1920年秋，《新青年》換上了新封面。

圓形地球上，兩只手緊緊相握，寓意中國人民與蘇維埃俄國心手相牽，全世界無產(chǎn)階級將聯(lián)合起來，抵抗一切剝削和壓迫。至此，新文化運(yùn)動重要陣地《新青年》正式改為中共早期組織機(jī)關(guān)刊物。中國文藝與黨的發(fā)展開始血脈相連、命運(yùn)共擔(dān)。

一部現(xiàn)當(dāng)代中國文藝史，就是黨領(lǐng)導(dǎo)文化發(fā)展的歷史，就是用文藝記錄黨帶領(lǐng)人民砥礪奮進(jìn)、自立自強(qiáng)的過程。從歌劇《白毛女》到小說《創(chuàng)業(yè)史》，從戲曲《朝陽溝》到油畫《黃河頌》，從電影《英雄兒女》到歌曲《在希望的田野上》，從話劇《龍須溝》到電視劇《山海情》……黨的光輝歷程在作品中輝映，文藝的旋律在百年征途中激蕩。

黨的十八大以來，中國文藝闊步邁入新征程。習(xí)近平總書記深切關(guān)心文藝工作，發(fā)表了系列重要論述和重要講話，錨定了新的歷史條件下文藝創(chuàng)作的價值航標(biāo)，標(biāo)注了中國文藝發(fā)展的歷史方位。

新時代文藝史詩，揮毫起筆。廣大文藝工作者帶著囑托探索和接力，我國文藝園地百花競放、碩果累累。

1、把人民鐫刻在新時代文藝光譜中

1942年5月，一場歷時20多天的延安文藝座談會，厘清了文藝為誰服務(wù)的問題，開啟了中國文藝發(fā)展的新紀(jì)元。

“到農(nóng)村、到工廠、到部隊中去，成為群眾的一分子。”隨后，文藝工作者高擎人民的旗幟，喊著響亮的口號，奔向生活，奔向基層，從人民的火熱生活中尋找創(chuàng)作素材。

“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。”72年后，又一場文藝工作座談會召開，恰如延安文藝座談會的時代回響。

2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會，一萬四千多字的重要講話，為新時代文藝發(fā)展指明了方向。

兩個時代，兩場座談會，跨越70余年，卻貫穿著同一主題詞——人民。

人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。社會主義文藝，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。

人民，深深地鐫刻在新時代文藝光譜中，浚通了當(dāng)下文藝創(chuàng)作的源頭活水。

2020年年初，疫情襲來，山河靜默。在新冠病毒的步步緊逼下，在未知恐懼的冰冷籠罩中，人們緊張、焦慮、恐慌、畏懼，而又不知奈何。

一部作品就是一次馳援。疫情防控期間，廣大文藝工作者從線下走到線上，從劇場走向云端，創(chuàng)作作品，為愛發(fā)聲。歌曲《堅信愛會贏》、快板《堅決打贏攻堅戰(zhàn)》、河北梆子《天佑中華》等，撫慰患者的心靈，給人以春天般的希望。

人民需要文藝，文藝需要人民。

“作為土地，是誰把我耕種；作為莊稼，我情愿被誰收割。”這是作家王宏甲寫給自己的創(chuàng)作箴言。多年的采訪，多年的寫作，多年行走在田間地頭、大街小巷，使他深刻懂得文學(xué)應(yīng)為誰而寫，為誰而作：人民，還是人民。

為了創(chuàng)作脫貧攻堅題材作品，王宏甲深入國家貧困縣貴州畢節(jié)，走訪過100多個鄉(xiāng)村，采訪筆記裝滿了整整一個行李箱。他把這種創(chuàng)作，看作是一種尋找：“我是在尋找我心靈的故鄉(xiāng)，情感的歸宿。”

到田間地頭去，從人民中間來。近年來，文藝工作者的足跡遍及大江南北，一次次遠(yuǎn)行，又一次次歸來。

心中一旦裝滿人民，筆下的文字就會散發(fā)出光的色澤、花的芬芳、春的希望，作品就會像果實一樣飽滿、如江河湖海般奔淌。

2、從時代前進(jìn)中獲得力量

5月7日晚，觀眾散場，大幕關(guān)閉，劇場恢復(fù)了演出前的寂靜。在后臺，賈文龍坐在鏡子前卸下裝扮，也卸下了一天的緊張和疲憊。

演豫劇《焦裕祿》六百多場了，賈文龍每次演都會有新感受，尤其是這次進(jìn)京參加中宣部、文旅部和中國文聯(lián)聯(lián)合舉辦的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演，更是意義非凡。“在黨的百年華誕之際，重新把焦裕祿精神帶到觀眾面前，更能堅定我們踐行初心使命的理想信念。”

這幾年，賈文龍演了很多現(xiàn)實題材作品，有反映脫貧攻堅的《重渡溝》，有反映革命英雄的《塵封的軍功章》，有反映先進(jìn)典型的《村官李天成》。他對文藝與時代的關(guān)系有更真切的認(rèn)識：“文藝要貼近時代，書寫時代，要去引領(lǐng)人的思想，提振人的精神。”

文藝向來是時代前進(jìn)的號角，是照亮國民精神的燈火。百年來，在黨領(lǐng)導(dǎo)人民革命、建設(shè)、改革的各個階段，每個重大歷史關(guān)頭，文藝都能感國運(yùn)之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼。

抗日戰(zhàn)爭時期，眾多文藝工作者以筆為槍，投身抗日救亡運(yùn)動。那些披著征塵的詩句，化作力透紙背的滾燙血液，釋放著文藝工作者的愛國熱情。

新中國成立后，文藝工作者捕捉祖國日新月異的變化，把青春的熱血、勞動的喜悅、奮斗的激情、創(chuàng)業(yè)的干勁以及對未來的憧憬傾注筆端。小說《平凡的世界》《青春萬歲》，歌曲《我為祖國獻(xiàn)石油》《咱們工人有力量》，戲曲《朝陽溝》《李雙雙》等，文藝界百花齊放，百家爭鳴，鑄造了一批貼近時代、反映現(xiàn)實的經(jīng)典之作。

黨的十八大以來，中華民族迎來從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍，中國文藝也迎來了天高地闊的新境界。

八年多來，文藝工作者把創(chuàng)作作為中心任務(wù)，把作品作為立身之本，以“板凳甘坐十年冷”的定力，以“千磨萬擊還堅勁”的韌勁，打磨出一批精品力作。舞劇《永不消逝的電波》、歌劇《沂蒙山》、電影《流浪地球》等，以精深的思想和精湛的藝術(shù)，成為這個時代閃亮的文藝坐標(biāo)。

八年多來，文藝工作者把聚光燈對準(zhǔn)時代，從全面深化改革開放的宏偉實踐中獲得力量。電視劇《山海情》《在一起》，小說《煙火人間》，歌劇《扶貧路上》等，用飽滿的筆觸和真摯的情感，歌頌黨、歌頌祖國、歌頌人民、歌頌英雄。

姹紫嫣紅春風(fēng)至，無邊光景一時新。從“作品”走向“精品”，從“高原”邁向“高峰”，文藝工作者正乘勢而上，踏歌而行。

3、在世界文藝舞臺上從容起舞

“《理想照耀中國》是一部史詩，是關(guān)于平凡人、關(guān)于心靈、關(guān)于理想的史詩。多年以后，我們回憶《理想照耀中國》，會很慶幸當(dāng)年做了這么一件事。”回想起那些頭腦風(fēng)暴的日子、為拍攝爭分奪秒的時光，總編劇梁振華思緒萬千，有說不完的感動和溫暖。近日，系列短劇《理想照耀中國》熱播，以40個短小精悍的故事，呈現(xiàn)中國共產(chǎn)黨百年歷程。

借歷史觀照當(dāng)下，以文藝凝聚精神。在崇尚英雄的年代，文藝工作者通過文藝作品，借助美學(xué)表達(dá)，引導(dǎo)人們樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。

寫著寫著，梁振華仿佛也走進(jìn)了那個年代，與他們一起長歌當(dāng)哭，一起承擔(dān)苦澀：“理想照耀的不僅是中國，也是我們自己。這一百年當(dāng)中當(dāng)真有一群人，這么去活，這么去夢，這么去堅持。”

愛國主義，民族情懷，從筆端起舞，在內(nèi)心深處開花。

“黃文秀的生命永遠(yuǎn)定格在那個雨夜，永遠(yuǎn)停留在30歲，永遠(yuǎn)熔鑄于脫貧攻堅的長征路上。”北京師范大學(xué)2019級本科生寇丹丹流著淚看完《扶貧路上》。這部歌劇以第七屆全國道德模范黃文秀為藍(lán)本，再現(xiàn)扶貧路上黨員干部的苦樂與理想，奮斗與榮光。

脫貧攻堅偉大斗爭，鍛造了偉大的脫貧攻堅精神。而以作品砥礪民族奮斗精神，是當(dāng)前中國文藝的神圣使命。

“作為青年一代，我們應(yīng)該勇?lián)?zé)任，到祖國最需要的地方去。”看完演出，寇丹丹的同學(xué)譚孟雨在手機(jī)上寫道。

文藝之美，潤物無聲。

中國美術(shù)館館長吳為山腦中常浮現(xiàn)一個情景——馬克思誕辰200周年之際，吳為山塑造的馬克思雕像被豎在德國特里爾，當(dāng)時有150多家媒體去參觀報道。“加強(qiáng)文化交流，是消除文化隔閡，讓人與人之間、國與國之間、民族與民族之間加強(qiáng)了解的一個最好途徑。”吳為山深有感觸。

國之交，心相通。近年來，中國文藝不斷走出國門，向全世界講述中國故事，搭建民心相通、文明互鑒的橋梁。背靠強(qiáng)大的祖國，頭頂文化的星空，中國文藝工作者行走在世界文藝舞臺上，無比自信，無比從容。

2016年，中國兒童文學(xué)作家曹文軒榮獲“國際安徒生獎”。他的一段發(fā)言道出了廣大文藝工作者的心聲：“我講了一個地地道道的中國故事，但同時也是屬于全人類的故事。中國作家必須堅定地立足于自己的這塊土地。這個國家、這個民族向你提供了這個世界唯一的豐富的寫作資源，這個資源大概是任何國家和任何民族不具備的。”

江天又見水云闊，舵正帆新好起篷。與時代同頻，與祖國同進(jìn)，與人民同心，廣大文藝工作者正站在新的百年起點上，乘著新時代的春風(fēng)，不斷書寫無愧于時代、無愧于人民的新史詩。