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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    援手實(shí)宿命 齊白石與陳師曾
    來源:北京晚報(bào) | 楊建民  2021年06月17日07:50

    一個(gè)人的轉(zhuǎn)折期,大都出現(xiàn)在青年時(shí)代。也許藝術(shù)的認(rèn)知不易,轉(zhuǎn)折出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn),也不好判斷,進(jìn)入中年,甚至老年期也未可知。齊白石老人現(xiàn)在當(dāng)然名滿天下,幾無(wú)人不知。可他在生前的相當(dāng)一段時(shí)間,是頗為落寞的。他自己在一首題畫冊(cè)的詩(shī)中說:“冷逸如雪個(gè),游燕不值錢。”說的就是他在北京賣畫一個(gè)時(shí)期的情形。(“雪個(gè)”系明末清初著名畫家八大山人常用的一個(gè)號(hào)。“燕”本指今天河北一帶,此處專指北京。)這時(shí),齊白石在家鄉(xiāng)湘潭一帶,人們還略知他能刻會(huì)畫。由于家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂及友人邀約等因素,他來到北京,準(zhǔn)備定居下來。這兩句詩(shī)描寫的就是他的當(dāng)時(shí)情形。

    此時(shí)的齊白石,已經(jīng)年近六十。在北京定居,拿什么“吃飯”呢?“以賣畫刻印自活。”書畫刻印,名氣非常重要。齊白石不是那種“活絡(luò)”人,繪畫走的又是朱耷(八大山人)那樣的“冷逸”路子,所以賣畫生意,實(shí)在清淡。按他后來對(duì)人的講述:“懂得我畫的人,簡(jiǎn)直是絕無(wú)僅有。”故此,他賣畫的價(jià)格,自然上不去。“我的潤(rùn)格,一個(gè)扇面,定價(jià)銀幣兩圓,比同時(shí)一般畫家的價(jià)碼,便宜一半,尚且很少人問津,生涯落寞得很。”可是,真正認(rèn)識(shí)齊白石內(nèi)在才華的人,即使“僅有”,還是有的。這其中,陳師曾是最重要的一位。

    二人相識(shí)

    陳師曾名衡恪。出身名門望族。其祖父陳寶箴,是“維新變法”的實(shí)權(quán)派人物,在擔(dān)任湖南巡撫時(shí)積極推行“新政”,文才、韜略和辦事能力深受兩湖總督曾國(guó)藩賞識(shí),“官聲很好”;其父陳三立,是當(dāng)時(shí)中國(guó)極負(fù)盛名的大詩(shī)人;其弟陳寅恪為中國(guó)現(xiàn)代成績(jī)非凡的學(xué)者。這樣的文化背景,使得陳師曾的繪畫有著一般人難能具備的濃厚的文人氣息。按照齊白石的說法:“師曾能畫大寫意花卉,筆致矯健,氣魄雄偉……”北京當(dāng)時(shí)有這樣的風(fēng)習(xí),一些官員或附庸風(fēng)雅的有錢人,在家招集一些書畫家小飲。事先擺好紙筆畫碟,求畫家們合作手卷或條幅。這種場(chǎng)合,誰(shuí)最先落筆,當(dāng)然意味著定調(diào),也顯示此人的畫壇地位。據(jù)齊白石后來講:“師曾逢到這種場(chǎng)面,并不謙遜,往往拿起筆來,首先一揮。有的人對(duì)他很不滿意,他卻旁若無(wú)人,依然談笑風(fēng)生。”盡管陳師曾較早去世,未能充分施展長(zhǎng)才,可從書畫創(chuàng)作及對(duì)書畫識(shí)見看(近年又出版了其內(nèi)容深湛之《陳師曾畫論》《中國(guó)繪畫史》等),他是此時(shí)北京當(dāng)然的畫壇領(lǐng)袖。

    齊白石當(dāng)時(shí)賣畫,在琉璃廠南紙鋪“掛了”繪畫及刻印的潤(rùn)格。在這里,陳師曾看到了齊白石的印章,十分贊賞,便特地到齊白石此時(shí)所居的法源寺去尋訪。陳師曾當(dāng)時(shí)在畫壇享有盛名,對(duì)他的來訪,齊白石自然高興。他趕緊從行篋中取出自認(rèn)為可以代表水平的“借山畫卷”,請(qǐng)陳師曾鑒定。細(xì)細(xì)看后,陳師曾認(rèn)為,這些作品“畫格是高的”,可還有不夠精湛的地方。他隨即題了一首詩(shī),表達(dá)對(duì)齊白石的欣賞和期望:

    曩于刻印知齊君,今復(fù)見畫如篆文。

    束紙叢蠶寫行腳,腳底山川生亂云。

    齊君印工而畫拙,皆有妙處難區(qū)分。

    但恐世人不識(shí)畫,能似不能非所聞。

    正如論書喜姿媚,無(wú)怪退之譏右軍。

    畫吾自畫自合古,何必低首求同群。

    陳師曾確實(shí)有眼光,他在齊白石作品中,看出了其所畫內(nèi)容及運(yùn)筆許多得自個(gè)人對(duì)自然的觀察,“各有妙處”,可“世人”卻“能似不能非所聞”,故此不大喜歡。他從齊白石的畫及刻印中看到了獨(dú)到和創(chuàng)造,而這是藝術(shù)創(chuàng)作中最為珍貴,值得葆有和發(fā)揚(yáng)的,因此鼓勵(lì)其“畫吾自畫自合古,何必低首求同群”。

    看到陳師曾喜歡自己的印刻及畫,并且讀出了內(nèi)在的蘊(yùn)涵,齊白石受到了極大鼓舞,對(duì)他此時(shí)落寞的狀態(tài)也是強(qiáng)力激勵(lì)。作為一個(gè)有獨(dú)到追求和探索的畫家,陳師曾不必求媚世俗的看法可謂“正合我意”。兩人年齡雖然相差十來歲(陳師曾生于1876年;齊白石生于1864年),可情投意合,一見如故,遂成莫逆。

    此后,齊白石常常去陳師曾家。陳的書室名為“槐堂”,在那里,齊白石陳師曾“談畫論世,我們所見相同,交誼就愈來愈深”。“槐堂”到底高闊,舊歷六月依然清爽。內(nèi)中墻壁上,掛著四川嘉陵一帶山水畫,這些地方齊白石也曾去過,看著便頗感親切。一次離京歸家,齊白石依依不舍地寫下一首詩(shī):

    槐堂六月爽如秋,四壁嘉陵可臥游。

    塵世幾能逢此地,出京焉得不回頭。

    在“槐堂”與齊白石交談,胸中富有的陳師曾極力發(fā)揮自己的畫論。他認(rèn)為,繪畫應(yīng)當(dāng)生動(dòng),表現(xiàn)出思想和畫家性靈,不應(yīng)當(dāng)僅僅形似,如照相一般。陳師曾畫論中有:“寧樸勿華,寧拙勿巧,寧丑怪勿妖好,寧荒率勿工整,純?nèi)挝鹫妫患傩揎棧拍馨l(fā)揮個(gè)性,振起獨(dú)立精神,免掉輕美取姿,涂脂抹粉的世俗恒態(tài)。取法乎上,品格自高。”因?yàn)辇R白石的作品凸顯出這樣的“樸拙”之氣,所以陳師曾評(píng)價(jià)他的“畫格”高。

    對(duì)齊白石的印刻,陳師曾當(dāng)時(shí)的評(píng)語(yǔ)是“縱橫有余,古樸不足”。聽了陳的話,齊白石專在古樸上下功夫。在原有基礎(chǔ)上,他根據(jù)東漢時(shí)許慎的《說文解字》,參考秦漢時(shí)期私印官璽,觀摩漢魏時(shí)期碑刻摩崖文字,參加上自己原有的木器雕花底子,融會(huì)貫通,終于形成其印刻上獨(dú)具的剛健古樸風(fēng)格。

    當(dāng)時(shí)齊白石的畫,追摹八大山人路子,到了自以為“頗得神似”地步。可陳師曾認(rèn)為,人應(yīng)當(dāng)自出新意,變通畫法。聽了陳的話,善于創(chuàng)造的齊白石思路大開,經(jīng)過努力,終于“自創(chuàng)紅花墨葉的一派”。

    齊白石筆下的梅花,最先學(xué)宋代楊補(bǔ)之的畫法。在家鄉(xiāng)湖南時(shí),一位同鄉(xiāng)尹金陽(yáng)畫梅極有名,齊白石也參酌了其筆意,形成自己風(fēng)味。陳師曾見到后認(rèn)為:“工筆畫梅,費(fèi)力不討好。”齊白石信任陳的觀點(diǎn),改換了畫法。陳師曾學(xué)問深而廣,令齊白石信服;但齊白石的長(zhǎng)期底層生活閱歷,也給陳師曾許多意想不到的啟發(fā)。所以齊、陳二人的交往并非單線,而是雙向互動(dòng)。故此陳師曾雖在京城中以當(dāng)仁不讓的畫界“領(lǐng)袖”自命,可卻請(qǐng)當(dāng)時(shí)并不為人看好的齊白石為他的畫作題字。齊白石也不客氣,他曾給陳師曾一幅畫題有一詩(shī):

    無(wú)功祿俸恥諸子,公子生涯畫里花。

    人品不慚高出畫,一燈瘦影臥京華。

    詩(shī)里對(duì)陳師曾雖出身“公子”家卻人品極高表示贊賞,這或許是出身寒微的齊白石最為看重陳師曾的地方吧。對(duì)于陳師曾的畫作,齊白石也別有見地。一次,一位湖南的劉姓朋友,因?yàn)榕c陳師曾家有關(guān)系,求陳為他畫了一幅《家在衡山湘水間》。這位朋友拿來請(qǐng)齊白石加題。當(dāng)時(shí)幾位看畫的人認(rèn)為畫的“不似湖南山水”。齊白石卻認(rèn)為,這些人不知道陳師曾的畫,是大量觀閱了前人的真跡,熔冶結(jié)合,形成“別派”。是真畫家的手段,而不僅僅“圖繪筆墨也。”齊白石識(shí)見,也確實(shí)高人一籌。

    他們當(dāng)時(shí)交往的情形,齊白石斷續(xù)的日記及繪畫題字中還零星有所記述。譬如他在一幅山水畫上題詞:“余重來京師,作畫甚多,初不作山水,為友人始畫四小屏……畫法從冷逸中覓天趣,似屬索然。即此時(shí)居于此地之畫師陳師曾外,不識(shí)其中之三昧……”當(dāng)時(shí)理會(huì)齊白石“冷逸”一路的,似乎僅陳師曾一人。1921年,他們相識(shí)不久。六月六日,是文人們?yōu)椤昂苫ā倍ǖ纳铡_@天,陳師曾邀請(qǐng)了一批畫壇名家,以畫荷花表示慶賀。陳知道齊白石“有所不樂從”,就沒有請(qǐng)他。可過了十多天,齊白石卻請(qǐng)了陳師曾及這幫畫家,再一次以繪畫慶賀“荷花”生日。看來,齊白石的性格,別人一時(shí)還難以把捉。過了兩年的這天,為慶賀“荷花”生日,齊白石專門畫了大小三十多幅荷花圖。在他自己看來,大致都不錯(cuò)。可其中最好的,齊白石認(rèn)為有四幅枯荷:分別題為“當(dāng)面笑人”“背面笑人”“倒也笑人”“暗里笑人”。其中就有佳者被陳師曾取走。另外有小幅畫冊(cè),齊白石認(rèn)為“最佳”,可“人不能知”,卻也由“師曾求去矣”。由此看來,陳師曾確實(shí)有很高的造詣和識(shí)見。而他的眼光與齊白石常常一致,這應(yīng)當(dāng)是他們相互傾慕的基礎(chǔ)。

    在齊白石的一首詩(shī)里,就顯現(xiàn)了他們兩人交往的深切情形:

    君我兩個(gè)人, 結(jié)交重相畏。

    胸中俱能事, 不以皮毛貴。

    牛鬼與蛇神, 常從腕底會(huì)。

    君無(wú)我不進(jìn), 我無(wú)君則退。

    我言君自知, 九原毋相昧。

    “相畏”是古人的“畏友”吧。兩位藝術(shù)大家彼此直言,形成“君無(wú)我不進(jìn),我無(wú)君則退”的狀態(tài),這才是友誼“惺惺相惜”的真意所在吧。

    盡管得到陳師曾等極少數(shù)人理解欣賞,可齊白石的畫作,仍不為大多數(shù)人解會(huì)。就在他聽從陳師曾的建議,改變了梅花畫法時(shí),有人對(duì)他說,你改變畫法,屬別出蹊徑,或許會(huì)被人看做旁門左道,恐怕更不合一般人看法的。齊白石倔強(qiáng),他在為他人題畫時(shí),表露了自己堅(jiān)定的決心:“余作畫數(shù)十年,未稱己意,從此決定大變,不欲人知,即餓死京華,公等勿憐,乃余或可自問快心時(shí)也。”齊白石與許多真正藝術(shù)家一樣,將作品為世人認(rèn)識(shí)的時(shí)間定在“百載”。他有一首題畫詩(shī)這么說:

    雕蟲豈易世都知,百載公論自有期。

    我到九原無(wú)愧色,詩(shī)名未播畫名低。

    可也有自信。他在一首桃花竹筍畫的題詩(shī)中期待:

    瞎人不知花何色,聾者不知筍有味。

    天下萬(wàn)一非瞎聾,洛陽(yáng)紙價(jià)須當(dāng)貴。

    洛陽(yáng)紙貴

    齊白石畫作“洛陽(yáng)紙貴”的一天終于到來,這與知己陳師曾的大力推手直接關(guān)聯(lián)。1922年,畫家齊白石已經(jīng)六十歲了。這年春季的一天,陳師曾來找齊白石,說日本有兩位著名畫家荒木十畝、渡邊晨畝來信,邀請(qǐng)陳師曾帶上作品,參加?xùn)|京府廳工藝館的中日聯(lián)合繪畫展覽。既是中日繪畫聯(lián)展,當(dāng)然有代表性。在陳師曾看來,齊白石的畫夠“格”。故此請(qǐng)他預(yù)備幾幅畫,通過陳師曾帶到日本去參加展覽并出售。齊白石后來說到這一段時(shí),還連帶了自己當(dāng)時(shí)的情形:“我在北京,賣畫生涯,本不甚好,難得師曾這樣熱心,有此機(jī)會(huì),當(dāng)然樂于遵從,就畫了幾幅花卉山水,交他帶去。”這一去了不得。齊白石的畫作命運(yùn),由此發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。

    后來發(fā)生的轉(zhuǎn)折,確非當(dāng)時(shí)所能料到。齊白石隨后與妻子回了一趟老家。在長(zhǎng)沙時(shí),見到了出嫁而飽受丈夫折磨的次女;回家看到當(dāng)年親手栽下的石榴已結(jié)果……再到省城,為一班老朋友作畫刻印,盤桓多日后才回到北京。這時(shí),陳師曾已由日本歸來。他告訴齊白石,帶出去的畫,悉數(shù)賣出。收入特別豐厚。齊白石的畫,每幅要賣到一百銀元,有一幅山水,只二尺長(zhǎng)的紙,居然賣了二百五十銀元!這樣的價(jià)碼,在國(guó)內(nèi)聞所未聞。陳師曾說,這次展覽,吸引了世界多國(guó)人士,法國(guó)人選了齊白石和陳師曾的畫,希望他們能參加巴黎藝術(shù)展覽。日本人視陳、齊二人藝術(shù)水準(zhǔn)甚高,還要將他們的作品及生活情形,拍成電影……面對(duì)如此天壤之別的情形,齊白石感嘆地寫下一首詩(shī):

    曾點(diǎn)胭脂作杏花,百金尺紙眾爭(zhēng)夸。

    平生羞殺傳名姓,海國(guó)都知老畫家。

    這結(jié)果不僅齊白石想不到,國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)畫家及收藏者也不曾想到。這之后,外國(guó)人到中國(guó),買齊白石畫的人多起來,這也改變了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)出售書畫的琉璃廠多家店鋪,知道齊白石的畫能賣到好價(jià),都紛紛轉(zhuǎn)頭來約求;其他收藏家,也都來請(qǐng)購(gòu)畫幅——“從此以后,我賣畫的生涯,一天比一天興盛起來。”對(duì)此,齊白石深深感知,這都是陳師曾這位有眼光師友提攜的“深厚情意”。這當(dāng)然是永遠(yuǎn)不能忘記的。

    這之后的畫作行情、值錢到何等程度,齊白石有詩(shī)形容:

    幾朵霜花貴萬(wàn)緡,價(jià)高殊不遜黃金。

    油鹽煤米皆能換,何必專餐苦落英。

    每天繪畫忙到怎樣程度:

    一身畫債終難了,晨起揮毫夜睡遲。

    晚歲破除年少懶,誰(shuí)教姓字世都知。

    對(duì)于幾乎一生在貧寒中度日的齊白石,畫作能變得如此“金貴”,怎可不“晨起揮毫夜睡遲”來加以珍惜?

    懷念友人

    世事真是難料。使得齊白石繪畫生涯有這樣巨大變化的陳師曾,似乎完成了他在世的一樁重大使命,不久后居然不幸辭世!1923年7月,陳師曾來向齊白石辭行,說要到大連去一趟。朋友遠(yuǎn)游,這也正常。不料到了8月,竟然傳來陳師曾在南京逝世的消息。原來,陳師曾到了大連后,得到消息,自己的繼母在南京逝世。他即刻往南京奔喪。到南京后,因?yàn)槭顭岬染壒剩淮髱熅尤灰蚧剂〖膊恢紊硗觥L於视⒉牛悗熢o世,年僅四十八歲!

    齊白石得到消息后,心情可想而知。“我失掉一個(gè)知己,心里頭感覺得異常空虛,眼淚也就止不住地流了下來。”回想件件往事,齊白石寫下了多首悼念詩(shī)作。想到之后知音難覓,他寫道:

    槐堂風(fēng)雨憶相逢,豈料憐公又哭公。

    此后苦心誰(shuí)識(shí)得,黃泥嶺上數(shù)株松。

    陳師曾的提攜,使得齊白石畫幅大大增值。這樣的恩情,他豈能忘懷。在一首《師曾亡后,得其畫扇,題詩(shī)哭之》中寫道:

    一枝烏桕色猶鮮,尺紙能售價(jià)百千。

    君我有才招世忌,誰(shuí)知天亦厄君年。

    想到陳師曾并非高年,又是少數(shù)能理解自己畫作之人,齊白石悲從中來。在另一首《見陳師曾畫,題句哭之》中寫下:

    哭君歸去太匆忙,朋友寥寥心益?zhèn)?/span>

    安得故人今日在,尊前拔劍殺齊璜。

    “齊璜”為齊白石名。這里有可以獻(xiàn)身?yè)Q得老友之意。陳師曾為人灑脫不羈,藝名昭著,那種風(fēng)度,是無(wú)可替代的:

    往日追思同飲者,十年名譽(yù)揚(yáng)天下。

    樽前奪筆失斯人,黃菊西風(fēng)又開也。

    人生得一知己足矣。何況不僅僅是知己,還有提攜之恩,這樣的人物,怎能忘懷?所以齊白石曾有言:“得交陳師曾做朋友,也是我一生可紀(jì)念的事。”幾年后的1930年,齊白石在繪一幅“湖岸遠(yuǎn)帆”圖時(shí),題款時(shí)再次想起了陳師曾帶往日本售價(jià)極高的一幅畫:“予曾以舊破紙二尺余畫山水,著紫色桃花最多,后為陳師曾攜去日本,賣價(jià)得金二百五十圓,使余且愧,迄今猶覺不能舍此畫也。白石有感,記之。”這番傳奇般的經(jīng)歷,齊白石常常念叨。

    再往后與陳師曾相關(guān)之事,是在1937年。陳師曾父親陳散原(名三立,號(hào)散原),是清末的大詩(shī)人,此時(shí)居住北平。日寇全面侵華之時(shí),陳散原萬(wàn)分痛恨。北京天津失陷后,日寇欲招名流為其張目,不停叨擾散原老人。為斷日寇念想兒,陳散原絕食五日,憂憤而亡。這樣的大義悲壯行為,實(shí)在是身負(fù)深厚傳統(tǒng)文化人的氣節(jié)之舉。此時(shí)的齊白石,也受戰(zhàn)亂的刺激,坐立不寧。他下了決心,從此閉門家居,不與外界接觸,甚至藝術(shù)學(xué)院和京華美術(shù)專科學(xué)校兩處的課,也怕為日人利用,辭去不干了。他得知亡友陳師曾父親逝世后,憶念往事,立即寫下一副挽聯(lián):

    為大臣嗣,畫家爺,一輩作詩(shī)人,消受清閑原有命;

    由南浦來,西山去,九天入仙境,乍經(jīng)離亂豈無(wú)愁。

    (此處“爺”作父親講)下聯(lián)的末句,齊白石也將自己“說不盡的苦處,含蓄在內(nèi)”。雖然自從北平失陷后從未出過大門,可因感念陳師曾生前的交誼,齊白石仍親自到陳散原的靈前行禮。他后來回憶時(shí)說:“這是我在淪陷后第一次出大門。”友誼之深厚,于此表達(dá)得淋漓盡致。

    1942年,齊白石一友人想去陳散原靈柩寄存的長(zhǎng)椿寺拜奠。齊白石對(duì)友人說,我同陳師曾的交誼,你是知道的,我如沒有陳師曾的提攜,我的畫名,不會(huì)有今天。師曾的尊人散原先生在世時(shí)……(我)請(qǐng)他給我做詩(shī)集的序文,他知道我和師曾的關(guān)系,慨然應(yīng)允……我自二十六年丁丑六月以后,不出家門一步,只在丁丑年九月,得知散原先生逝世消息,破例出了一次門。現(xiàn)在你想到長(zhǎng)椿寺去憑吊,我很愿意同往,不妨再破例出門一次。齊白石與友人去長(zhǎng)椿寺后,回家畫了一幅《蕭寺拜陳圖》,送給友人留作紀(jì)念。一切情誼,包含在特殊的作為之中。

    齊白石繪畫刻印的成就,已經(jīng)寫進(jìn)了近現(xiàn)代藝術(shù)史中,無(wú)可動(dòng)搖。可他當(dāng)年的落寞境況,從前面介紹看,實(shí)在難以想象其后來的“大紅大紫”。這其中,陳師曾起了極為重要的作用。一方面,陳師曾本人也是杰出畫家,造詣非凡,慧眼過人;另一方面,陳心胸開闊,勇于、樂于推薦,提攜一時(shí)不為人看好的潛心者。

    雖然說衣袋無(wú)法攔住錐子的“顯露”,可如果沒有陳師曾的積極努力,齊白石的廣為國(guó)人所知局面,是還要推遲一段時(shí)間的。而陳師曾攜帶齊白石畫作前往日本,賣得“大價(jià)錢”,引發(fā)轟動(dòng)之時(shí),齊白石已經(jīng)是六十歲的“老畫師”了,已經(jīng)到了一個(gè)人可能出大名的極有限的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。所以,齊白石在幾乎后半生中,對(duì)陳師曾的知遇之恩,念念不忘。

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