當(dāng)下眾多紅色題材的創(chuàng)作演出中，天津評(píng)劇院的《革命家庭》不僅有著得天獨(dú)厚的題材優(yōu)勢(shì)，并且開掘充分，很好地彰顯了故事講述的優(yōu)勢(shì)和濃烈情感的征服力。在新時(shí)期的審美要求下，它以評(píng)劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過改編創(chuàng)作的新視角，特別是導(dǎo)演張曼君、主演曾昭娟等的深情演繹，濃墨重彩、激昂悱惻地寫出了百年來革命歷史上一個(gè)共產(chǎn)黨員家庭的大愛與犧牲、壯烈與深情。該劇不僅寫出了革命歷程的風(fēng)雨如磐，更寫活了革命人意志與情懷的變化和崇高，昭示了革命者追尋光明的歷史意義。

作品一如既往地體現(xiàn)了張曼君導(dǎo)演執(zhí)著追求的戲劇敘述和文學(xué)基礎(chǔ)的高度契合，呈現(xiàn)出其講述方式的靈動(dòng)，充分體現(xiàn)了注重情感點(diǎn)的張力渲染，把其導(dǎo)演風(fēng)格方面最具表現(xiàn)力的抒情濃烈與藝術(shù)手法熾熱的表現(xiàn)特點(diǎn)展現(xiàn)得恰到好處，令人深深嘆服。這樣的面貌也為故事講述、人物塑造、情感渲染搭建了藝術(shù)化、深情化、獨(dú)特化的抒寫平臺(tái)。通過評(píng)劇藝術(shù)家曾昭娟心領(lǐng)神會(huì)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，評(píng)劇本體的風(fēng)格很濃郁，捕捉與展示人物特定生命和情感空間的表演體現(xiàn)出很強(qiáng)效果，使方承這樣一個(gè)從湖南走出的普通婦女，生命與革命歷程清晰，為她最終承擔(dān)起革命重任，成為具有廣博情懷的偉大母親，營(yíng)造出血肉真實(shí)、內(nèi)心真切的戲劇講述。從而把人物的精神高大地轉(zhuǎn)化為立體、鮮活的評(píng)劇舞臺(tái)形象，這是這出戲最大的看點(diǎn)，也是該劇最突出的特色與最感人的地方。

改編自電影的特殊性，決定了《革命家庭》的故事呈現(xiàn)不能完全依照戲曲的敘述方式。若不尋找特殊的故事展開方式，甚至?xí)魅蹼娪拔膶W(xué)劇本那種時(shí)代的壯闊感與人物、家庭命運(yùn)的豐富曲折，也不能體現(xiàn)張曼君導(dǎo)演的獨(dú)特舞臺(tái)風(fēng)格。劇中的敘述采取倒敘方式，但展現(xiàn)的每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)都是方承及其一家人革命歷程的關(guān)鍵時(shí)刻、情感變化的高光時(shí)節(jié)、精神展示的閃亮重點(diǎn)。敘述方式和效果的成功選擇，是該戲取得成功的前提保證。

該劇文本采用段落性重點(diǎn)展示、展開的方式，極大增強(qiáng)了講述的完整性，也極好地承托起重點(diǎn)人物與時(shí)代、家庭與親情的變化和展開。方承無疑是“打開”革命家庭的重點(diǎn)，與她關(guān)聯(lián)的夫妻情、母子情、同志情，特別是她從一個(gè)革命者家屬成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)自覺的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的歷程，具有中國(guó)革命的普遍性與革命者成長(zhǎng)的代表性，這在劇中捕捉和展示得非常恰當(dāng)與傳神。從最初“出嫁”時(shí)對(duì)“屋門外高聲大嗓”的不解，到產(chǎn)生“書生們血?dú)夥絼偂钡捏@嘆，人物的展現(xiàn)真實(shí)、自然、細(xì)膩、感性。“剪發(fā)”一場(chǎng)，容妝的變化其實(shí)是時(shí)代和人物精神變化的形象展示，也是張曼君導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的：在明場(chǎng)戲改變?nèi)宋铮瑥亩蛲〞r(shí)空，縱橫開闔，力求升華出抒情性的戲劇看點(diǎn)。這場(chǎng)戲曾昭娟的表演非常見功力，層次細(xì)膩可信。在看到眾多女子求解放的場(chǎng)面時(shí)，方承那段“沒見過鄉(xiāng)下女子這樣高興”，以非常歡快的評(píng)劇旋律細(xì)膩恰當(dāng)?shù)厥銓懥怂齼?nèi)心的變化與興奮、驚奇與滿足。又如夫妻生離死別的“突變”，江梅清義無反顧的“赴死”，方承哭夫的核心唱段“十二年”，“立碑”的說服眾人，雨中尋子的歌舞前行，棚戶立腳的革命身份變化，直至“牢房見兒”的母子大愛，所有情節(jié)都有極強(qiáng)的感染力，體現(xiàn)了人物的轉(zhuǎn)變與精神升華。

該劇的視覺與情感沖擊力強(qiáng)，這始終是張曼君導(dǎo)演劇目和曾昭娟表演風(fēng)格的突出特色，在此劇中同樣體現(xiàn)得格外充分。同時(shí)，該劇對(duì)于導(dǎo)演擅長(zhǎng)運(yùn)用的歌舞方式也有一些改變。更多具有寓意性、代表性表現(xiàn)方式的追求，使得該劇的看點(diǎn)與表現(xiàn)點(diǎn)聚焦到了人物及其情感變化。這樣的處理使戲劇焦點(diǎn)更集中，情感效果更深沉，演員和劇種本體也更突出更鮮明了。與此相關(guān)，講述方式的藝術(shù)濃度營(yíng)造，為主演提出了更繁難的藝術(shù)課題。曾昭娟一貫的舞臺(tái)風(fēng)格，是追求和體現(xiàn)較為濃烈的一種個(gè)人品質(zhì)，但在這個(gè)戲里，她更多向節(jié)奏把控，與演出人物不同時(shí)期的年齡、氣質(zhì)、革命意志的變化靠攏，在聲腔、流派、個(gè)人風(fēng)格方面更加自覺地為人物服務(wù)。這出戲中，方承由內(nèi)及外各方面的變化都非常大，從初嫁少女到賢惠妻子，再到烈士遺孀、革命戰(zhàn)士、英雄母親、垂暮老人，相較于年齡等自然狀況的改變，對(duì)人物的身份與情感變化的把握更難，這對(duì)一個(gè)戲曲演員來說，處理得法并升華出彩兒并非易事。若僅滿足于演故事、演流派，那肯定要捉襟見肘、似是而非的。可喜的是，曾昭娟在這出戲中發(fā)揮了更加成熟的表演，她始終圍繞人物和戲劇任務(wù)做文章，在對(duì)不同環(huán)境和情景下方承內(nèi)心的梳理解讀下，使用了不同的表演方式，其體現(xiàn)出的效果顯現(xiàn)出曾昭娟藝術(shù)構(gòu)建的特點(diǎn)，即注重在理解基礎(chǔ)上活化內(nèi)心，在求準(zhǔn)確基礎(chǔ)上運(yùn)用手段，在求真實(shí)基礎(chǔ)上運(yùn)用變化，在求效果基礎(chǔ)上燃放感情。從而使她塑造的方承有血肉、有精神、有變化、有大愛與真情。作品以具體的舞臺(tái)人物承托其所對(duì)應(yīng)代表的一類革命母親的共性之偉大，并煥發(fā)出以其為代表的共產(chǎn)黨人初心和信仰的堅(jiān)定與崇高。筆者認(rèn)為，這正是這個(gè)戲最本質(zhì)與最重要的時(shí)代價(jià)值。

該劇舞臺(tái)陣容較為獨(dú)特完整。重要人物的演員人人稱職，音樂創(chuàng)作有時(shí)代風(fēng)范和革命氣勢(shì)，劇種特點(diǎn)和情感元素同樣濃郁。特別是舞美，舞臺(tái)設(shè)計(jì)構(gòu)思巧妙，震撼壯闊。應(yīng)該說，這一切的匠心營(yíng)造共同構(gòu)成了這出面貌俊朗的新創(chuàng)革命歷史題材劇目的成功。