在我眼中，劉子微一直是一位特立獨(dú)行甚至有些叛逆的京劇演員。她的每一出新創(chuàng)劇目都會(huì)伴隨著評(píng)論界“七嘴八舌”的聒噪聲，但她從未妥協(xié)，也從未止步，一直拼搏在自己的藝術(shù)道路上，憑著一股子倔勁和狠勁堅(jiān)持著京劇與時(shí)俱進(jìn)的自我探索之路。應(yīng)該說她的藝術(shù)歷程經(jīng)過多年的打拼早已浸染堅(jiān)韌、拼搏和不屈的生命底色。而她也正是帶著這份底色堅(jiān)守舞臺(tái)，走進(jìn)一個(gè)個(gè)角色的內(nèi)心世界。盡管她飾演的那些女性人物背景不同、身份不同、性格有別，命運(yùn)更是大相徑庭，但“她們”身上都或多或少地烙印了劉子微獨(dú)有的生命底色。同樣，這種底色也被印在了劉子微的新創(chuàng)京劇《母親》中。

京劇《母親》 毫無疑問是一部革命題材的現(xiàn)代戲，講述中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人之一蔡和森的母親葛健豪的事跡，但這位母親卻與當(dāng)今戲曲舞臺(tái)上的評(píng)劇《母親》、上黨梆子《太行娘親》中的母親形象有著天壤之別，葛健豪的人生完全擔(dān)得起“硬核”二字。她被人尊稱為“20世紀(jì)最奇異的婦人”、被毛澤東題為“老婦人新婦道，兒英烈女英雄”。

演員劉子微和葛健豪有著太多的相似之處，與命運(yùn)抗?fàn)帲c自己抗?fàn)帲瑘?jiān)持著、奮斗著，不改初衷，用自己的滿腔熱血鋪就人生之路。熟悉劉子微的人去看《母親》的演出，會(huì)發(fā)現(xiàn)她比以往任何一臺(tái)劇目更要認(rèn)真努力，她把身上所有的愛都傾注在這個(gè)角色中，也把自己身體中埋藏的潛質(zhì)全部激發(fā)出來。這給喜歡她的觀眾帶來了欣喜，因?yàn)檫@不僅意味著京劇舞臺(tái)上又多了一個(gè)可堪回味的精彩藝術(shù)形象，也讓人們看到了一個(gè)有趣的規(guī)律——在一位演員十年如一日的堅(jiān)守下，總會(huì)遇到一個(gè)適合的劇，碰上合適的人，在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)摩擦出絢爛的火花。在火花的映襯下，這個(gè)舞臺(tái)變得更加瑰麗多姿，同時(shí)也會(huì)讓更多的人感受到這位演員的可塑性和表現(xiàn)力。

可以說京劇《母親》在順應(yīng)當(dāng)代戲劇節(jié)奏，營(yíng)造舞臺(tái)綜合審美意境層面展示了多方面的優(yōu)勢(shì)。主演劉子微尤其不負(fù)眾望，其表現(xiàn)值得稱道。劇中，她極具個(gè)性的唱做得到了延續(xù)，全程踩蹺表演頗見功力；另一方面她將葛健豪命運(yùn)的幾次轉(zhuǎn)折中的人物內(nèi)在情感外化得層次分明，其表演的分寸感、節(jié)奏感拿捏得當(dāng)，身段、表情、音色、步法與音樂配合得嚴(yán)絲合縫：有休夫時(shí)的堅(jiān)毅果決，有高齡求學(xué)時(shí)的勇敢篤定，有跳法國舞蹈時(shí)的飄逸瀟灑，有得悉噩耗時(shí)的呼天搶地，有與子分別的依依不舍，有思念親人時(shí)的悲傷落寞。比如，有幾場(chǎng)戲給人留下特別深的印象。第二場(chǎng)“考學(xué)”，葛健豪帶著女兒蔡慶熙、蔡暢和6歲的外孫女來到長(zhǎng)沙女子教員養(yǎng)成所報(bào)名上學(xué)，當(dāng)?shù)弥獌簩O都能入學(xué)后，她主動(dòng)向方老師提出“女子解放不論年紀(jì)，我要報(bào)名重奮起”，日后回家辦女校！方則認(rèn)為葛健豪“年以半百，和兒孫上學(xué)……笑煞人也！”正巧此時(shí)，校長(zhǎng)和縣長(zhǎng)來報(bào)名處視察，葛健豪勇敢自薦，自我改名，由葛蘭英改為葛健豪，并發(fā)出“身為女人何罪有？……恨人間最苦是女人，憤憤憤，我憤世道太不公”的詰問，當(dāng)眾表示：“誓做一回大寫的吶人吶！”在這一場(chǎng)中，劉子微飾演的葛健豪念白清楚有力，唱段慷慨激昂，表演上雖然是老旦的扮相，但為了突出改名后，由50歲變?yōu)?5歲，一些身段和手勢(shì)充分借鑒了花旦的表演，尤其是當(dāng)縣長(zhǎng)質(zhì)疑她的小腳時(shí)，劉子微竟然在臺(tái)上踩著蹺跳起了跳繩，將葛健豪心態(tài)的年輕和求學(xué)的志向表達(dá)得淋漓盡致。

第四場(chǎng)“求學(xué)”中，有兩個(gè)難點(diǎn)表演，一個(gè)是踩蹺跳法國舞蹈，一個(gè)是踩蹺耍旗抗議示威。這兩段表演大家都為劉子微捏了一把汗，大幅度的身段，急速的圓場(chǎng)，呼號(hào)吶喊，奔走相告，結(jié)伴向前，且唱且舞，形體和聲音上完全放開了，扎實(shí)的唱做功夫讓觀眾懸著的心穩(wěn)穩(wěn)地落了下來，觀之還有了一股豪爽之感。緊接著“尋女”和“別子”兩場(chǎng)是演出的重頭戲。作為母親，最大的悲哀莫過于看著自己的兒女被推上刑場(chǎng)而束手無策。兒媳向警予與婆婆葛健豪的關(guān)系勝似親生母女，當(dāng)向警予被殺害后，葛健豪獨(dú)自一人趕到刑場(chǎng)，兩段重點(diǎn)唱段唱得悲憤激昂，讓人聽來字字錐心，句句泣血。“別子”一場(chǎng)，劉子微與蔡和森的飾演者藍(lán)天的表演可謂相映生輝。劉子微的唱輕重緩急、張弛有度，藍(lán)天的唱?jiǎng)t是響遏行云。在高聲低吟中將母子壯別表現(xiàn)得感人至深。戲到結(jié)尾處，在空曠的舞臺(tái)上，劉子微飾演的葛健豪拄杖遙望遠(yuǎn)方，眼中充滿了對(duì)中華崛起的期待，當(dāng)楓葉如火一般映照全場(chǎng)時(shí)，她的身姿亦被映襯得如火般熾烈。

一個(gè)優(yōu)秀的演員遇到一個(gè)優(yōu)秀的角色，那真的是相得益彰美妙絕倫，雙方都會(huì)綻放出無比的光彩。劉子微與葛健豪的相遇便是如此。祝賀劉子微又遇到了一個(gè)“合適的人”，也祝賀武漢京劇院在為京劇現(xiàn)代戲?qū)で筠D(zhuǎn)機(jī)所進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐取得的豐碩成果。