2020年，新冠肺炎疫情肆虐全球，給社會(huì)生活的方方面面帶來了巨大的變化，此前一直保持穩(wěn)定發(fā)展態(tài)勢(shì)的德國(guó)圖書市場(chǎng)也受到了極大的沖擊。書展取消或改為線上，實(shí)體書店限制營(yíng)業(yè)，出版社迫于不穩(wěn)定的市場(chǎng)條件取消了一些非知名作者的出版計(jì)劃。這些都給德國(guó)的文學(xué)市場(chǎng)帶來了巨大的不確定因素。

但就是在這樣一個(gè)特殊的時(shí)期，書籍的作用充分顯現(xiàn)出來。在德國(guó)《書業(yè)周刊》官網(wǎng)的一篇報(bào)道中，就有實(shí)體書店表示，雖然因?yàn)閷?duì)于實(shí)體書店?duì)I業(yè)的一系列管控措施，以及書店業(yè)務(wù)向網(wǎng)上轉(zhuǎn)化，書店要付出比之前多得多的努力才能維持營(yíng)業(yè)額，但他們卻注意到，“現(xiàn)在人們的閱讀熱情高漲，想要一本接一本地讀下去。” 2020年的德國(guó)文學(xué)市場(chǎng)，雖有新冠肺炎疫情的影響，但并不因此缺乏亮點(diǎn)。

《安妮特——一部女性英雄史詩(shī)》

德國(guó)圖書獎(jiǎng)：

《安妮特——一部女性英雄史詩(shī)》

德國(guó)圖書獎(jiǎng)始于2005年，其設(shè)立者是成立于1825年的“德國(guó)書業(yè)協(xié)會(huì)”。每年，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都會(huì)評(píng)選出一定期限內(nèi)出版的最優(yōu)秀德語(yǔ)小說。在德語(yǔ)地區(qū)大大小小的近6000個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中，德國(guó)圖書獎(jiǎng)是非常受到媒體及公眾關(guān)注的重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2020年10月12日，德國(guó)圖書獎(jiǎng)在法蘭克福羅馬人市政廳現(xiàn)場(chǎng)揭曉，作家兼翻譯家安妮·韋伯（Anne Weber）的小說《安妮特——一部女性英雄史詩(shī)》（Annette，ein Heldinnenepos，Matthes & Seitz Berlin出版社）從參與競(jìng)爭(zhēng)的187部作品中脫穎而出，榮獲2020年度德國(guó)圖書獎(jiǎng)。

《安妮特——一部女性英雄史詩(shī)》以法國(guó)神經(jīng)生物學(xué)家安妮·博馬諾爾（Anne Beaumanoir）為原型創(chuàng)作。安妮·博馬諾爾1923年出生在布列塔尼，二戰(zhàn)時(shí)期曾與自己的母親一起參與保護(hù)從西班牙佛朗哥政權(quán)下逃亡到法國(guó)的難民，并在巴黎參加過法國(guó)共產(chǎn)黨的地下組織。戰(zhàn)后，博馬諾爾因參與阿爾及利亞獨(dú)立運(yùn)動(dòng)于1959年被判處10年監(jiān)禁。2009年，博馬諾爾的回憶錄在法國(guó)出版，2019年，回憶錄的第一卷《我們就是要改變：為了正義（1923年-1956年）》（Contra-Bass出版社）在德國(guó)出版。如今，已經(jīng)96歲高齡的博馬諾爾生活在法國(guó)南部，安妮·韋伯就是在那里結(jié)識(shí)了這位具有傳奇色彩的女性，并以她的故事為基礎(chǔ)創(chuàng)作了這部小說。

作品2020年出版后，其所采用的特殊敘事形式即引起了評(píng)論家們的關(guān)注，并且得到了很高的評(píng)價(jià)。評(píng)論家約瑟夫·哈尼曼（《南德意志報(bào)》，2020年4月29日）認(rèn)為在一個(gè)只有兒童文學(xué)和通俗文學(xué)才會(huì)歌頌英雄的時(shí)代選擇英雄史詩(shī)這種早已過時(shí)的形式，描寫的主人公又并非什么國(guó)際名人，這樣的作品想不失敗都很困難，但韋伯偏偏就成功了。韋伯在詩(shī)歌體和敘述體之間自如切換，既不過分夸張，也不故作神秘。哈尼曼認(rèn)為作品最出色的地方是其“觀察歷史的獨(dú)特視角。作者巧妙地利用史詩(shī)的宏大視角與敘事內(nèi)容拉開距離，同時(shí)又賦予了所有沉重一種怪誕的輕松”。卡洛琳·費(fèi)舍爾（德國(guó)廣播電臺(tái)，2020年2月29日）評(píng)論這部作品“詩(shī)意而不煽情”，亞歷山大·卡曼（《時(shí)代周報(bào)》，2020年10月15日）將這部小說稱為出現(xiàn)在天邊的希望之光，認(rèn)為它代表了藝術(shù)的勝利。

圖書獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)在頒獎(jiǎng)詞中這樣評(píng)價(jià)這部作品：“安妮·韋伯的敘述與她作品的主人公一樣令人震撼：英雄史詩(shī)這種古老的形式在韋伯的筆下重獲生機(jī)，她舉重若輕地將法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)參與者安妮·博馬諾爾的一生濃縮成了一部小說，書中講述了勇氣、反抗和爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)。這部小說是關(guān)于一段沉重的歷史，但韋伯卻講述得合度又不乏反諷。而德法之間的這段歷史正是造成今天歐洲格局的基礎(chǔ)之一。感謝安妮·韋伯讓我們發(fā)現(xiàn)了博馬諾爾，并且為我們講述了她的故事！”

2020年入圍德國(guó)圖書獎(jiǎng)短名單的6部作品除獲得最終大獎(jiǎng)的《安妮特——一部女性英雄史詩(shī)》之外，還有博夫·比耶爾克的《長(zhǎng)路蜿蜒》（Serpentinen，Bov Bjerg， Claassen出版社）、多蘿特·艾米格爾的《制糖廠的故事》（Aus der Zuckerfabrik， Dorothee Elmiger， Carl Hanser出版社）、托馬斯·海特希的《心路：奧格斯堡木偶箱劇院的故事》（Herzfaden， Thomas Hettche，Kiepenheuer & Witsch出版社）、德尼茨·歐德的《散射光》（Streulicht， Deniz Ohde， Suhrkamp出版社）以及克里斯蒂娜·翁尼克的《女人和她手上的海娜紋身》（Die Dame mit der bemalten Hand， Christine Wunnicke， Berenberg出版社）。值得注意的是，這些進(jìn)入短名單的作品都并非來自知名作家。

暢銷書市場(chǎng)的大贏家：

塞巴斯蒂安·費(fèi)策克

以寫作心理驚悚懸疑類作品見長(zhǎng)的塞巴斯蒂安·費(fèi)策克（Sebastian Fitzek）無疑是近年來德國(guó)暢銷書市場(chǎng)上的大贏家。2018年，他的小說《精神病院病人》（Der Insasse）就曾經(jīng)登上德國(guó)明鏡周刊年度暢銷榜非虛構(gòu)類第一名的位置，2019年，費(fèi)策克的另一部小說《禮物》（Das Geschenk）再次名列年度暢銷榜第一位。2020年，費(fèi)策克的作品連續(xù)第三年榮登年度暢銷榜首位，這次的作品是《回家的路》（Der Heimweg）。

《回家的路》從“陪伴熱線”志愿者接到的一個(gè)電話開始。小說的主人公是受到死亡威脅的已婚女性克拉拉，她臥室的墻上用鮮血寫著一個(gè)日期，這是隱藏在暗處的殺手為克拉拉選擇的死期。克拉拉誤打誤撞地?fù)芡恕芭惆闊峋€”，接電話的是臨時(shí)替朋友值班的尤勒斯，尤勒斯也因此被卷入了克拉拉所遭遇的恐怖之中。

費(fèi)策克在這部小說中選擇了一個(gè)非常沉重，同時(shí)又非常具有現(xiàn)實(shí)意義的話題：家庭暴力。正如費(fèi)策克所言，讓克拉拉害怕的并不是回家的路，而是道路盡頭的家。家本應(yīng)是一個(gè)最安全的地方，但在《回家的路》中，這個(gè)地方卻變成了一切恐怖的源頭。費(fèi)策克在小說中寫到的“陪伴熱線”靈感來自德國(guó)的一個(gè)公益幫助熱線“陪你回家”，不過在小說中，這個(gè)熱線只是針對(duì)有需要的女性。在跟身邊的很多人就家庭暴力問題交談后，費(fèi)策克發(fā)現(xiàn)直接或間接遭受過家庭暴力的人非常之多，因此產(chǎn)生了用這個(gè)主題創(chuàng)作一部小說的想法。

根據(jù)德國(guó)家庭、老人、婦女和青少年事務(wù)部提供的數(shù)字，在德國(guó)至少有四分之一的女性曾經(jīng)遭遇過家庭暴力或性暴力。但這還只是已知的數(shù)字，還有許多隱藏的家庭暴力事件并未被統(tǒng)計(jì)在內(nèi)。在新冠疫情開始之后，德國(guó)社會(huì)的家庭暴力問題更加突出。根據(jù)慕尼黑工業(yè)大學(xué)2020年6月的一項(xiàng)調(diào)查，被隔離的家庭中暴力事件數(shù)字呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，有7.5%的女性和10.5%的兒童遭受了家暴侵害。在那些有家庭成員感到恐懼或抑郁的家庭里，遭受家暴的女性比例達(dá)到9.7%，兒童達(dá)到10.5%。費(fèi)策克這部出版于2020年10月的小說雖然早在新冠肺炎疫情開始前就已經(jīng)完成，但卻無意間切中了被疫情籠罩的社會(huì)中的一個(gè)痛點(diǎn)。

在接受t-online的采訪時(shí)，費(fèi)策克這樣解釋自己作品中對(duì)暴力的描寫：“我寫完一本書后總會(huì)拿給專家看，比如心理學(xué)家或警察，也會(huì)給親歷者看，這本書也是一樣。很多人看完之后都說‘這故事很震撼，跟我曾經(jīng)直接或者間接經(jīng)歷過的一模一樣。’這個(gè)題材觸動(dòng)了那些試讀的人。出版社甚至認(rèn)為這是我小說中最黑暗的一部，從封面設(shè)計(jì)到內(nèi)容。很多女性都對(duì)書中描寫的無助感同身受，當(dāng)然，這種感覺在書中被推到了極致，因?yàn)槲覍懙亩际墙^對(duì)的例外情況。這個(gè)故事拋出了一些問題讓讀者去思考，我特意沒有挑選真實(shí)的事件，那是非虛構(gòu)作家的工作。如果有人說我的故事‘根本就不存在’，那我會(huì)說：‘沒錯(cuò)，幸好不存在！’……我不明白為什么總有人要在這一點(diǎn)上要求絕對(duì)的真實(shí)，并且要求忠實(shí)于細(xì)節(jié)，我需要的恰恰就是虛構(gòu)，因?yàn)檎鎸?shí)的故事太過于讓人沮喪。……作為作家，我能夠改變書中的現(xiàn)實(shí)，至少我能解決其中的一些問題：我可以讓失蹤的孩子再出現(xiàn)，也能將一個(gè)人從折磨他的人手中救出。我的寫作其實(shí)也是為了讓自己擺脫恐懼。我寫作，是為了讓現(xiàn)實(shí)能夠有所改善。”

小說主人公的遭遇與新冠肺炎疫情開始后每個(gè)人切身經(jīng)歷的如出一轍。主人公克拉拉在毫無準(zhǔn)備的情況下遭遇到了命運(yùn)的嚴(yán)重打擊，她的生活突然之間變得一片混亂。費(fèi)策克認(rèn)為這正像是被新冠病毒突然襲擊的我們，這場(chǎng)疫情就如同真實(shí)生活中的一個(gè)真實(shí)的驚悚故事。

1971年出生于德國(guó)柏林的費(fèi)策克是德國(guó)目前最受歡迎的驚悚懸疑小說作家，從2006年發(fā)表了第一部心理懸疑小說《治療》（Die Therapie）后，他的此類作品部部都能夠登上暢銷榜，目前已被翻譯成24種語(yǔ)言。在被問到創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)，費(fèi)策克坦承：“我的目的一直就是要娛樂讀者，如果同時(shí)還能夠引起人們的某種思考，讓大家看到某些現(xiàn)象或關(guān)注到某些問題，那就非常理想了。”

《誰(shuí)是愛德華·穆恩？》

《露天游泳池——天空下的整個(gè)夏天》

兒童文學(xué)：以書籍撫慰焦慮

根據(jù)德國(guó)閱讀基金的一項(xiàng)調(diào)查，在2020年，德國(guó)兒童和青少年人均每天閱讀的時(shí)間增加了約20分鐘。在這個(gè)特殊時(shí)期，兒童和青少年因?yàn)橐咔椴荒苷５厝ド蠈W(xué)或者上幼兒園，為了防控需要又不得不與朋友、同學(xué)甚或家中親人保持距離，閱讀顯然成為了社交活動(dòng)的一種替代形式。

在每年各類與兒童和青少年文學(xué)相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)中，設(shè)立于1956年的德國(guó)青少年文學(xué)獎(jiǎng)是最受關(guān)注的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。青少年文學(xué)獎(jiǎng)通過獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀作品，吸引人們對(duì)青少年文學(xué)的關(guān)注，促進(jìn)青少年文學(xué)的發(fā)展，同時(shí)向公眾推介一些重要的新作品。該獎(jiǎng)下設(shè)四個(gè)分獎(jiǎng)項(xiàng)，包括圖畫書、兒童書、少年書和知識(shí)類圖書。2020年，獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的分別為圖畫書《三角、方和圓》（譯自英文，麥克·巴奈特/喬恩·克拉森，北南出版社，2020年3月），最佳兒童書《露天游泳池——天空下的整個(gè)夏天》（德語(yǔ)原創(chuàng)，彼得·哈默爾出版社，2019年2月），最佳少年書《瘋狂如何向我解釋這個(gè)世界》（德語(yǔ)原創(chuàng)，卡爾·漢澤爾出版社，2019年8月），最佳知識(shí)類圖書《南極之極——世界另一端的風(fēng)景》（譯自捷克文，卡爾·勞赫出版社，2019年10月）。此外，被譽(yù)為“德國(guó)羅琳”的女作家柯奈莉亞·馮克獲得終生成就獎(jiǎng)，女作家里克·帕特瓦德漢憑借兒童長(zhǎng)篇小說《豌豆湯研究小組》（科內(nèi)澤貝克出版社）獲得新秀獎(jiǎng)。薩拉·克洛森的《誰(shuí)是愛德華·穆恩？》獲得青少年評(píng)審獎(jiǎng)（譯自英文，咪維出版社，2020年12月）。

在幾部獲獎(jiǎng)作品中，《露天游泳池——天空下的整個(gè)夏天》從風(fēng)格上顯得與眾不同。這部小說用波瀾不驚的筆觸，講述了一個(gè)溫暖的故事。正如評(píng)委會(huì)在評(píng)語(yǔ)中所說：“這是一本暖心的童書，表面上看似乎沒有什么特別的事情發(fā)生。伴著薯?xiàng)l、冰激凌和防曬霜的日子，每天似乎都過得差不多。”故事的主人公是布可夫斯基家的三兄妹：10歲的“我”阿爾福，8歲的卡婷卡，還有他們的小弟弟羅比。由于三人在游泳池救起了一名溺水兒童，他們每個(gè)人都得到了一張免費(fèi)的游泳季卡作為獎(jiǎng)勵(lì)。對(duì)于家境并不寬裕的三兄妹來說，這無異于一份超級(jí)大禮。這是一個(gè)悠長(zhǎng)的夏季，每個(gè)人都為自己定下了目標(biāo)，阿爾福愛上了游泳教練漂亮的女兒，一心謀劃著在暑假結(jié)束后轉(zhuǎn)學(xué)，他給自己定下的目標(biāo)是跳一次十米臺(tái)。卡婷卡性格大大咧咧，她迷戀巴黎，為此要學(xué)法語(yǔ)，她希望自己能一口氣在泳池里游十個(gè)來回。羅比少言寡語(yǔ)，他的目標(biāo)是奪得一塊游泳銅牌。

那么，這樣一個(gè)平淡的故事，是憑借什么獲得大獎(jiǎng)呢？評(píng)委會(huì)認(rèn)為“這個(gè)故事的特別之處在于對(duì)家庭的呈現(xiàn)方式：家庭成員之間的團(tuán)結(jié)、互相支持與理解被描述得非常自然，讓人對(duì)布可夫斯基一家立刻心生好感”。同時(shí)，作品的講述風(fēng)格“不煽情、不夸張，卻依然精彩，這就是這本優(yōu)秀的兒童小說最成功的地方”。

如果說《露天游泳池》是勝在其講述風(fēng)格的話，那么《誰(shuí)是愛德華·穆恩？》最特別的地方則在其所選擇的題材。這部小說講述了一個(gè)在青少年作品中不常見的沉重話題：罪惡與寬恕。小說的主人公叫喬·穆恩，他已經(jīng)10年沒見過自己的哥哥愛德華，而且還是因?yàn)橐粋€(gè)很糟糕的原因：愛德華被關(guān)在死囚牢里，因?yàn)樗环ㄔ赫J(rèn)定謀殺了一個(gè)警察。隨著處決日期一天天臨近，喬不顧周圍人會(huì)怎么看，決定死刑執(zhí)行前的最后幾周要跟哥哥一起度過。喬來到德克薩斯，每天去獄中探望哥哥，在監(jiān)獄的日常生活與對(duì)童年的回憶中，小說拋出了一系列引人深思的問題：生命的價(jià)值何在？什么是可以寬恕的？人應(yīng)該怎樣告別人世？

評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)認(rèn)為，“作者薩拉·克洛森用一種特殊的寫作風(fēng)格成功地將這一主題進(jìn)行了令人信服的呈現(xiàn)。這本書詩(shī)文的形式減輕了內(nèi)容上過于沉重的感覺，但依然直指本質(zhì)，并將悲劇的氛圍營(yíng)造得恰到好處。這個(gè)故事探討了家庭的意義，探討了告別，以及法律的專斷對(duì)生活的摧毀。這本書會(huì)緊緊地吸引讀者，一直讀到最后一頁(yè)。”

《射雕英雄傳》

中國(guó)的《魔戒》：《射雕英雄傳》德文版

2020年10月，金庸的代表性作品《射雕英雄傳》德文版第一部出版，這是中國(guó)“武俠”類作品第一次進(jìn)入德語(yǔ)區(qū)讀者的視野。推出作品的海納出版社在此前引進(jìn)了大量中國(guó)的科幻作品，譯者白嘉琳（Karin Betz）曾翻譯過《三體》的第二、三部。這樣一部人物眾多，故事線索在歷史與虛構(gòu)中錯(cuò)綜交織的鴻篇巨作是否會(huì)讓德國(guó)讀者望而卻步呢？對(duì)此，譯者白嘉琳很樂觀：“只要故事好，那么不管世界上哪個(gè)地方的人都會(huì)喜歡它，讀者并不會(huì)在意人物叫什么名字，這個(gè)故事又有多陌生。”

白嘉琳之所以會(huì)特別提到人物的名字，是因?yàn)樵谥袊?guó)文學(xué)作品的外譯中，很多讀者的閱讀常常就是卡在那些他們念不出也看不懂的中國(guó)人名上。為了解決這個(gè)問題，《射雕英雄傳》與《三國(guó)演義》的德文版一樣，都在正文之前附上了一個(gè)主要人物介紹和關(guān)系表。

從亞馬遜網(wǎng)站上的讀者評(píng)論看，這本書對(duì)德國(guó)讀者最大的吸引力除了中國(guó)武術(shù)之外，還有諸如精彩的故事情節(jié)、多樣而豐滿的人物形象、帶有異域色彩的亞洲元素、對(duì)于中國(guó)風(fēng)貌及文化的描述等，此外，作品的封面設(shè)計(jì)也一再被提及。而讀者的負(fù)面評(píng)價(jià)則主要集中在對(duì)作者寫作風(fēng)格的批評(píng)上，例如敘事節(jié)奏過慢，過分關(guān)注細(xì)節(jié)，特別是小說的開頭部分過于拖沓；作品的遣詞造句與德國(guó)讀者的接受習(xí)慣相去甚遠(yuǎn)，因此難以順暢地閱讀等等。

有趣的是，很多讀者是被海納出版社印在封面上的宣傳語(yǔ)所吸引：“中國(guó)的《魔戒》”。出版社此舉的意圖顯而易見，一則借助在西方世界接受度很高的作品吸引讀者的注意，二則也代表了出版社對(duì)這部作品的定位。作品的德文標(biāo)題所用“傳說”一詞使小說從一開始就籠罩在神秘的氣氛中。在譯者前言里，這種神秘與玄幻的色彩得到了進(jìn)一步加強(qiáng)：“從前，有一群奇特、智慧、狡黠，或古怪或美麗的男人和女人，他們生活在武術(shù)的世界中——江湖。各個(gè)門派的大師就是他們的老師，在他們的世界里，沒有階級(jí)差異，因?yàn)檫@里不同于腐敗的官府，他們關(guān)心的是普通百姓，制約他們行為的是諸如正義、忠誠(chéng)和名譽(yù)這些道德準(zhǔn)則。但是，他們中也會(huì)有人因?yàn)轵湴痢⑻摌s與競(jìng)爭(zhēng)而將崇高的理想輕易拋諸腦后。在武林這片‘功夫叢林’中，到處都隱藏著巨大的危險(xiǎn)與陰謀。具有反叛精神的武者們各自都有制服敵人的手段，或是神奇的飄移技術(shù)（輕功），或是能夠在他們身上形成護(hù)體鎧甲的吐納術(shù)（內(nèi)功），或是神秘的有毒武器。”

從亞馬遜讀者評(píng)論中能夠看出，出版社的這種營(yíng)銷策略還是起到了一些效果的。但也有讀者在看完了評(píng)論說：“不，這并不是巴里·休加特的那種奇幻作品，它就是一部非常獨(dú)特的作品而已，而且非常好看。”

近年來，中國(guó)文學(xué)在德語(yǔ)文學(xué)市場(chǎng)上的譯介有了一些令人欣喜的變化，特別是中國(guó)古典名著及科幻文學(xué)作品在德國(guó)的翻譯出版情況。2016年，中國(guó)古典名著《西游記》德語(yǔ)全譯本出版，半年之內(nèi)再版四次，這在譯介到德語(yǔ)國(guó)家的中國(guó)古典文學(xué)作品中實(shí)屬罕見。2017年，《三國(guó)演義》全譯本在德國(guó)出版。出版《西游記》的雷克拉姆出版社，出版《三國(guó)演義》的費(fèi)舍爾出版社，都是在德國(guó)家喻戶曉的大型出版社，能夠進(jìn)入這樣的主流出版渠道，對(duì)于走出國(guó)門的中國(guó)文學(xué)作品而言，意義毋庸置疑。2018年9月，雷克拉姆出版社又推出了《千字文》的德語(yǔ)全譯本，在沒有大規(guī)模宣傳的情況下，這本書依然創(chuàng)造了不俗的銷售業(yè)績(jī)。2019年9月，雷克拉姆出版社發(fā)行了兩卷本《西游記》平裝本，同時(shí)出版的還有《西游記閱讀指南》。現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方面，2018年，德國(guó)圖書市場(chǎng)陸續(xù)推出多部劉慈欣和郝景芳的科幻文學(xué)作品。隨著中國(guó)科幻文學(xué)作品在德國(guó)接受程度的逐漸提高，得到譯介的也不再僅限于劉慈欣和郝景芳，例如陳楸帆、寶樹等科幻作家的作品也正在陸續(xù)翻譯出版。《射雕英雄傳》德文版的推出，在中國(guó)文學(xué)作品的外譯中無疑又是非常重要的一個(gè)突破。