(tái)，與多媒體動(dòng)態(tài)投影背景和無縫紗幕配合，營造具有時(shí)代和地域特征的場景，在多維立體燈光的切割和明暗交替中實(shí)現(xiàn)快速轉(zhuǎn)場。近景則釋放大量空場，輔以明亮的散射白光，將觀眾注意力引向表演，這就為發(fā)揮“浙京”武戲特長，穿插多場氣勢恢弘的戰(zhàn)斗群舞提供了便利。瞄準(zhǔn)射擊、匍匐前進(jìn)、扛炸藥包沖鋒等群舞，配合煙霧和聲光特效，營造出緊張激烈的藝術(shù)效果。

該劇音樂繼承革命現(xiàn)代京劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，大量使用交響樂配器和群聲合唱、無字哼鳴吟唱、無伴奏情景獨(dú)唱來烘托悲壯的軍旅氛圍。該劇表現(xiàn)戰(zhàn)斗場景時(shí)音樂節(jié)奏快速多變，音樂情緒激烈雄渾，在氣氛音樂的盡情渲染中配合進(jìn)各類武器射擊、爆炸的強(qiáng)烈聲效營造出緊張慘烈的戰(zhàn)斗狀態(tài)。而回憶緬懷烈士時(shí)的主題音樂則舒緩悠長，寄托了主人公深深的哀思。劇中年代歌曲的加入如《解放軍的天》，既呈現(xiàn)出時(shí)代的背景，傳遞出歡慶勝利的喜悅之情，同時(shí)又順利完成了場景過渡的切換。

京劇《戰(zhàn)士》是在王宏、翁國生等主創(chuàng)大量搜集研究人物和歷史資料，實(shí)地走訪體驗(yàn)生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作完成的，它在繼承革命現(xiàn)代京劇優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，充分借鑒西方意識(shí)流的敘事手法，舞臺(tái)呈現(xiàn)傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代理念的碰撞融合，為英模題材創(chuàng)作開拓了新的藝術(shù)思路，其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得進(jìn)一步研究總結(jié)。