在學(xué)習(xí)百年黨史的日子里，有幸先睹由趙瑞泰編劇、黃定山導(dǎo)演、劉子微和藍(lán)天主演、武漢京劇院演出的京劇《母親》，得到了深刻的思想啟迪和難忘的審美享受。這是一出為百年黨史上被毛澤東稱頌為“老婦人新婦道”的偉大母親葛健豪傳神寫貌、樹碑立傳的新編京劇，以其題材的獨(dú)特、意蘊(yùn)的深邃、形式的新穎，大放光彩。

編劇趙瑞泰年逾八旬，近40年來一直在重大革命歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)域辛勤耕耘，曾為宋慶齡、董必武、王荷波等偉人寫戲，單為葛健豪，他就曾寫過話劇和電視劇。可以說，對(duì)這位黨的創(chuàng)始人之一蔡和森的母親之傳奇人生、豐功偉績、人格品貌都以他爛熟于心，呼之欲出，不寫不快。題材資源的深挖細(xì)琢，“新婦道”之“道”新在哪里？他潛心學(xué)習(xí)，領(lǐng)悟再三，終于遵循京劇劇作之特殊規(guī)律結(jié)構(gòu)成“休夫”“考學(xué)”“求索”“留洋”“尋女”“別子”“立根”環(huán)環(huán)相扣的七場戲。“休夫”寫她與蔡蓉峰的決裂即與封建婚姻的決裂之“道”；“考學(xué)”寫她年屆半百破天荒與子孫三代同堂上學(xué)以求新知，“誓做一回大寫的人”之“道”；“求索”寫她與蔡和森、蔡暢為求真理決定一起奔赴法蘭西，踐行“三寸金蓮踏海浪，年過半百去留洋”之“道”；《留洋》寫她在法學(xué)法文，跳洋舞，勤工儉學(xué)，為“求學(xué)權(quán)、生存權(quán)”與蔡和森、向警予、蔡暢一起示威游行之“道”；《尋女》寫她與英勇犧牲的兒媳向警予的心靈對(duì)話之“道”；《別子》寫她送別蔡和森遠(yuǎn)赴莫斯科擔(dān)任黨駐共產(chǎn)國際代表時(shí)她提出入黨申請(qǐng)之“道”；《立根》寫1938年她作為辦學(xué)的葛校長過生日時(shí)方知蔡和森早已犧牲發(fā)出了“我蔡家兒女無悔今生”的立根之“道”。這樣，巧妙擇取了葛健豪一生中實(shí)現(xiàn)思想升華的關(guān)鍵片段，聚焦于她與蔡蓉峰、蔡和森、向警予、蔡暢等人物的關(guān)系，凸顯她追求新文化、堅(jiān)守理想信念、自改葛蘭英為葛健豪，支持蔡和森提出“組建中國共產(chǎn)黨”、申請(qǐng)入黨等情節(jié)，從而把她精神發(fā)展的歷程審美化藝術(shù)化地呈現(xiàn)在京劇舞臺(tái)上。

導(dǎo)演黃定山近年佳作迭出，在話劇、歌劇領(lǐng)域都卓有建樹。這次首次執(zhí)導(dǎo)京劇，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，既注重彰顯京劇藝術(shù)本體的審美優(yōu)勢，又注重借鑒化用話劇、歌劇乃至影視藝術(shù)的成功經(jīng)驗(yàn)，使傳統(tǒng)京劇博采眾長，增加時(shí)尚元素，以吸引更多的青少年觀眾，從而給京劇舞臺(tái)帶來一股新風(fēng)，使《母親》成為一部確有濃郁創(chuàng)新意味的新京劇。全劇開篇，是荊楚民歌“還唱亂世一婦人”聲中的一群舊時(shí)代中國婦女的“小腳舞”——這當(dāng)然是借鑒了歌劇與舞劇的表現(xiàn)形式，但請(qǐng)注意，這“小腳舞”卻明顯是京劇“翹功”與舞蹈交融整合創(chuàng)新的產(chǎn)物，且又與全劇主角葛健豪的“小腳”特征相吻合，暗示出人物所處的時(shí)代環(huán)境和個(gè)性的獨(dú)特性。此外，第二場的“繩舞”與第四場的“法國舞”，都穿插得既與情節(jié)交融，又與人物塑造貼切，可謂妙不可言。歌隊(duì)的借鑒運(yùn)用，也由于歌者的扮裝各異，代表著不同身份和年齡，因而更意指著人民大眾的呼聲。背景畫面和追光的調(diào)配，也有效地增強(qiáng)了京劇舞臺(tái)的藝術(shù)感染力和吸引力。這些較之以傳統(tǒng)京劇舞臺(tái)上“一桌二椅 ”式的寫意性表現(xiàn)，顯然更時(shí)尚、更豐富，更易贏得當(dāng)代青年觀眾。導(dǎo)演的這種“培根鑄魂”宗旨以及“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)追求，令人稱道。

京劇舞臺(tái)上葛健豪偉大母親藝術(shù)形象的塑造，主演劉子微功不可沒。這位在京劇現(xiàn)代戲表演上曾以“當(dāng)代武漢女性形象三部曲”《生活秀》《水上燈》《美麗人生》享譽(yù)菊壇的中國戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者，踐行“戲比天大”的信念，年逾半百，以青衣跨行老旦，用心、用情、用功塑造好自己崇拜的偉大母親葛健豪形象。她出眾的“翹功”，2005年曾出色運(yùn)用于《三寸金蓮》中一舉奪得梅花獎(jiǎng)；如今，她又在16年后在《母親》中再度成功運(yùn)用，把作為“小腳女人”的偉大母親塑造得栩栩如生，感人至深！這種化傳統(tǒng)京劇表演技巧和程式于現(xiàn)代京劇中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，恰如王平在《華子良》中的“挑扁擔(dān)”、陳霖蒼在《駱駝祥子》中的“拉洋車”一樣，在京劇技巧和程式守正創(chuàng)新史上，留下了具有示范價(jià)值的一頁。劉子微對(duì)葛健豪精神成長史上各個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)的表演，從一招一式到念白、唱腔，都著力甚準(zhǔn)，極為到位。譬如，《別子》一場，葛健豪堅(jiān)定不移地向兒子蔡和森、也是向黨組織字字鏗鏘發(fā)出肺腑之言：“我——要——入——黨！”蔡和森是兒子、更是黨的領(lǐng)導(dǎo)極度震撼地回應(yīng)：“媽媽！您早已是黨的人了呀！”接下來是一段酣暢淋漓的二黃導(dǎo)板、回龍、慢板轉(zhuǎn)清板為葛健豪塑像：“‘我要入黨’震天響，激起滄海千層浪。想當(dāng)初，山河破碎國家將亡，媽媽您，攜兒帶女遠(yuǎn)赴西洋。在異國，兒求尋真理萬般艱難，媽媽您，忍辱負(fù)重苦擔(dān)當(dāng)。兒提出，創(chuàng)立中國共產(chǎn)黨，媽媽說，與兒與女共理想。回國后，鮮紅的黨旗迎風(fēng)揚(yáng)，媽媽您，犧牲兒女更堅(jiān)強(qiáng)。浦江畔，白色恐怖槍聲響，媽媽您，不懼生死要入黨。媽媽呀，黨旗中留有您的血脈；媽媽呀，大地注入您熱血一腔。從黑暗走向光明征途上，媽媽您，丹心向陽、勇往直前、為兒女為家國功德無量！”這核心唱段，飾蔡和森的余派新秀藍(lán)天唱得聲情并茂、絲絲入扣。緊接著，母子送別“穿鞋”一段對(duì)唱，更是把劇情推向高潮、把意境造向高遠(yuǎn)——葛：“躬下身與愛子把鞋穿上，忽感到兒的體溫暖我心房。多少年多少月聚少離多，好難得今夜里親近兒郎。”蔡：“夜深沉陪伴娘，又回到童年時(shí)光，多少回油燈下，母親飛針走線忙，走線忙。”葛：“為的是做新鞋，送兒去遠(yuǎn)方，為的是讓我兒，站穩(wěn)走正不彷徨。”蔡：“媽媽呀，兒是媽身上的一滴血。”葛：“這滴血，在塵世綻放光芒！”這段對(duì)唱，把共產(chǎn)黨人的初心和使命，唱得驚天動(dòng)地、響徹云霄。

京劇《母親》是獻(xiàn)給建黨100周年的一出題材獨(dú)特、意境高遠(yuǎn)的精品力作，是進(jìn)行黨史學(xué)習(xí)教育的一部形象教材。