近日觀看了京劇現(xiàn)代戲《戰(zhàn)士》。相較于以往京劇優(yōu)秀革命現(xiàn)代戲，該劇的卓異之處首先是人物獨(dú)特，時(shí)代感、典型性強(qiáng)。劇中主人公胡兆富是今日仍健在的浙江常山縣人民醫(yī)院的一位醫(yī)生。他16歲于家鄉(xiāng)山東參加八路軍，歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，參加大小戰(zhàn)役46次，作為一名普通戰(zhàn)地衛(wèi)生員浴血奮戰(zhàn)，在炮火硝煙中搶救了無數(shù)戰(zhàn)友的生命，先后26次立功受獎(jiǎng)，其中特等功2次，一等功7次，被授予“人民英雄”光榮稱號(hào)。轉(zhuǎn)業(yè)后自愿到浙江常山縣人民醫(yī)院做一名普通醫(yī)生，勤勤懇懇，雖經(jīng)磨難屈辱而不忘初心，足跡踏遍常山縣的山山水水，拯救了無數(shù)百姓生命，被譽(yù)為“生命救星”。60余年來，他一直隱秘自己的歷史功勞，直到2019年7月，常山縣退役軍人事務(wù)局做信息核對(duì)時(shí)，才將謎底揭開，而此時(shí)胡兆富已是96歲的耄耋老翁。

要為老英雄立傳，社會(huì)情態(tài)、生活場(chǎng)景日新月異，怎樣濃縮在兩個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)上？編導(dǎo)沒有沿襲以往作品的軌跡轍印，而是另辟蹊徑，獨(dú)運(yùn)機(jī)杼。一是采用歷史與現(xiàn)實(shí)、過去與當(dāng)下相伴而行，時(shí)空自由穿越變換的藝術(shù)構(gòu)思；二是選取不同歷史時(shí)段的典型事件，以多維空間疊加揭示人物心理空間的場(chǎng)面組合；三是在文武相間歌舞連綴中推進(jìn)情節(jié)，營造了一部多時(shí)空、多維度、多視域相交融，既持守著京劇藝術(shù)本體，又昂揚(yáng)著時(shí)代精神，激情壯美、沉郁雋永的英雄史詩劇。

幕啟。空靈的舞臺(tái)空間，伴隨蒼涼渺遠(yuǎn)的主題歌：“問我哪里來，來自黃河邊……”年逾九旬的胡兆富身著舊軍服蹣跚走來，口中念叨著他夢(mèng)見的老戰(zhàn)友，唱著“一杯烈酒一淘淚，長恨不見故人歸……”走向舞臺(tái)深處。同時(shí)，畫外音傳來了胡兆富的女兒胡玲詢問母親老年萍兒關(guān)于爸爸的身世。于是，舞臺(tái)上瞬間便展現(xiàn)出日寇侵華“國破山河碎，遍地血風(fēng)吹……”青年胡兆富投奔八路軍，參加了民族抗戰(zhàn)的偉大斗爭。

場(chǎng)景陡轉(zhuǎn)，萍兒與胡玲繼續(xù)言道：新中國誕生了，胡兆富轉(zhuǎn)業(yè)回到家鄉(xiāng)山東，二人喜結(jié)良緣，他服從組織分配，來到浙江，沒到工廠去擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，而是自愿到常山縣醫(yī)院去做一名普通醫(yī)生，理由是他在部隊(duì)一直是一名衛(wèi)生員。此時(shí)，中年萍兒與胡兆富同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，萍兒不同意胡兆富到常山縣去，因?yàn)槟抢锸茄x的重災(zāi)區(qū)，天天死人！而胡兆富卻執(zhí)意要去，因?yàn)椤拔也坏轻t(yī)生還是戰(zhàn)士，打阻擊救百姓是戰(zhàn)士天職。”因?yàn)樗饝?yīng)過犧牲的戰(zhàn)友，只要活著就要替他們?nèi)?zhàn)斗，他始終牢記當(dāng)年教導(dǎo)員所說：“革命不是一次沖鋒，戰(zhàn)士一輩子都要戰(zhàn)斗！”于是，場(chǎng)上光影變化，時(shí)空閃回到解放戰(zhàn)爭，舞臺(tái)后區(qū)高臺(tái)上，眾戰(zhàn)士前仆后繼，在敵人炮火、機(jī)槍的掃射下，紛紛倒下。舞臺(tái)前區(qū)人稱“老郎中”的青年女衛(wèi)生員因搶救傷員而中彈倒地，為消滅暗堡中的敵人，老郎中躍身吸引敵機(jī)槍而犧牲，胡兆富乘機(jī)持炸藥包炸毀敵暗堡，轟響的爆炸聲、沖天的火光戛然而止。場(chǎng)景又閃回到初始的平靜，萍兒背起包裹起身，胡兆富問：你去哪？萍兒：我這就收拾東西和你去常山！幕后歌聲響起：“哥哥在我夢(mèng)里生，哥哥在我眼里行，這輩子跟你一個(gè)命，苦菜花也有牡丹情。”當(dāng)下與過往，事、理、情，兩重空間，相互照應(yīng)交融，簡而明，具象而空靈，令人心悅動(dòng)容。

在常山醫(yī)院，胡兆富忍受著戰(zhàn)爭中殘留腦中彈片時(shí)時(shí)發(fā)作的劇痛，夜以繼日地為鄉(xiāng)親們驅(qū)除血吸蟲病。突然，深夜，“千尺崖”村中打來電話，常大哥的孩子病危。胡兆富在暴雨中趕到常家即刻背起孩子與常大哥夫妻二人攀巖過澗，強(qiáng)支病體，艱難跋涉。此時(shí)，當(dāng)年解放戰(zhàn)爭時(shí)他在戰(zhàn)場(chǎng)上搶救負(fù)傷戰(zhàn)友的景象呈現(xiàn)在人們面前；舞臺(tái)后區(qū)，沖鋒中接連中彈倒下的戰(zhàn)友，青年戰(zhàn)士胡兆富從廢墟中挖出戰(zhàn)友匍匐前進(jìn)；舞臺(tái)前區(qū)，中年醫(yī)生胡兆富懷抱孩子艱難攀巖，炮聲、雷聲交集轟鳴，兩個(gè)胡兆富一同跌下山崖，兩人又在不同的時(shí)空站了起來。兩個(gè)時(shí)空的兩組舞蹈，既將胡兆富歷史與現(xiàn)實(shí)的忘我犧牲的英雄壯舉疊加在一起呈現(xiàn)在觀眾面前，又生動(dòng)地揭示了胡兆富不忘初心、永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗的內(nèi)在精神動(dòng)力。

時(shí)光定格于1966年那個(gè)特殊的年代。場(chǎng)域延展，時(shí)空交替，不諳世情的童年女兒胡玲、醫(yī)院同事、來院就醫(yī)的鄉(xiāng)村病友次第相依，雖遭屈辱，胡兆富仍堅(jiān)守醫(yī)德仁心，為鄉(xiāng)親們出診治病。數(shù)十年間的滄桑歲月，斑駁人生濃縮于這個(gè)無涯于尺度的三維空間。時(shí)光荏苒，陰霾散去，老英雄幸福地沐浴在璀璨陽光的新時(shí)代。

全劇音樂唱腔的布局借鑒了歌劇及現(xiàn)代音樂的理念與某些技法，以開篇“問我從哪里來？”的主題歌統(tǒng)領(lǐng)全劇，隨著劇情的進(jìn)展不斷延伸、變奏，獨(dú)唱、男女聲二重唱、合唱和渲染情景氛圍的音響，營造出一種沉郁蒼涼、壯懷激越、情感飽滿的聲樂場(chǎng)域。唱腔設(shè)計(jì)在聲部結(jié)構(gòu)、板式轉(zhuǎn)接、旋律變奏及配器襯托等環(huán)節(jié)求變求新，而人物演唱的主腔主調(diào)則力求保持京劇流派藝術(shù)的韻味本色，改變了以往現(xiàn)代戲各行當(dāng)一律“官中腔”的狀況。胡兆富（老生）唱楊派，指導(dǎo)員（花臉）唱袁派，青年萍兒（花旦）唱荀派，老年萍兒（老旦）唱李派，中年胡玲（青衣）唱程派。如此既洋溢著新穎的現(xiàn)代感，又保持了京劇流派藝術(shù)的精粹。如胡兆富（文武兼擅的田磊飾）雨中攀巖涉澗時(shí)邊舞邊唱的“高拔子”，被屈辱時(shí)唱的“反二黃”，老年萍兒（程佩潔飾）唱的“軍功章”，青年萍兒（黃金飾）唱的“是不是外面有了心上人”，中年胡玲（毛泠瓔飾）唱的“我爸一輩子都在玩穿越”等，都贏得了滿堂彩聲。

舞蹈場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，不論是幾次戰(zhàn)斗搏殺，還是雨中涉險(xiǎn)救人，都是按照生活真實(shí)狀述，而翻跌跳躍，卻是地道的京劇技藝真功夫，如“群體開花倒扎虎”、“前空翻連續(xù)砸險(xiǎn)”、“垛子撲虎過人”、“前空翻變僵尸”以及“跳叉、滑叉、蹦叉、跪步急蹉”等武戲硬功夫，都很好地融入了激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和胡兆富在高山區(qū)行醫(yī)跋山涉水的攀登過程中。舞美燈光也很得體地配合了該劇的藝術(shù)格局，為適應(yīng)時(shí)空穿越多變、場(chǎng)面多維疊加，布景設(shè)置運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合、軟硬搭配、塊狀拼接、變形靈動(dòng)的構(gòu)圖，及時(shí)應(yīng)接著前、中、后三維區(qū)間的當(dāng)下與過往時(shí)空的瞬間變換。這些共同營造了一種意象交融、詩韻靈動(dòng)的舞臺(tái)景觀。