今年我們迎來了中國共產(chǎn)黨成立100周年和西藏和平解放70周年，在這樣一個重大歷史節(jié)點，西藏的文學(xué)應(yīng)以怎樣的姿態(tài)來迎接這一偉大的時代，值得我們深入思考。回顧70年來西藏文學(xué)不斷砥礪前行的發(fā)展歷程，我們對新時代的西藏文學(xué)充滿信心。

中華民族是由56個民族組成的，各民族在歷史發(fā)展過程中，都曾培育出了絢麗多彩、各具特色的優(yōu)秀文學(xué)作品，它們極大地豐富了我國文學(xué)的寶庫。作為其中的一份子，世居青藏高原的藏民族，在漫長的時間里，與其他民族文化特別是內(nèi)地中原文化學(xué)習(xí)交融，創(chuàng)作出了各種題材、各種形式的文學(xué)作品，極大地豐富和繁榮了我國文學(xué)寶庫。作為祖國西南邊疆的西藏，在歷史的演進中，時刻與祖國內(nèi)地發(fā)生著緊密的關(guān)系，西藏作家們創(chuàng)作出眾多體現(xiàn)中華民族共同體意識的優(yōu)秀作品。特別是西藏和平解放以后，西藏文學(xué)迅速發(fā)展壯大，文學(xué)作品的主題也從以往的為宗教服務(wù)，回歸到表現(xiàn)現(xiàn)實世界，表達普通人的喜怒哀樂、社會變遷上來。

上世紀五六十年代，漢藏兩種文字的作家比翼齊飛，涌現(xiàn)出了擦珠·阿旺洛桑、江洛金·索朗杰布、汪承棟等詩人與小說家。這些民族作家的作品飽含深摯的感情，用激越的文字，歌頌人民解放軍，歌頌共產(chǎn)黨，呈現(xiàn)的是一個時代的變遷，記錄了西藏經(jīng)濟社會、思想觀念發(fā)生的深刻變化，成為映射一個時代發(fā)展的一面鏡子。作家成為了那個時代的吹鼓手和謳歌者，他們開啟了當代西藏文學(xué)的先河。

上世紀80年代初期，益希單增創(chuàng)作的長篇小說《迷茫的大地》《幸存的人》的問世，使得西藏文學(xué)得到了全國讀者的關(guān)注，益希單增的長篇小說《幸存的人》獲第一屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作長篇小說獎。這一時期西藏文學(xué)的最大特色是民族作家走向文學(xué)創(chuàng)作的前臺，創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的具有較大反響的作品。例如，朗頓·班覺的《綠松石》、扎西班典的《明天的天氣一定會比今天好》、旺多的《齋蘇府秘聞》、德吉措姆的《漫漫轉(zhuǎn)經(jīng)路》等。其中《綠松石》獲西藏自治區(qū)優(yōu)秀創(chuàng)作獎和全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作長篇小說獎,《明天的天氣一定會比今天好》獲得了全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎。他們的作品表現(xiàn)了舊西藏的黑暗、農(nóng)奴的悲慘生活，以及解放后的藏族農(nóng)民對美好生活的憧憬。這些作品緊貼西藏的現(xiàn)實生存背景，用現(xiàn)實主義的手法描摹了社會政治生活的變化，在作品內(nèi)蘊上體現(xiàn)了獨特的民族風(fēng)貌和精神歸宿感。通過這些作品，向世人傳遞了藏族人民美好幸福的新生活的來之不易，作品里充滿了對祖國的愛和向心力。這些情感都源于作家的自發(fā)自覺，是真誠的、樸素的，流淌在文字里。

上世紀80年代中期，扎西達娃、馬原、色波、通嘎等人對文學(xué)敘事的不斷探索與開拓，使得藏族文學(xué)跨入到了當時中國文學(xué)的前沿。扎西達娃的《西藏，系在皮繩扣上的魂》《西藏，隱秘歲月》、馬原的《疊紙鷂的三種方法》《喜馬拉雅古歌》、色波的《竹笛·啜泣和夢》《圓形日子》等作品顯現(xiàn)了先鋒的探索勇氣。加央西熱、閆振中、諾杰·洛桑嘉措等詩人，在詩歌領(lǐng)域內(nèi)的“雪野詩派”創(chuàng)作獨樹一幟，引起了國內(nèi)詩歌界的關(guān)注。馬麗華的大型紀實散文《走過西藏》《靈魂像風(fēng)》《西行阿里》等也為西藏文化熱起到了推波助瀾作用。這一時期的作家與詩人們，以一種高度的文化自信，書寫民族文化，探索民族內(nèi)心的密碼，把西藏發(fā)生的深刻變化融進了文字里。這一時期，作家們成為了時代的書寫者、記錄者、參與者，因而西藏文學(xué)呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢頭和青春活力。

自上世紀80年代的西藏文學(xué)鼎盛期至今，西藏文學(xué)創(chuàng)作者不忘初心，努力尋找新的突破點，為西藏文學(xué)的再次繁榮積蓄力量，筆耕不輟。近年來西藏作家的作品在全國得到了廣泛的認可，也取得了一些成績，從這些端倪可以看出西藏文學(xué)的復(fù)蘇氣象。尼瑪潘多的長篇小說《紫青稞》獲西藏自治區(qū)珠穆朗瑪文學(xué)藝術(shù)獎；白瑪娜珍的《復(fù)活的度母》《西藏的月光》等作品在國內(nèi)引起了讀者的關(guān)注。格央、朗嘎扎西、艾·尼瑪次仁、白央、瓊吉、沙冒智化、洛桑更才、白瑪玉珍等一批中青年作家也寫出了很多優(yōu)秀作品。隨著央珍的長篇小說《無性別的神》的出版，標志著西藏文學(xué)的蟄伏期已經(jīng)結(jié)束。西藏的各民族作家們不斷鑄牢中華民族共同體意識，堅持文化認同，構(gòu)筑中華民族共有精神家園。文學(xué)的主題和敘事策略都發(fā)生了深刻的變化，作家們用一種向內(nèi)審視的眼光，從當下、從民族過往的歷史變遷中尋找西藏新小說的增長點，為中國的文學(xué)吹來了一股清新的和風(fēng)。這樣的承續(xù)與創(chuàng)新，也給西藏文學(xué)帶來了榮譽。加央西熱的長篇報告文學(xué)《西藏最后的馱隊》獲得第三屆魯迅文學(xué)獎，次仁羅布的短篇小說《放生羊》獲第五屆魯迅文學(xué)獎，平措扎西的《西藏古風(fēng)》獲第十屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎，旦巴亞爾杰的長篇小說《昨天的部落》獲第十一屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎,陳人杰的詩集入圍第七屆魯迅文學(xué)獎提名。

新世紀以來，西藏當代文學(xué)迅速發(fā)展，呈現(xiàn)出較強的勢頭。西藏各民族作家牢記習(xí)近平總書記指出的，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。”作家們深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的作品。白瑪娜珍的長篇兒童報告文學(xué)《高原上的小星星》、央吉次仁的長篇小說《赤辛梅朵》、次仁羅布的長篇小說《祭語風(fēng)中》和中短篇小說集《強盜酒館》、班丹的中短篇小說集《微風(fēng)拂過的日子》、平措扎西的文化散文集《尋跡》、吉米平階的長篇紀實文學(xué)《葉巴紀事》、白瑪央金的詩集《一粒青稞的舞蹈》，洛桑更才的詩集《流浪的八廓》、沙冒智化的詩集《時光的紐扣》、瓊吉的詩集《拉薩女神》等，在國內(nèi)都產(chǎn)生了較好的影響。詩人陳人杰獲第五屆中國長詩獎和第二屆徐志摩詩歌獎等；次仁羅布獲得了第六屆汪曾祺文學(xué)獎、首屆“青稞文學(xué)獎”。同時，藏文創(chuàng)作也是齊頭并進，從題材到內(nèi)容都發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，作品數(shù)量也是逐年增長。這些年里涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作品，如旦巴亞爾杰的長篇小說《遙遠的黑帳篷》、次仁央吉的長篇小說《花與夢》和中短篇小說集《山峰云朵》、格桑占堆的長篇小說《遠處流逝的小溪》、米瑪次仁的長篇小說《傷情歲月》、艾·尼瑪次仁的中短篇小說集《石頭與生命》、伍堅多吉的詩集《雪域抒懷》等。其中很多作品獲得了西藏自治區(qū)級和地市級的各種文學(xué)獎。

西藏文學(xué)是時代的謳歌者和先覺者，作家們在黨的十九大召開、新中國成立70周年、建黨100周年，西藏自治區(qū)成立50周年、西藏民主改革60周年、西藏和平解放70周年等重要時間節(jié)點，深入生活，扎根人民，以敏銳的目光捕捉素材，用優(yōu)秀的文學(xué)作品展示西藏在黨的民族政策光輝照耀下取得的重要成就和各行各業(yè)的發(fā)展壯大。特別是習(xí)近平總書記給西藏隆子縣玉麥鄉(xiāng)牧民卓嘎、央宗姐妹回信后，西藏文學(xué)工作者完成了長篇報告文學(xué)《家是玉麥 國是中國——卓嘎央宗姊妹一家守邊》，深刻反映了廣大邊民群眾守土固疆、心向祖國、建設(shè)幸福家園的精神風(fēng)貌。

西藏的作家們牢牢把握西藏文化是中華文化重要組成部分的歷史邏輯，進一步堅定中國特色社會主義文化自信。新世紀以來的西藏文學(xué)，延續(xù)了以藏漢作家為主，包括其他多民族作家共同努力，鑄就了如今西藏文學(xué)的輝煌，使得當代西藏文學(xué)顯現(xiàn)出更為多元化的面貌。廣大文學(xué)工作者鑄牢中華民族共同體意識，堅持立德修身、崇德尚藝，扎根高原、奉獻西藏，用真情摯愛，為祖國，為人民，書寫著優(yōu)秀的文學(xué)作品，鼓舞著人民群眾的奮斗實踐。