5月7日晚，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《寶塔山》在上海大劇院全球首演。延水河邊、寶塔山下，足尖飛舞，講述動(dòng)人的青春故事。這是上海“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺(tái)藝術(shù)作品展演季”劇目之一。

今年2月到4月，申城各劇場(chǎng)輪番上演建黨百年歷程中的紅色記憶，城市上空回響著經(jīng)典之聲。由中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心主辦，上海大劇院藝術(shù)中心、上海戲曲藝術(shù)中心和上海文廣演藝集團(tuán)共同承辦“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年紅色經(jīng)典劇目展演季”，上海文藝界亮出紅色家底。

緊隨其后，從5月開(kāi)始，“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺(tái)藝術(shù)作品展演季”拉開(kāi)大幕，來(lái)自14家院團(tuán)機(jī)構(gòu)的15臺(tái)劇目次第亮相，用藝術(shù)語(yǔ)匯奏響時(shí)代強(qiáng)音，展現(xiàn)上海文藝界的原創(chuàng)實(shí)力。

復(fù)排復(fù)演經(jīng)典作品，激活紅色記憶

4月17日晚，上海京劇院排演的現(xiàn)代京劇《杜鵑山》在上海天蟾逸夫舞臺(tái)上演，京劇名角史依弘飾演的女主柯湘贏得一片叫好。

演罷幾場(chǎng)，史依弘直言：“《杜鵑山》是一座難以逾越的高峰。”《杜鵑山》由北京京劇院于1964年創(chuàng)排首演，2001年上海京劇院首次排演，史依弘成了上京的第一代“柯湘”。時(shí)隔20年再上《杜鵑山》，在她看來(lái)，要琢磨的內(nèi)容還有很多。音樂(lè)在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上，大膽融入歌劇、地方戲、民歌小調(diào)等元素，身段動(dòng)作則借鑒芭蕾的形體舞姿，可謂兼收并蓄、博采眾長(zhǎng)，但又沒(méi)有脫離京劇的范疇，整體和諧統(tǒng)一。

“今日痛飲慶功酒，壯志未酬誓不休，來(lái)日方長(zhǎng)顯身手，甘灑熱血寫(xiě)春秋。”上海京劇院的看家大戲《智取威虎山》也是參演作品之一。上京第六代“楊子榮”藍(lán)天說(shuō)：“站在共產(chǎn)黨人的初心之地，借著這樣一部作品，獻(xiàn)禮建黨百年。這也是藝術(shù)工作者的初心：把好的作品，無(wú)限地呈現(xiàn)。”

作為中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，上海這座光榮城市孕育了一大批經(jīng)久不衰的紅色經(jīng)典。在紅色經(jīng)典劇目展演季中，上海9家文藝院團(tuán)呈現(xiàn)12臺(tái)紅色優(yōu)秀經(jīng)典作品，涵蓋音樂(lè)、舞蹈、戲曲等多種藝術(shù)形式。這些作品中，有的著眼于上海這片熱土的紅色記憶，如評(píng)彈《王孝和》；有的作品創(chuàng)作并首演于上海，如音樂(lè)《長(zhǎng)征交響曲》、越劇《家》等；有的成為上海各家文藝院團(tuán)的紅色“傳家寶”，如滬劇《江姐》、歌劇《江姐》、芭蕾舞劇《白毛女》等。

這些鐫刻著紅色基因的作品勾勒出偉大歷程中一個(gè)個(gè)鮮活側(cè)影。滬上文藝工作者們?cè)趥鞒兄屑せ罱?jīng)典的魅力，為作品注入時(shí)代內(nèi)涵，為主旋律力作更添新意，贏得更多觀眾共鳴。

走進(jìn)歷史走近觀眾，讓經(jīng)典開(kāi)出青春的花

4月23日至25日，上海淮劇團(tuán)創(chuàng)排的都市新淮劇《寒梅》在天蟾逸夫舞臺(tái)連演三場(chǎng)。嶄新書(shū)寫(xiě)英雄與信仰的舞臺(tái)實(shí)踐，打動(dòng)了來(lái)自全國(guó)各地的戲迷觀眾。有觀眾留言：“賦予老題材以新視角，開(kāi)啟了紅色戲曲新的書(shū)寫(xiě)方式。”

《寒梅》取材于王愿堅(jiān)小說(shuō)《黨費(fèi)》。該劇編劇、劇作家羅懷臻告訴記者，這是在淮劇《黨的女兒》故事基礎(chǔ)上的一次全新改寫(xiě)，是對(duì)在當(dāng)下舞臺(tái)演出語(yǔ)境中表達(dá)崇高與偉大、傳遞真情與真性的一次深入思考和文本呈現(xiàn)。

上海淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)龔孝雄告訴記者，為了《寒梅》的創(chuàng)排，劇團(tuán)已準(zhǔn)備一年多。2020年年初，啟動(dòng)對(duì)劇本的研發(fā)、創(chuàng)作。今年3月，主創(chuàng)主演赴江西瑞金、井岡山采風(fēng)。“我們希望高舉都市新淮劇旗幟，傳承紅色基因，弘揚(yáng)井岡山精神，謳歌共產(chǎn)黨人敢于犧牲、堅(jiān)守信仰的偉大情懷。”

發(fā)掘好、講述好、傳播好紅色故事，是文藝工作者的責(zé)任與使命。上海舉辦“紅色經(jīng)典劇目展演季”和“新創(chuàng)舞臺(tái)藝術(shù)作品展演季”，通過(guò)推出一批精品力作，講好紅色故事，賡續(xù)紅色血脈，讓經(jīng)典開(kāi)出青春的花朵，凸顯上海紅色文化標(biāo)識(shí)度。

1931年，左聯(lián)五烈士犧牲于上海龍華。為了紀(jì)念這段歷史，上海戲劇學(xué)院創(chuàng)排大型原創(chuàng)話劇《前哨》。“90年前，他們不肯順流而下，用青春和信仰去解開(kāi)時(shí)代的鐐銬。90年后，我們追蹤他們用鮮血留下的足印，以初心召喚未來(lái)的征途。”該劇編劇、上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇說(shuō)。

改編自劉和平作品《北平無(wú)戰(zhàn)事》的京劇《換人間》，備受期待。該劇以和平解放北平這一特殊歷史時(shí)期為背景，將人物置于滾滾歷史洪流之中，細(xì)膩描繪他們的親情、愛(ài)情以及家國(guó)情，展示中共地下黨員的群像和他們深沉的情感、堅(jiān)忍的品格、堅(jiān)定的信仰。

每一部作品，就是一堂生動(dòng)的文藝黨課

經(jīng)典劇目復(fù)排復(fù)演、新創(chuàng)作品層出不窮的幕后，是滬上老藝術(shù)家與年輕文藝工作者們忙碌的身影。年邁如滬劇《蘆蕩火種》的導(dǎo)演周中庸，雖逾八旬，再次出山，執(zhí)導(dǎo)依舊一絲不茍。精煉劇情、加入群舞元素后的《蘆蕩火種》，追上了當(dāng)代觀眾的審美需求，劇目變得更加青春；年輕如歌劇《江姐》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，平均年齡35歲，他們以當(dāng)代審美審視舞臺(tái)，以當(dāng)代視角展現(xiàn)歷史，為經(jīng)典加入時(shí)代氣息，讓主旋律作品煥發(fā)新活力。

上海寶山滬劇藝術(shù)傳承中心經(jīng)典《挑山女人》第一代傳承人金潔，上海芭蕾舞團(tuán)第六代“大春”吳虎生、“喜兒”戚冰雪……活躍在上海文藝舞臺(tái)的年輕人，用身體力行的方式告訴觀眾：這些紅色故事離我們并不遙遠(yuǎn)，紅色精神值得代代相傳。

一部紅色精品劇目，就是一堂生動(dòng)的文藝黨課，讓?shí)槑V歲月重現(xiàn)，讓黨史教育入腦入心。當(dāng)舞臺(tái)藝術(shù)“開(kāi)口”講述黨史，這樣的文藝黨課市民喜聞樂(lè)見(jiàn)。劇場(chǎng)里，觀眾席人頭攢動(dòng)，叫好與掌聲不斷；線上，滬劇《江姐》和《蘆蕩火種》的幕后直播和全劇直播吸引近50萬(wàn)人次觀看。

對(duì)文藝工作者而言，紅色經(jīng)典的復(fù)排復(fù)演、新創(chuàng)作品的醞釀打磨，整個(gè)過(guò)程也是最具感召力和說(shuō)服力的黨課。查閱文獻(xiàn)和影視資料、走訪烈士家屬、探尋紅色故地，一支支主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)重回歷史現(xiàn)場(chǎng)。上海文藝工作者翻開(kāi)歷史這本最好的“教科書(shū)”，將百年光輝歷程中的故事化成動(dòng)聽(tīng)歌聲、曼妙舞姿，讓一個(gè)個(gè)鮮活的人物從歷史深處走來(lái)，走進(jìn)人們的心中，為壯闊深沉的舞臺(tái)賦予時(shí)代感和青春氣息。