文學(xué)的命運(yùn)始終是和媒介的歷史相互交織的。以語(yǔ)言作標(biāo)志的第一次信息革命為口頭文學(xué)的誕生準(zhǔn)備了條件，以文字作標(biāo)志的第二次信息革命為書(shū)面文學(xué)的發(fā)展提供了前提，以印刷術(shù)作標(biāo)志的第三次信息革命為報(bào)刊文學(xué)的開(kāi)拓導(dǎo)乎先路，以電磁波為標(biāo)志的第四次信息革命促進(jìn)了電子文學(xué)的登場(chǎng)，以計(jì)算機(jī)為標(biāo)志的第五次信息革命使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以大行其道。

我們都是第五次信息革命的親歷者，也都是文學(xué)媒介轉(zhuǎn)型的見(jiàn)證者。這次信息革命始于20世紀(jì)中葉，至今仍在深入發(fā)展。在大型機(jī)中心期，愛(ài)好文學(xué)的程序員為探索電腦潛能而用軟件寫(xiě)作詩(shī)歌、散文和小說(shuō)，由此催生了最初的數(shù)碼文學(xué)或計(jì)算機(jī)文學(xué)；在微機(jī)勃興期，眾多作家經(jīng)歷“換筆”用上了新型寫(xiě)作工具；繼之而來(lái)的網(wǎng)絡(luò)中心期創(chuàng)建了海量發(fā)表平臺(tái)，從網(wǎng)民中分化出以文學(xué)為己任的“寫(xiě)手”及其粉絲，于是有了今天蔚為大觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不只是供我們閱讀的文本，而且是讓我們沉浸于其間的環(huán)境，因?yàn)樗粌H已經(jīng)找到轉(zhuǎn)化為影視、游戲和衍生品的渠道，而且通過(guò)建設(shè)“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家村”（杭州，2017）等方式成為博得眼球的文化景觀，通過(guò)舉辦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周”（杭州，2018-）等方式成為日益盛大的行業(yè)慶典。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家村位于杭州市濱江區(qū)白馬湖畔，與之相鄰的建國(guó)飯店是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周的舉辦地。中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院經(jīng)常選擇這一帶作為活動(dòng)地點(diǎn)。它是由中國(guó)作協(xié)、浙江省作協(xié)和杭州市文聯(lián)三方合作建立的機(jī)構(gòu)，2017年落戶杭州。本書(shū)作者許苗苗便是上述研究院最年輕的特聘研究員。

我有幸和本書(shū)作者共同參加了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院的多次活動(dòng)，得知她“與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生長(zhǎng)同步”的經(jīng)歷。許苗苗曾是才華橫溢的少年作家，從12歲就開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，16歲成為甘肅省作協(xié)年齡最小的會(huì)員（1993），三年后出版了自己的散文集《青春小站》（中國(guó)少年兒童出版社，1996）。她在1999年進(jìn)入北師大當(dāng)代文學(xué)專業(yè)深造，從研一就迷上網(wǎng)絡(luò)，受臺(tái)灣作者蔡智恒小說(shuō)《第一次的親密接觸》影響而關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，與不少著名寫(xiě)手交友，后來(lái)甚至以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成機(jī)制”為題做碩士論文，得到導(dǎo)師李復(fù)威先生的認(rèn)可和答辯專家的好評(píng)。畢業(yè)后她就職于北京市信公司總經(jīng)理辦公室，業(yè)余時(shí)間開(kāi)辦個(gè)人網(wǎng)站“妙妙人間”（www.xumm.net），鉆研網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，居然達(dá)到工程師水平（有正式職稱！）2005年，許苗苗回北師大深造，就讀于文藝學(xué)專業(yè)文化與傳播方向，在蔣原倫先生指導(dǎo)下完成關(guān)于都市空間的博士論文。這期間，她將視野從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)文化，格外關(guān)注博客。獲得博士學(xué)位后，許苗苗到北京市社科院文化研究所工作，自2009年起任“首都網(wǎng)絡(luò)文化中心”副主任，并任人民出版社出版的“首都網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展年度報(bào)告”副主編。

自2000年9月在《文藝報(bào)》“文學(xué)周刊”發(fā)表《與網(wǎng)相生》以來(lái)，許苗苗已經(jīng)取得了可觀的學(xué)術(shù)成果，其中包括刊載于《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》等專業(yè)頂級(jí)刊物的論文（有些為《新華文摘》、《報(bào)刊復(fù)印資料》等轉(zhuǎn)載），以及《性別視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》（九州出版社，2004）等著作。她先后到英國(guó)倫敦威斯敏斯特大學(xué)、奧地利文化研究協(xié)會(huì)夏季學(xué)院等訪學(xué)、參會(huì)，建立了與國(guó)際同行之間的學(xué)術(shù)聯(lián)系。本書(shū)是她所主持的國(guó)家社科青年基金項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介轉(zhuǎn)型研究”（2013）的最終成果。

本書(shū)所說(shuō)的“轉(zhuǎn)型”是指文學(xué)作品突破原有載體向其他媒介傳播和延伸的過(guò)程，重點(diǎn)是印刷文化中所形成和強(qiáng)化的“文學(xué)”概念在網(wǎng)絡(luò)文化興起之際存續(xù)、變形、演化的過(guò)程。作者認(rèn)為：自文學(xué)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)型。第一次重在探索媒介邊界，弄潮兒是“痞子蔡和痞子蔡們”，出版社則跟風(fēng)而進(jìn)，其結(jié)果是出現(xiàn)了大量以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為名的實(shí)體書(shū)，“上網(wǎng)出名，下網(wǎng)出版”的現(xiàn)象，以及依托個(gè)人網(wǎng)站所進(jìn)行的包括數(shù)位詩(shī)等在內(nèi)的文學(xué)實(shí)驗(yàn)，依托網(wǎng)絡(luò)服務(wù)所提供的電子雜志、數(shù)字圖書(shū)館等媒介實(shí)驗(yàn)。第二次以類型化網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)標(biāo)領(lǐng)風(fēng)騷，“盛大文學(xué)”作為產(chǎn)業(yè)旗手雄赳赳地打頭，政府背景的文學(xué)群團(tuán)通過(guò)組織評(píng)獎(jiǎng)、“十年盤(pán)點(diǎn)”和“網(wǎng)文大賽”加以激勵(lì)與引導(dǎo)。第三次以知識(shí)產(chǎn)權(quán)（IP）為紐帶，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“樹(shù)下獨(dú)舞”發(fā)展到“盛大狂歡”，以富豪排行榜取代無(wú)功利文學(xué)夢(mèng)，用基于媒介轉(zhuǎn)換的產(chǎn)業(yè)鏈擴(kuò)張來(lái)制造像唐家三少這樣的“大神”。

本書(shū)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史回溯和邏輯考察有機(jī)結(jié)合起來(lái)，在用四章勾勒它的演變線索之后，又用四章闡述作者所進(jìn)行的理論思考。圍繞媒介轉(zhuǎn)型的問(wèn)題和對(duì)策，作者展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一行瞄準(zhǔn)市場(chǎng)蛋糕所進(jìn)行的激烈競(jìng)爭(zhēng)，類型化和IP資源開(kāi)發(fā)所面臨的瓶頸，侵權(quán)、抄襲與文本盜獵等暗流的涌動(dòng)，政府為凈化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間所采取的行動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和資本要素在促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變革方面發(fā)揮的作用。圍繞媒介轉(zhuǎn)型中的新文學(xué)訴求，作者分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體的身份變化，揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)包括“金手指”、“穿越與重生”、“愛(ài)情最大”在內(nèi)的游戲邏輯，以及近年來(lái)從認(rèn)同虛幻到“反攻現(xiàn)實(shí)”的趨勢(shì)。圍繞媒介轉(zhuǎn)型中文學(xué)經(jīng)典的命運(yùn)，作者將《紅樓夢(mèng)》作為個(gè)案，剖析了從原作上網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)、主題論壇到跨媒體互動(dòng)的相關(guān)現(xiàn)象，并考察了“紅樓同人”（小說(shuō)）的成因與特色。圍繞媒介轉(zhuǎn)型中文學(xué)形態(tài)的拓展，作者闡述了“超鏈接”、“多媒體”和“互動(dòng)性”等范疇的意義（媒介拓展），將關(guān)注的視野從中國(guó)大陸擴(kuò)展到港臺(tái)和海外（空間拓展），闡明了讀者或受眾通過(guò)文學(xué)批評(píng)所發(fā)揮的作用（理論拓展）。

作為研究者，許苗苗在把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象時(shí)顯示了歷史工作者的睿智、理論工作者的辯證；作為親歷者，她在體驗(yàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變動(dòng)時(shí)顯示了“少年作家”的敏感、“寫(xiě)手中人”的貼心。在前一意義上，她嫻熟地運(yùn)用來(lái)自文藝學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)等學(xué)科的理論來(lái)解讀文學(xué)轉(zhuǎn)型的歷史脈絡(luò)；在后一意義上，她不時(shí)流露出自己對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界方方面面的感受，以至于為相關(guān)人員身份的轉(zhuǎn)換、情感的變動(dòng)而唏噓。

“大江東去”，在詩(shī)人看來(lái)是“興”的契機(jī)，在哲人看來(lái)是“悟”的緣由。回顧傳播史，我們不難發(fā)現(xiàn)歷次信息革命相距的時(shí)間越來(lái)越短，這意味著媒介轉(zhuǎn)型的速度越來(lái)越快。從語(yǔ)言發(fā)明到文字出現(xiàn)，估計(jì)用了數(shù)萬(wàn)年（或數(shù)十萬(wàn)年）；從文字創(chuàng)制到印刷術(shù)問(wèn)世，相隔大約是1萬(wàn)年；從印刷術(shù)萌芽到電磁波發(fā)現(xiàn)，相隔不過(guò)兩千多年；從電磁波應(yīng)用到電子計(jì)算機(jī)降生，相隔不足百年。如果按這一模式推算，那么，20世紀(jì)末嶄露頭角的數(shù)字移動(dòng)通信應(yīng)當(dāng)可以當(dāng)成第六次信息革命的標(biāo)志，與之相對(duì)應(yīng)的是本世紀(jì)初風(fēng)頭正健的移動(dòng)文學(xué)。往下的發(fā)展目前還只能做粗略的預(yù)測(cè)，人工智能、量子計(jì)算等都可能成為下一次信息革命的標(biāo)志，文學(xué)的媒體轉(zhuǎn)型正未有窮期。如果以上述分析作為參照系的話，那么，或許可以說(shuō)：許苗苗這部書(shū)稿是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介轉(zhuǎn)型進(jìn)一步研究的新起點(diǎn)。預(yù)祝她取得更豐碩的成果，也祝愿網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造更燦爛的輝煌！

（許苗苗：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介轉(zhuǎn)型》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2021年3月版，31.3萬(wàn)字）