5月22日，在第30屆戲劇梅花獎(jiǎng)、第24屆曹禺劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的第二天，主辦方中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)按照慣例舉辦了獲獎(jiǎng)?wù)吆驮u(píng)委專家座談會(huì)。

評(píng)委對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)哂心男┢谠S和囑托？獲獎(jiǎng)?wù)哂心男└形蚝捅戆祝恐袊?guó)戲劇人又面臨怎樣的責(zé)任和使命？來聽精彩發(fā)言——

獲獎(jiǎng)后不能脫離舞臺(tái)：做平常人演不平常戲

楊鳳一（本屆梅花獎(jiǎng)評(píng)委、中國(guó)劇協(xié)副主席、北方昆曲劇院院長(zhǎng)）：獲得梅花獎(jiǎng)對(duì)一個(gè)演員而言是藝術(shù)創(chuàng)作上的一種認(rèn)可，但更是藝術(shù)生涯的一個(gè)新起點(diǎn)。之前也有這樣的例子，一獲獎(jiǎng)就在舞臺(tái)上見不到他的身影了，這是戲劇界的損失。希望獲獎(jiǎng)?wù)咴诮窈蟮难菟嚿闹薪潋溄湓辍?/p>

李樹建（本屆梅花獎(jiǎng)評(píng)委、中國(guó)劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長(zhǎng)）：希望獲獎(jiǎng)演員千萬不要拿架子。我們說“臺(tái)上端著架子，臺(tái)下放下架子”，做平常的人演不平常的戲。不要忘了，一個(gè)演員獲獎(jiǎng)有多少人給你配戲。

楊升娟（本屆梅花獎(jiǎng)得主、西安演藝集團(tuán)演員）：我是不可能脫離舞臺(tái)的，因?yàn)槲业膬r(jià)值就是在舞臺(tái)上。我對(duì)秦腔的癡迷是骨子里的，行走坐臥都不離它。陜西老百姓很熱愛秦腔，我們今年的演出任務(wù)是一千場(chǎng)，特別是過年時(shí)一天三場(chǎng)，在劇院演出也下鄉(xiāng)演出，累得眼睛看人都很花，但很充實(shí)。前面的路很長(zhǎng)，我會(huì)繼續(xù)扎根排練場(chǎng)和舞臺(tái)，更多服務(wù)廣大觀眾。

黃齊峰（本屆梅花獎(jiǎng)得主、天津京劇院演員）在未來的路上，我們不會(huì)膨脹，因?yàn)閷?shí)力不允許，我們一定會(huì)虛心謹(jǐn)慎地前行，引用我恩師的話：“寶貝，你們要名副其實(shí)”。

深入生活，用定力和真誠(chéng)對(duì)抗時(shí)間

涂松巖（本屆梅花獎(jiǎng)得主、中國(guó)國(guó)家話劇院演員）：“吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓”是我此次參評(píng)話劇《人間煙火》中的臺(tái)詞。作為一名話劇演員，我個(gè)人更傾向于生活化的表演狀態(tài)，這更能引發(fā)觀眾共鳴，讓他們覺得自己身邊就有這樣的人和事。這便要求我們長(zhǎng)期深入生活，保持定力，反復(fù)揣摩人物的形象和精髓，找到藝術(shù)的根源。

喻榮軍（本屆曹禺劇本獎(jiǎng)得主、上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)）：戲劇創(chuàng)作首先應(yīng)該體現(xiàn)作者的真誠(chéng)，因?yàn)樗囆g(shù)本身容不得半點(diǎn)虛偽。我在創(chuàng)作中，希望觀眾坐在書桌對(duì)面，可以與他們交流互動(dòng)，觀察他們對(duì)劇本的反應(yīng)。戲劇創(chuàng)作需要對(duì)抗時(shí)間、對(duì)抗遺忘、對(duì)抗世俗，甚至是對(duì)抗一種習(xí)慣。無論處于什么階段，創(chuàng)作者都應(yīng)通過戲劇這個(gè)平臺(tái)與觀眾真誠(chéng)對(duì)話，與社會(huì)緊密聯(lián)結(jié)，讓戲劇迸發(fā)出更大的力量。

李曉旭（本屆梅花獎(jiǎng)得主、南京市越劇團(tuán)有限公司演員）：深入一線體驗(yàn)生活對(duì)演員至關(guān)重要。我曾經(jīng)因?yàn)榕啪氁徊繎颍话才诺降胤缴鐓^(qū)體驗(yàn)生活。在十幾天的體驗(yàn)中，我看到了一線工作者的不易，社區(qū)中的大小事情他們無一不管，雖然辛勤，但也快樂。這讓我深切體會(huì)到人在為自己喜歡的事情、為他人付出時(shí)，內(nèi)心充滿了愛和陽光。這些體驗(yàn)和感受也幫助我在舞臺(tái)上更好地展現(xiàn)《鳳凰臺(tái)》中李白這一角色。

守正創(chuàng)新，建立中國(guó)演劇體系

劉偉（本屆梅花獎(jiǎng)評(píng)委、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授）：在強(qiáng)調(diào)文化自信的語境下，中國(guó)戲劇人不久前提出建立中國(guó)演劇學(xué)派、中國(guó)演劇體系的課題。中國(guó)戲曲有著悠久的歷史和燦爛的文化，期待剛剛獲得梅花獎(jiǎng)的演員對(duì)這個(gè)課題有所認(rèn)識(shí)，在不斷提升技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行梳理、總結(jié)，成為建立中國(guó)演劇學(xué)派、中國(guó)演劇體系的踐行者，為中華民族文化的繁榮發(fā)展多作一些貢獻(xiàn)。

陳彥（中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席）：中國(guó)戲劇人要有更加開放的眼光吸納世界優(yōu)秀文化成果，在此基礎(chǔ)上努力建構(gòu)包括編劇、表演、導(dǎo)演等多方面的中國(guó)戲劇體系，這個(gè)任務(wù)是嚴(yán)峻的。“守正創(chuàng)新”是實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的根本路徑。“正”是我們有的東西，但“新”是模糊的，甚至很多“新”是很危險(xiǎn)的。藝術(shù)創(chuàng)新必須是站在巨人肩膀后的最后一搏，是華麗的轉(zhuǎn)身，是一次蝶變，而不是花里胡哨的新奇。所以，在真正考慮好該如何創(chuàng)新之前，不如先守正。

羅周（本屆曹禺劇本獎(jiǎng)得主、江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)）：這次我獲獎(jiǎng)的《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》是一部講梅蘭芳少年時(shí)期的昆曲現(xiàn)代戲，是一次從文本階段就依循昆曲創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)新嘗試。它的成功證明昆曲不但能反映古典題材，在現(xiàn)當(dāng)代題材中也大有可為，所以才有了后面的抗疫題材和革命題材作品。這次獲獎(jiǎng)，是對(duì)包括昆曲在內(nèi)的所有戲曲劇種“守正創(chuàng)新”的激勵(lì)。