“我一直好奇我們整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，是在上坡？平行？還是已經(jīng)開始下坡？今天可能就已經(jīng)得到一個答案了。”27日，“網(wǎng)文大神”烽火戲諸侯在重慶對中新社記者說。

作為2005年就開始以“烽火戲諸侯”為網(wǎng)名發(fā)文的知名頭部網(wǎng)絡(luò)作家，正在此間參加2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇的陳政華表示，讓自己感受到行業(yè)臨“變”的，主要是網(wǎng)文的閱讀量不似以往那樣洶涌，而某些IP開始冷卻縮水。

對于烽火戲諸侯感受到的“變”，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任何弘有著更為宏觀的觀察，“整個行業(yè)轉(zhuǎn)型升級發(fā)展的關(guān)鍵階段”。

他指出，過去，讀者量的不斷增加是維持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展的基礎(chǔ)。經(jīng)過多年的發(fā)展，讀者量增長到4.67億的規(guī)模，“僅靠文本閱讀獲得收益，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)來說，這個規(guī)模差不多接近極限。”何弘說。

此外，何弘分析稱，手機等移動終端近年來視頻音頻的傳輸速度變快，使用成本下降明顯，勢必分流掉一部分以往的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容用戶，“讀者人數(shù)增速變緩，用戶的付費意愿下降，付費比例降低，使傳統(tǒng)的VIP付費閱讀模式受到?jīng)_擊。相對應(yīng)的是，免費閱讀在增加，新的商業(yè)模式正在形成。”

據(jù)了解，當(dāng)下很多閱讀平臺已改變了以往單純依靠文本閱讀獲取收益的模式，開始通過全IP開發(fā)獲取更多收益，影視改編、游戲、動漫、音頻，包括短劇開發(fā)等，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展的重要支撐。

何弘認(rèn)為，這些都表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已到需要轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵階段。他指出，當(dāng)下，對于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，“多不多”的問題已經(jīng)不存在，關(guān)鍵問題在于如何以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容去爭取讀者。

2020年年底，中國作協(xié)組織136位知名網(wǎng)絡(luò)作家從創(chuàng)作角度發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》，今年又組織45家重點文學(xué)網(wǎng)站發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審質(zhì)量倡議書》，倡導(dǎo)作家和平臺尊重原創(chuàng)，抵制粗制濫造，避免同質(zhì)化、套路化。最新發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》也指出，2020年現(xiàn)實題材作品的數(shù)量和質(zhì)量進一步提升，題材結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化，

據(jù)何弘介紹，為了進一步提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，中國作協(xié)不僅對創(chuàng)作者的創(chuàng)作題材進行引導(dǎo)，也組織作者進行各類相關(guān)培訓(xùn)學(xué)習(xí)，著力從創(chuàng)作端提高創(chuàng)作質(zhì)量，此外，對網(wǎng)站編審，中國作協(xié)也組織進行了有針對性的培訓(xùn)，“我們希望雙方共同的發(fā)力，一塊把質(zhì)量提上去。”何弘說。

事實上，提升內(nèi)容質(zhì)量已經(jīng)成為行業(yè)共識，閱文集團副總裁、總編輯楊晨表示，閱文近年在團隊上持續(xù)加強編審?fù)浇ㄔO(shè)。“我們目前獨立審核團隊規(guī)模已達300多人，加上編輯技術(shù)的支持差不多有500多人，是公司最大的團隊，并且已經(jīng)培養(yǎng)出了一批具有較強審核能力的專家和相應(yīng)的技術(shù)專家。”楊晨說，“閱文去年拒絕用戶的作品數(shù)量，差不多可以等同一個中大型的網(wǎng)站的數(shù)量。”

何弘指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容質(zhì)量的提升還需要適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點的評價體系的建立。“這對于整個創(chuàng)作的引導(dǎo)很重要”，他表示，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論與傳統(tǒng)文學(xué)評論存在顯著差異，“目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評論體系的建立尚需進一步探索。”

何弘指出，傳統(tǒng)評論主要以評論者的文本細讀為基礎(chǔ)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因為文本過于龐大，文本細讀的方式遇到挑戰(zhàn)。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在線的一次性閱讀與傳統(tǒng)文學(xué)品味、把玩式的閱讀不同，使讀者的審美趣味發(fā)生顯著變化，“這種審美的變化可能需要我們做出新的探索，比如引入大數(shù)據(jù)分析等等。”何弘說。

剛剛發(fā)布的藍皮書指出，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播持續(xù)擴大，目前累計向海外輸出網(wǎng)文作品10000余部，其中，實體書授權(quán)超4000部，上線翻譯作品3000余部。網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)。

提升創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量，對于網(wǎng)文出海而言，面臨創(chuàng)作之外的又一重挑戰(zhàn)，翻譯。

藍皮書也指出，海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯研究存在嚴(yán)重滯后的情況。海外粉絲的自發(fā)翻譯收入沒有保障，機器翻譯的質(zhì)量尚不能令人滿意，特別對所在國讀者閱讀趣味和特點研究不夠，一流、熱門、最能體現(xiàn)中華文化特色的網(wǎng)文力作傳播受限。

對此，何弘表示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)在這方面也在不斷做出努力和嘗試，“我們和一些網(wǎng)站一起在推動一些相關(guān)工作，比如建立‘語料庫’，對中國傳統(tǒng)文化的很多概念，比如‘煉丹’‘元氣’等等找到準(zhǔn)確并且符合讀者所在國趣味文化習(xí)慣的翻譯方式，并令其標(biāo)準(zhǔn)化，建立翻譯規(guī)范。”何弘指出，網(wǎng)文出海如何令翻譯不再成為障礙，長遠來看可能需要探索一個機器翻譯和人工翻譯結(jié)合的模式。

由“量”而“質(zhì)”，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)臨“變”已“動”。

在烽火戲諸侯看來，他此番在重慶得到的答案是“未來可期”，“我相信未來肯定是美好的，但我也認(rèn)識到，在等待中，我們作為創(chuàng)作者需要花時間去修煉自己的內(nèi)功，出扎實的作品。至于未來，我甚至可以預(yù)想，下一波IP紅利來的時候，可能會出現(xiàn)特別令人驚喜的新高潮。”