該書(shū)是“錢(qián)潮杯”首屆青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀獲獎(jiǎng)作品的結(jié)集。由該獎(jiǎng)項(xiàng)組委會(huì)主編，浙江文藝出版社編輯出版。該書(shū)分為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與“網(wǎng)絡(luò)短視頻”評(píng)論兩大部分。前者的重點(diǎn)在南派三叔、阿耐、蔣勝男、天蠶土豆等浙江網(wǎng)絡(luò)作家作品及其影視改編的審美評(píng)價(jià)和價(jià)值評(píng)價(jià)，后者圍繞“短視頻研究與現(xiàn)象批評(píng)”，探索近年網(wǎng)絡(luò)文藝最大的熱點(diǎn)領(lǐng)域——短視頻創(chuàng)作傳播及產(chǎn)業(yè)方面的態(tài)勢(shì)。附錄為杭州師范大學(xué)國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心所做的江干區(qū)網(wǎng)絡(luò)文藝資源調(diào)研報(bào)告（2020年）。

序言

數(shù)字景觀與新型文藝，書(shū)名是我取的，也是我對(duì)21世紀(jì)以來(lái)社會(huì)文化圖景變遷的最大關(guān)切和心理感受。

這20年，中國(guó)快速邁入全球化和現(xiàn)代化的中心地帶，科技和資本的邏輯不僅是新世紀(jì)中國(guó)轉(zhuǎn)型升級(jí)的自然訴求，也是歷史的、民族的內(nèi)在運(yùn)命使然，它們縱橫交錯(cuò)，透過(guò)核心價(jià)值觀的篩選，構(gòu)成了中國(guó)特色社會(huì)主義的發(fā)展模式和發(fā)展道路，這也必然要求（并在實(shí)際場(chǎng)域中）更新著與之匹配的時(shí)代文藝樣式、表現(xiàn)及其內(nèi)涵。如何從對(duì)新興文藝現(xiàn)象的認(rèn)知，到觀念的有效調(diào)整，到新型文藝?yán)碚摰奶岢觯礁挥信辛蛷椥缘奈乃嚺u(píng)實(shí)踐的落實(shí)，是偉大的時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)交給幾代文藝人和人文社會(huì)科學(xué)知識(shí)分子的一類(lèi)任務(wù)。

從表象來(lái)看，我們的社會(huì)生活和個(gè)人生活確乎已經(jīng)被數(shù)字景觀日益包圍，在現(xiàn)有技術(shù)背景及其民用商用的趨勢(shì)下，這種包圍只會(huì)愈益深重，并猜測(cè)最終會(huì)與各種前沿科技相結(jié)合改造我們的一部分身體（更為容易的是作為身體延伸的媒介和工具），形成新的哲學(xué)基礎(chǔ)，進(jìn)入到“后人類(lèi)”社會(huì)。在創(chuàng)制“景觀社會(huì)”命名的1967年的居伊·德波那里，以商業(yè)性、專(zhuān)業(yè)化的影像為載體的景觀已經(jīng)實(shí)現(xiàn)著對(duì)整個(gè)社會(huì)生活的控制，“景觀并非一個(gè)圖像集合，而是人與人之間的社會(huì)關(guān)系，通過(guò)圖像的中介而建立的社會(huì)關(guān)系”，于是“沉默的大多數(shù)”對(duì)景觀“迷入”和消費(fèi)，少數(shù)人利用科技和資本等控制著操作模式。

今天，技術(shù)的遞進(jìn)使得數(shù)字化的景觀全面成為我們社會(huì)的基建，以手機(jī)為代表的各類(lèi)屏幕以驚人的速度、流量、內(nèi)容、空間性占據(jù)了我們的第一生活場(chǎng)景，我們有時(shí)候都忘記了原本的城市地理和自然山河風(fēng)物。我們面對(duì)一個(gè)自然或者物理空間內(nèi)的人物、動(dòng)植物、建筑與風(fēng)景，往往是舉起手機(jī)，透過(guò)鏡頭、視頻、濾鏡、美顏即其構(gòu)圖、色調(diào)等來(lái)觀看的，我們似乎更加在意于景觀化的原則，而非自然物本身。這當(dāng)然是可以引起注意和警惕的，甚至如法蘭克福學(xué)派般使勁地加以批判。

然而，這種數(shù)字景觀所帶來(lái)的客觀是，一它的不可逆性，二它的創(chuàng)造性。人們也許并未忽略它所支配的社會(huì)關(guān)系，以及那些社會(huì)關(guān)系背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)——至少知識(shí)分子是時(shí)常提起的；但人們更傾注于如何利用這一數(shù)字景觀的大趨勢(shì)，構(gòu)建自己的表達(dá)和權(quán)力，形成新的社會(huì)力量、文藝力量，在那里發(fā)揮數(shù)字媒介的自由與平等的功能，展現(xiàn)文化的多元主義和自我藝術(shù)追求的好勝心。這就是我說(shuō)的“新型文藝”。

新型文藝是基礎(chǔ)于時(shí)代社會(huì)的技術(shù)與資本的，也因?yàn)樽髡邅?lái)源的廣泛而根植于時(shí)代社會(huì)的寬闊現(xiàn)實(shí)。我們當(dāng)然看到了隱藏在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、直播、網(wǎng)絡(luò)游戲等等之中的資本結(jié)構(gòu)和消費(fèi)主義，以及像西美爾所說(shuō)的，所謂平等，就是“一種夷平的過(guò)程”，會(huì)損失“純粹審美”，但我們的主旨在于珍視文藝與民眾的關(guān)系，并始終信任文藝的歷史經(jīng)驗(yàn)，即習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)》中所說(shuō)的，“這些人（新的文藝群體）中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì)和人民中產(chǎn)生的。”

而事實(shí)上，中國(guó)數(shù)字景觀造就的新型文藝更為有趣地形成了世界文化發(fā)展的一個(gè)前沿場(chǎng)域和典范樣本，多種當(dāng)代社會(huì)力量在其中彼此博弈、合作與妥協(xié)。我曾經(jīng)在研究中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)候提出了“影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的四種基本力量”——受眾（用戶(hù)或“粉絲”）；產(chǎn)業(yè)和資本；國(guó)家政策（意識(shí)形態(tài)）；文學(xué)知識(shí)精英——事實(shí)上還有作為基底的媒介技術(shù)以及作者們，都代表著各自的思想和利益集團(tuán)對(duì)當(dāng)代新型文藝產(chǎn)生巨大的作用。研究中國(guó)新型文藝意味著積極的、能動(dòng)的介入到時(shí)代文藝總體，在發(fā)揮知識(shí)分子功能，理解民眾在數(shù)字文化和數(shù)字經(jīng)濟(jì)中的自我學(xué)習(xí)、教育和創(chuàng)造，構(gòu)建社會(huì)主義新型文藝“領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”，協(xié)助國(guó)家政府完善新型文藝治理等方面，都有巨大的參與感和獲得感。如果說(shuō)上個(gè)世紀(jì)歐美的文化思潮曾給予了薩特、馬爾庫(kù)塞、列斐伏爾、葛蘭西、福柯、布爾迪厄、霍加特、霍爾、哈貝馬斯……豐富的現(xiàn)實(shí)資源，那么，當(dāng)今的數(shù)字景觀與新型文藝實(shí)際上是我們眼前最大的文化現(xiàn)實(shí)資源，召喚著學(xué)者、評(píng)論家尤其是年輕人的參與、討論和建設(shè)。

“錢(qián)潮杯”青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論獎(jiǎng)就是在這個(gè)意義上誕生的一個(gè)專(zhuān)業(yè)評(píng)論賽事。它出現(xiàn)的地理浙江，是中國(guó)革命紅船的起航地、改革開(kāi)放的先行地、習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的萌發(fā)地，新世紀(jì)以來(lái)，以網(wǎng)絡(luò)文藝為特征的新型文藝創(chuàng)作和生產(chǎn)又大量涌現(xiàn)在浙江和杭州，并且與傳統(tǒng)文脈、與當(dāng)代文化產(chǎn)事業(yè)緊密聯(lián)結(jié)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，2007年以來(lái)我們就開(kāi)始介入其中做組織形式，到2014年1月應(yīng)運(yùn)而生了全國(guó)第一家網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)——浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)，2017年來(lái)又在杭州落成了中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家村、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周三個(gè)全國(guó)性的品牌。2019年12月面向更為廣泛的網(wǎng)絡(luò)文藝群體，杭州市江干區(qū)網(wǎng)絡(luò)文藝家協(xié)會(huì)作為全省文聯(lián)系統(tǒng)的試點(diǎn)正式成立，各個(gè)門(mén)類(lèi)從事數(shù)字景觀與新型文藝的代表性工作者進(jìn)一步主流化。

“錢(qián)潮杯”青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論獎(jiǎng)就是在這個(gè)基礎(chǔ)上、借鑒一貫的文藝工作經(jīng)驗(yàn)形成的新極點(diǎn)，甚至本書(shū)中附錄的《江干區(qū)網(wǎng)絡(luò)文藝資源調(diào)查報(bào)告（2020年）》也是基于上述組織和經(jīng)驗(yàn)策劃的具體課題。我們根據(jù)當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝、新型文藝的大格局、大趨勢(shì)，堅(jiān)定介入性的工作姿態(tài)，從黨委政府的角度言，就是圍繞浙江建設(shè)“全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝重鎮(zhèn)”、杭州打造“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝之都”的目標(biāo)要求來(lái)謀劃展開(kāi)的。

“錢(qián)潮杯”青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論獎(jiǎng)由浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)指導(dǎo)，杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院、杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院、江干區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、杭州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦。首屆賽事自2020年4月始至2020年8月圓滿(mǎn)完成。首屆賽事圍繞雙主題征稿：（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（浙江網(wǎng)絡(luò)作家作品論）；（2）網(wǎng)絡(luò)短視頻。最終從上百篇來(lái)稿中經(jīng)過(guò)初、終評(píng)審，評(píng)選出常規(guī)組一等獎(jiǎng)2名、二等獎(jiǎng)5名、三等獎(jiǎng)10名，學(xué)生組優(yōu)秀評(píng)論獎(jiǎng)10名。除了浙江網(wǎng)絡(luò)作家的評(píng)論和抖音等短視頻內(nèi)容、機(jī)制的研究，還出現(xiàn)了不少聯(lián)系2020年新冠疫情歷史情境來(lái)思考數(shù)字文化、數(shù)字景觀的文章，這既反映了2020年度人文社科學(xué)界對(duì)于“線(xiàn)上”文化和經(jīng)濟(jì)的關(guān)注熱點(diǎn)，也哲學(xué)性地啟示了我們對(duì)于數(shù)字景觀與新型文藝在人類(lèi)造物中價(jià)值的理解。

作為該獎(jiǎng)項(xiàng)的創(chuàng)始人和執(zhí)行人，由于身在高等院校，又深刻感覺(jué)到數(shù)字景觀與新型文藝對(duì)于時(shí)代“新文科”的孕育和刺激，尤其是身在以較為新興的概念“文化創(chuàng)意”命名的學(xué)院中時(shí)。中國(guó)高校的文科過(guò)度沉湎于百年來(lái)的傳統(tǒng)學(xué)科建制，更傾向于“一種支配性的知識(shí)分子政治”，“厚‘文化’、藝術(shù)而薄‘大眾’媒介形式，厚‘批評(píng)’而輕‘生產(chǎn)力’”，使得大學(xué)文科的系統(tǒng)處于封閉結(jié)構(gòu)，而非開(kāi)放的創(chuàng)意的結(jié)構(gòu)，這是尤其需要反思的。如何成為有機(jī)的知識(shí)分子，將傳統(tǒng)、當(dāng)下、未來(lái)都作為我們的資源，在數(shù)字時(shí)代重建教育和人文，成了一件從我做起、理論與實(shí)踐相結(jié)合、知行合一的實(shí)務(wù)。所以，杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院將網(wǎng)絡(luò)文藝及其評(píng)論事業(yè)作為其一級(jí)學(xué)科“戲劇與影視學(xué)”的特色方位，并正在為之構(gòu)建國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，我認(rèn)為是富有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。

最后，感謝獎(jiǎng)項(xiàng)組委會(huì)、編委會(huì)的所有成員的辛苦付出，感謝浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的學(xué)術(shù)支持和江干區(qū)委宣傳部的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，感謝杭州市委宣傳部文藝精品工程的大力扶持，也感謝浙江文藝出版社和本書(shū)責(zé)編！再次祝賀本次獎(jiǎng)項(xiàng)賽事的獲獎(jiǎng)作者們，也向所有關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文藝前沿的來(lái)稿者們致謝！