麥蘇可謂百變女王，其作品類(lèi)型多樣、跨度頗大，有總裁文、萌寵甜妻文、養(yǎng)成文、穿越文、現(xiàn)實(shí)題材文等多樣類(lèi)型文。從麥蘇作品類(lèi)型的轉(zhuǎn)變過(guò)程可以窺視到二十年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題與類(lèi)型的變化及發(fā)展趨勢(shì)。

21世紀(jì)初，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在商業(yè)資本運(yùn)作、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制及文學(xué)閱讀網(wǎng)站逐漸成熟的助力下呈井噴式發(fā)展，在“互聯(lián)網(wǎng)＋”和“內(nèi)容為王”的文化產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下，實(shí)現(xiàn)了布爾迪厄提出的“場(chǎng)域共振”效果，呈現(xiàn)出“大規(guī)模生產(chǎn)場(chǎng)”，更看重文本的讀者需求、市場(chǎng)效益及商業(yè)價(jià)值，其背后彰顯的是對(duì)受眾消費(fèi)市場(chǎng)及精神訴求的對(duì)接與迎合，多樣主題及類(lèi)型差異的書(shū)寫(xiě)展現(xiàn)了新世紀(jì)個(gè)體成長(zhǎng)與精神需求的復(fù)雜性。

“霸道甜寵”式的甜美幻想

早期走紅的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多是受港臺(tái)言情小說(shuō)直接影響的霸道甜寵文，雖內(nèi)容在現(xiàn)在看來(lái)過(guò)于夢(mèng)幻與理想，但在當(dāng)時(shí)滿(mǎn)足了讀者特別是女性讀者的精神訴求，女性沉浸在“愛(ài)情”溫室中逃避現(xiàn)實(shí)壓力與困惑，在對(duì)“理想戀人”的美好期望中暢想“愛(ài)情至上”的生活。麥蘇這一時(shí)期的作品主要以言情小說(shuō)為主。早期作品的標(biāo)題通俗易懂，具有鮮明的網(wǎng)文特征。如《王妃水嫩嫩：我的爺，別太壞》《粉嫩夫君是匹狼：獨(dú)自去偷歡》等，標(biāo)題富于欲望與挑逗傾向，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中走流量與市場(chǎng)，以“噱頭”和“詞語(yǔ)”吸引讀者的類(lèi)型小說(shuō)。這類(lèi)小說(shuō)面向的讀者群相對(duì)廣泛和大眾化，主要是對(duì)小說(shuō)審美性、藝術(shù)性要求不高的，以消遣為主要需求的女性受眾。

無(wú)論是古言古風(fēng)小說(shuō)，還是現(xiàn)代言情小說(shuō)，整體而言以霸道甜寵風(fēng)格為主，情節(jié)離奇跌宕，鋪陳緊湊，語(yǔ)言精美，情感細(xì)膩，愛(ài)憎分明，甜寵滿(mǎn)屏，符合當(dāng)前年輕人的閱讀口味。《甜妻萌寶：總裁爹地要克制》《與國(guó)民老公試婚：寶貝，別怕》《大總裁，深深?lèi)?ài)》等作品高糖甜寵，男主高冷深情，女主冷艷軟萌，典型的“霸道總裁+甜寵+爽文”的模式。男女主人公的生活往往超脫于普通大眾所遭遇的現(xiàn)實(shí)境地，多呈現(xiàn)出舒適、多金、富有的狀態(tài)。故事情節(jié)靈巧多變，在精簡(jiǎn)老練的文字下引人眼球。爽式的情節(jié)設(shè)置與一波三折、有松有緊的節(jié)奏把握使每部作品都能讓人瞬間投入、一直讀下去。《被囚禁的亡國(guó)公主：誓不為后》和《穿越淪為皇寵：傾城帝妃》在90后當(dāng)中具有相當(dāng)高的人氣，在網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)擊率極高。它們具備最基本的“甜寵”特征，即“一生一世一雙人”，即便是古言小說(shuō)，在設(shè)定方面也完全拋開(kāi)了古代森嚴(yán)的社會(huì)背景和嚴(yán)密的現(xiàn)實(shí)邏輯，男主沒(méi)有小妾、側(cè)妃，即便有也取締了這一制度，從始至終只愛(ài)女主一人。這類(lèi)特征在萌寵甜妻類(lèi)小說(shuō)中也很顯著，呈現(xiàn)出鮮明的網(wǎng)文特性，如《甜妻萌寶：總裁爹地要克制》，“從天而降”的“萌寵寶貝+高冷霸總寵妻狂魔+傲嬌柔美小嬌妻”的搭配，人物關(guān)系的設(shè)置、形象的塑造及故事情節(jié)的推進(jìn)都展現(xiàn)出通俗直白的網(wǎng)文風(fēng)，情節(jié)簡(jiǎn)單夸張，脫離普通大眾的真實(shí)生活，但爽感十足、現(xiàn)實(shí)挫敗性弱，使讀者能夠在“白日夢(mèng)”中得以充分地進(jìn)行幻想與意淫。

霸道甜寵文因男女主人公“人設(shè)”本身自帶一定的落差性，故而該類(lèi)型小說(shuō)常呈現(xiàn)出男女雙方在情感基礎(chǔ)與相處地位上的不平等性，但麥蘇的作品為了突出“甜”和“寵”，展現(xiàn)男性人物對(duì)女性角色的愛(ài)意和深情，在地位與勢(shì)力的對(duì)比上并沒(méi)有刻意強(qiáng)化男性弱化女性。男女主人公的差距被弱化，具體情節(jié)與故事的向前推動(dòng)也不以這一差距為基礎(chǔ)或條件，大量筆墨停留在男女主人公相互傾慕、彼此打趣的情感互動(dòng)中。作品整體呈現(xiàn)歡快、明亮、爽朗、暢快的敘事風(fēng)格。在這一模式下，女主人公形象呈現(xiàn)出活潑、自強(qiáng)、開(kāi)朗、自立的特征。這一特征也為麥蘇之后的現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作奠定了一定基礎(chǔ)。如《與國(guó)民老公試婚：寶貝，別怕》因女主人公錦念性格的傲嬌、好強(qiáng)、有主見(jiàn)，即便封龍?chǎng)掖髽I(yè)大、地位尊貴，但錦念和封龍?chǎng)舜似旃南喈?dāng)、不相上下。女性人物相對(duì)更加自立自強(qiáng)，作品并未耗費(fèi)太多筆墨體現(xiàn)女性人物對(duì)男性的依附，而是多表現(xiàn)男性在情感上對(duì)女性的“示弱”與“言聽(tīng)計(jì)從”。

從近些年網(wǎng)絡(luò)女性閱讀平臺(tái)的熱度小說(shuō)排行榜上也可看出甜寵文持續(xù)發(fā)力與走紅的趨勢(shì)，但顯著變化是，從前能夠撩動(dòng)無(wú)數(shù)少女心的“霸道總裁愛(ài)上我”，女性處于被動(dòng)地位的愛(ài)情模式不再占據(jù)消費(fèi)市場(chǎng)，而熱度排行榜上出現(xiàn)的小說(shuō)更多宣揚(yáng)的是男女平等、兩性勢(shì)均力敵的主題，男女人物在“雙寵”與“彼此愛(ài)慕”中實(shí)現(xiàn)情感互動(dòng)。在此背景下，麥蘇近期新作《退婚后我把反派臉打腫了》展現(xiàn)出了一定進(jìn)步性，在理念與邏輯層面上褪去了之前“養(yǎng)成文”的“依附性”和“甜寵文”“甜膩大過(guò)一切”的“神圣光環(huán)”，以更加深沉、穩(wěn)重的筆法展現(xiàn)了男女主人公生活的不易與艱難，實(shí)現(xiàn)了真正的“互強(qiáng)互寵”，在濃重的“霸寵”氛圍及語(yǔ)境下展現(xiàn)真摯厚重的甜美愛(ài)戀。

聚焦時(shí)代發(fā)展的現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)

近幾年在政策引導(dǎo)、市場(chǎng)規(guī)訓(xùn)、作者堅(jiān)持、讀者選擇、網(wǎng)文類(lèi)型齊頭并進(jìn)、多元發(fā)展等因素綜合影響下，現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)型文得以重新占領(lǐng)網(wǎng)文市場(chǎng)，打破了“玄幻”等“架空”類(lèi)小說(shuō)多年來(lái)統(tǒng)領(lǐng)網(wǎng)文天下的格局。麥蘇也逐漸轉(zhuǎn)戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，聚焦消防員、醫(yī)生、救護(hù)車(chē)司機(jī)、白領(lǐng)萌新等平凡英雄、普通奮斗者的日常生活，關(guān)注刺繡等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，傳承中國(guó)文化精髓，書(shū)寫(xiě)中國(guó)故事，聚焦時(shí)代發(fā)展。這些作品都取得了顯著成績(jī)。2017年創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材作品《刺猬小姐向前沖》，入選了河南省委宣傳部2019年度中原文藝精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)項(xiàng)目，榮獲了連尚文學(xué)“慶祝新中國(guó)成立70周年”首屆全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材主題征文大賽完結(jié)組二等獎(jiǎng)。2019年創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材作品《歸時(shí)舒云化春雪》，入選了河南省直文藝創(chuàng)作人員“深入生活、扎根人民”創(chuàng)作扶持項(xiàng)目和河南省作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目。《榮耀之上》入選2020年度河南省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目。新作《我的黃河我的城》入選“2021中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成就離不開(kāi)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家往往善于從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，將中華文化的精髓融于精彩的故事中，以藝術(shù)的方式傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。麥蘇的《刺猬小姐向前沖》在講述新一代年輕人為事業(yè)拼搏、為人生奮斗的朝氣生活時(shí)，融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化，深入展現(xiàn)了年輕人如何在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中尋找靈感，在發(fā)掘和探究中國(guó)傳統(tǒng)文化的過(guò)程中重建博大、深厚的刺繡文化的故事。因時(shí)代變更和代際隔閡等問(wèn)題，年輕人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化多呈現(xiàn)出排斥、陌生化的態(tài)度，作者在作品中也通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)展現(xiàn)了年輕一代對(duì)傳統(tǒng)文化的不屑、懷疑及拒斥狀態(tài)。作品通過(guò)林佳這一主人公的經(jīng)歷與體驗(yàn)展現(xiàn)了年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化特別是刺繡從懷疑，到欽佩，到尊重，再到改良與有效利用的過(guò)程。書(shū)寫(xiě)了年輕一代對(duì)中華文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的歷程，他們以現(xiàn)代觀(guān)念重新觀(guān)照傳統(tǒng)文化，在對(duì)中華傳統(tǒng)文化激濁揚(yáng)清的過(guò)程中建構(gòu)文化自信，去其糟粕、取其精華，不斷以傳統(tǒng)文化豐富當(dāng)下人們的生活。雖然其間夾雜著男女主人公重重的挫折與猶豫，但在夢(mèng)想與堅(jiān)持下，最終獲得了成功，使刺繡這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化重新煥發(fā)生機(jī)與光彩，以一種更富活力與生命力的樣態(tài)滲透在當(dāng)下年輕人的日常生活中。

隨后麥蘇又創(chuàng)作了以“消防員”這一神圣職業(yè)和平凡英雄們?yōu)橹饕獌?nèi)容的作品《榮耀之上》，她將關(guān)注點(diǎn)落腳到現(xiàn)實(shí)生活中默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻(xiàn)的消防員這一行業(yè)，講述了年輕退伍女兵向薇在成為消防局緊急救援特別行動(dòng)組組長(zhǎng)后，帶領(lǐng)組員，迎難而上、臨危不懼、勇往直前、肩負(fù)重任、從大火或危險(xiǎn)中救人于危難的光芒事跡。整部小說(shuō)是由一個(gè)個(gè)緊急救援的小故事串聯(lián)起來(lái)的，同時(shí)還聚焦社會(huì)熱點(diǎn)和民生問(wèn)題，融入了情感失衡、心理危機(jī)、關(guān)愛(ài)動(dòng)物、失獨(dú)家庭、社區(qū)養(yǎng)老、鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展、技術(shù)專(zhuān)利等當(dāng)下生活中常見(jiàn)的現(xiàn)象與話(huà)題，情節(jié)一波三折、跌宕起伏、百轉(zhuǎn)千回、扣人心弦，是一部富有意蘊(yùn)的現(xiàn)實(shí)題材作品。為了更好地貼近現(xiàn)實(shí)、立足生活，在創(chuàng)作這部小說(shuō)之前，作者麥蘇做了大量的考據(jù)和資料整理工作。她在消防局“蹲點(diǎn)”深挖了三個(gè)月，全面、系統(tǒng)地掌握和了解消防員及城市救援隊(duì)員的日常生活和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，以求更為真實(shí)、詳盡地展現(xiàn)出城市救援工作中最精彩動(dòng)人的一面。除聚焦消防員這一特殊群體之外，麥蘇新作《生命之巔》還將視角轉(zhuǎn)向拯救他人生命的一線(xiàn)醫(yī)療人員。他們是中國(guó)醫(yī)療救援人員的縮影。作品聚焦醫(yī)療救援行業(yè)，在向醫(yī)療工作者致敬的同時(shí)也向生命致敬。

另外，麥蘇還將筆墨停留在平凡普通的城市奮斗者身上。《歸時(shí)舒云化成雪》講述了602室出租房?jī)?nèi)江舒云、鐘葉霞、胡英和蘇燕四個(gè)女性愛(ài)情與事業(yè)的故事。四個(gè)女性雖然人生軌跡和性格特征迥然不同，但她們有著極大的相似之處，都在積極努力地為生活而努力。在事業(yè)上尋求突破，在成長(zhǎng)道路上挑戰(zhàn)自我，無(wú)論是工作還是感情，她們都逐漸從稚嫩走向成熟，完成了自我蛻變和精神重塑。作品雖以四個(gè)女孩的成長(zhǎng)蛻變史為主線(xiàn)，但也聚焦現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，如“吸血鬼爸爸”現(xiàn)象、“父母操縱孩子生活”現(xiàn)象、“公共交通猥褻”現(xiàn)象，作者通過(guò)這些事件影射社會(huì)中存在的熱點(diǎn)事件，引發(fā)人們反思。

當(dāng)前，麥蘇抓住現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作靈感迸發(fā)的大好勢(shì)頭，不斷進(jìn)取，筆耕不輟，將筆觸轉(zhuǎn)向生活著的一方沃土——家鄉(xiāng)河南。2021年她的新作《我的黃河我的城》書(shū)寫(xiě)了鄭州七十年的發(fā)展歷程，黃河故事黃河情，展現(xiàn)新中國(guó)成立以來(lái)河南省會(huì)鄭州發(fā)生的翻天覆地的變化，書(shū)寫(xiě)了人們生動(dòng)真實(shí)的日常生活。每一代人都有鮮明的時(shí)代烙印，四代黃河兒女，充分發(fā)揚(yáng)勤勞質(zhì)樸、聰明肯干的優(yōu)良品質(zhì)，在時(shí)代浪潮中不斷改善自身的生活，作者以此為背景書(shū)寫(xiě)社會(huì)發(fā)展的壯闊詩(shī)篇。麥蘇在創(chuàng)作時(shí)也查閱大量文獻(xiàn)資料，對(duì)鄭州歷史，如二砂廠(chǎng)、國(guó)棉廠(chǎng)、鋁廠(chǎng)、鐵路局等歷史進(jìn)行了摸底調(diào)查，以圖更加真切地展現(xiàn)出那一代人奮發(fā)圖強(qiáng)、積極向上、死磕到底的創(chuàng)業(yè)者氣概。河南現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作異彩紛呈，呈現(xiàn)出多主題、多類(lèi)型發(fā)展的趨勢(shì)。麥蘇作為河南地區(qū)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的帶頭人，她在創(chuàng)作時(shí)習(xí)慣性結(jié)合中原本土深厚的文化底蘊(yùn)，依托中原豐厚的文化資源，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式書(shū)寫(xiě)河南形象，展現(xiàn)河南文化，從而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)豫軍的領(lǐng)軍人物。

十多年的文學(xué)創(chuàng)作之路，麥蘇從濃重網(wǎng)文風(fēng)的霸道甜寵文、萌寵甜妻文慢慢走向關(guān)注社會(huì)發(fā)展、表現(xiàn)日常生活的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)，這不僅是類(lèi)型書(shū)寫(xiě)與主題意蘊(yùn)的轉(zhuǎn)變，更是女性個(gè)體形象與思想意識(shí)的蛻變，他展現(xiàn)了近十多年女性自我拋棄依附性與“戀愛(ài)腦”，逐漸走向獨(dú)立自強(qiáng)的艱難歷程。而現(xiàn)實(shí)題材作品的走紅與盛行，除了資方平臺(tái)、政府政策扶持之外，也可看出受眾群體特別是女性群體逐漸從“白日夢(mèng)”的意淫世界中清醒過(guò)來(lái)，開(kāi)始從有血有肉、真實(shí)多彩的現(xiàn)實(shí)生活中尋找力量，以更加踏實(shí)和篤定的心態(tài)建構(gòu)自己的世界觀(guān)，以此挑戰(zhàn)生活、砥礪前行、勇往直前。

【本文系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)研究》（項(xiàng)目編號(hào)18ZDA283）、河南工業(yè)大學(xué)高層次人才基金項(xiàng)目《網(wǎng)絡(luò)女頻文與女性話(huà)語(yǔ)構(gòu)建》（2020SBS07）階段性成果。】

【作者系河南工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，美國(guó)圣母大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，主要從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)與新媒體研究。]