近日，中國社科院發(fā)布《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》，根據(jù)閱文集團(tuán)相關(guān)數(shù)據(jù)，2020年閱文集團(tuán)新增網(wǎng)文作家Z世代（1995年以后出生的群體，包含95后及00后）占比近八成，已成作家隊(duì)伍新增主體——

數(shù)字時代的原住民，正在以驚人的速度涌入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中。從小環(huán)繞在互聯(lián)網(wǎng)、沉浸在社交媒體中的Z世代會以何種姿態(tài)進(jìn)行寫作？他們的加入會使網(wǎng)絡(luò)寫作呈現(xiàn)什么樣的新面貌？讀者與作者又會產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)？……記者帶著這些問題采訪了幾位Z世代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者，傾聽他們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思考和回答。

從讀者到作者

通行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)，一般是從1998年，蔡智恒以痞子蔡的筆名在BBS發(fā)表小說《第一次的親密接觸》算起。Z世代，幾乎是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同步成長的一代。

00后小西是“讀著網(wǎng)文長大”的，長達(dá)十年的書齡幾乎是她年齡的一半。當(dāng)時還在讀初中的她熱衷于各種玄幻修真題材的小說，漸漸地，她開始不滿足于一種類型，涉獵的題材越來越多：現(xiàn)代言情、古代言情……

大二的時候，她開始在網(wǎng)上寫文，兩年左右的時間里，她已經(jīng)完結(jié)了6部小說，有兩部還簽約了實(shí)體書。從讀者到作者的身份轉(zhuǎn)變，對她而言是自然而然的事情，“看了很多網(wǎng)文之后，就手癢癢，也想創(chuàng)作出各種各樣的人物和世界設(shè)定”。

尚未離開校園的小西在創(chuàng)作上傾向于從自己熟悉的題材入手，已經(jīng)完結(jié)的小說普遍將故事背景放在校園，她解釋說：“畢竟我自己還是學(xué)生，社會經(jīng)驗(yàn)不夠，除了天馬行空的想象之外，如果要寫現(xiàn)實(shí)類的題材，只能從校園生活中尋找靈感。”

在2017年的一份調(diào)查報告中，校園題材高居Z世代最喜愛的網(wǎng)文類型榜首。有學(xué)者分析，該題材讓Z世代更容易從中找到自我身份的坐標(biāo)并進(jìn)入“角色扮演”，在閱讀網(wǎng)文的過程中，Z世代與故事以及故事中的角色深度融合，最終完成對自我的定位與重塑。

“代入感”是Z世代在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中追求的體驗(yàn)和創(chuàng)作時遵循的法則。16歲的古桐，正是抱著“記錄當(dāng)下的生活，記錄自己的時代”的念頭開始注冊筆名，在網(wǎng)上寫作。作為資深的二次元愛好者，他沿用動漫作品中已有的人物設(shè)定，寫同人文。在他的筆下，鳴人、佐助（《火影忍者》中的角色）某種程度上也是他本人的投射，“寫的是別人，但講的是自己”。

在Z世代作者身上，幾乎很難概括他們在創(chuàng)作類型上的共性特征，在采訪中，更多的聲音是“不追熱點(diǎn)”“比較小眾”“堅持自己想寫的東西”。寫作，成為他們釋放個性和表達(dá)欲望的一個出口。

起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)始人吳文輝在《創(chuàng)始者說》中說，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)是恢復(fù)了千萬人的閱讀夢和寫作夢”。“看著網(wǎng)文長大”的Z世代，并非與經(jīng)典文學(xué)“絕緣”，相反，他們看過的經(jīng)典作品并不少，也都曾有過嚴(yán)肅文學(xué)的夢想，想努力成為一名有匠心的作者。但如同之前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者一樣，他們在精雕細(xì)琢、打磨文字的同時也面臨著“日更三千”的流水線式生產(chǎn)的壓力。

95后作者木木向記者介紹了某平臺的簽約規(guī)則。從注冊筆名日起，30天內(nèi)有望登上新晉作者榜，這對于寂寂無聞的新人作者而言是獲得曝光量的最佳機(jī)會。是否能登上榜單，與作者勤奮系數(shù)直接相關(guān)，因此，寫手圈也摸索出了一套“潛規(guī)則”。作者在開新書的時候，一般會連開三章，每章三千字。等發(fā)表完一萬字時，就可以申請成為簽約作者，后續(xù)才能申請加入VIP章節(jié)，這樣才意味著寫網(wǎng)文能獲得收益。

為了維系粉絲黏性，木木得保持日更三千的寫文速度，“就算三千字兩個小時肝完（進(jìn)行某種熬夜傷肝的活動），但只要你一天不更新，就會想著明天怎么辦。”雖然忍受著更文的煎熬，但木木仍能從寫作中獲得純粹的快樂。

山東大學(xué)文學(xué)院研究員肖映萱將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家分為碼字工和手工匠人兩類，是成為碼字工還是手工匠人，不僅是橫亙在個人面前的選擇，背后涉及的是網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)機(jī)制的問題。像木木一樣的許多人，也在兩種身份之間尋找一種調(diào)和。

從無心插柳到主動“玩梗”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不同于傳統(tǒng)意義上的私人寫作。網(wǎng)上連載、讀者評論等形式，賦予了文學(xué)以空前的網(wǎng)絡(luò)性。而Z世代作者的加入，則進(jìn)一步放大了這一點(diǎn)，從網(wǎng)文中孕育而出的“梗文化”就是一個典型的例子。

山東師范大學(xué)講師張慧倫介紹，初代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者更多是在茶余飯后的休閑時光才抽出空來閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，將其當(dāng)作一個和電視劇、電影類似的娛樂消遣方式。而作為互聯(lián)網(wǎng)一代，Z世代對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的需求已經(jīng)深入日常生活。他們更擅長發(fā)揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)上已有的“梗文化”，通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行“埋梗”和“玩梗”，從而形成獨(dú)特的“網(wǎng)文梗”文化，甚至?xí)M(jìn)一步影響讀者的語言表達(dá)習(xí)慣。

由網(wǎng)文生發(fā)的流行梗對大眾而言并不陌生。“修仙”一詞，原指一種小說類型，源起于古代方、術(shù)、道士對長生不老術(shù)的追求，祈求修煉成仙，不生不滅。隨著傳播語境的變形，漸漸成為“節(jié)食”“熬夜”等行為的代稱。

一些網(wǎng)文文化圈的詞語也有“破圈”之勢，如“寄刀片”一詞，在動漫、小說、游戲等領(lǐng)域，有催促作者更新的意思，也有對作品走向、結(jié)局不滿意的調(diào)侃。現(xiàn)在也越來越多地被用在影視劇領(lǐng)域，觀眾對劇情不滿意，會“威脅”給編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)人員“寄刀片”。

但早期的流行梗，大多是作者“無心插柳”，讀者對于作品的解讀權(quán)在“造梗”中發(fā)揮了主導(dǎo)的作用。而現(xiàn)在，或許意識到網(wǎng)文梗與作品的流行度之間的關(guān)系，對各種網(wǎng)絡(luò)流行語信手拈來的Z世代作者也越來越傾向于主動“造梗”。

以起點(diǎn)讀書2020年度TOP熱詞為例，“穩(wěn)健”“思想迪化”“大興西北”“不當(dāng)人子”便是2020年最熱門的“網(wǎng)文梗”。這些熱詞無一例外出自去年起點(diǎn)的熱門作品，或?qū)儆诰W(wǎng)文造新詞，或是舊詞賦新義。

自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，其消費(fèi)人群便以年輕的都市群體為主。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十余年的發(fā)展，其受眾也從80后、90后逐步更迭為95后、00后。據(jù)閱文集團(tuán)數(shù)據(jù)，其讀者Z世代占比近六成（00后占比42.36%，95后占比15.01%）。

“當(dāng)Z世代的大軍占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的半壁江山后，Z世代的作者會更加游刃有余，因?yàn)橄嗨频哪挲g，相似的成長經(jīng)歷意味著作者與讀者之間的代溝變得更小。”張慧倫說。深諳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的他們，在互動中形成了獨(dú)特的“話語場”，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新的生命力。

從圈層到飯圈

《2020Z世代消費(fèi)態(tài)度洞察報告》中顯示，Z世代以興趣劃圈，圈層文化的消費(fèi)潛力在不斷展現(xiàn)。在以VIP付費(fèi)閱讀為核心生產(chǎn)機(jī)制的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中，為興趣買單的消費(fèi)習(xí)慣更為常見。

Z世代十分樂于為優(yōu)質(zhì)作品付費(fèi)，用真金白銀為“真愛”打call。2020年，閱文全站僅單日打賞超10萬元的作品就有16本，并有19位作家在一年內(nèi)收獲超100位“盟主”（打賞作品超過1000元人民幣的讀者）。

讀者愿意并且主動為自己喜歡的作者、作品“花錢”，當(dāng)消費(fèi)成為一種持續(xù)性的行為時，他們之間的關(guān)系向粉絲與偶像的關(guān)系靠攏。

小西說，粉絲的構(gòu)成主體比較復(fù)雜，有單純的書粉，也有作者粉，甚至還有書中虛擬人物的角色粉。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過影視化改編之后，也會與影視明星的飯圈產(chǎn)生互動。一個粉絲可能身兼數(shù)角。

作者與讀者的關(guān)系不再局限于“你寫我看”，讀者不僅可以通過訂閱、評分等形式對作品進(jìn)行評價，還可以直接在評論區(qū)表達(dá)褒貶。讀者的意見會影響到作者在創(chuàng)作上的考量，小到配角的名字，大到劇情的走向。

讀者瑤瑤發(fā)現(xiàn)，這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性生產(chǎn)機(jī)制在某些地方正在悄悄發(fā)生改變。有些書粉會無條件訂閱某作者的作品，不管其質(zhì)量好壞；他們不僅擅長自我洗腦，而且容不得任何負(fù)面評價。這種無腦的追捧讓她覺得似曾相識，這不像極了粉絲與愛豆之間的互動嗎？

小西對網(wǎng)文的飯圈化也深有感觸，她提起自己寫過的一篇小說，因?yàn)樾形娘L(fēng)格跟某知名校園純愛小說有些相似，引起了該書書粉的圍攻。

瑤瑤將這種現(xiàn)象歸結(jié)為“網(wǎng)文讀者和作者的低齡化”。但在張慧倫看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)慢慢發(fā)展出飯圈化，有其內(nèi)部的基因。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種圈層化特征突出的文化，網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)，孕育出了傳統(tǒng)文學(xué)中并不存在的兩性文學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，反映兩性不同創(chuàng)作和閱讀偏向、體現(xiàn)不同審美趣味的作品被壁壘分明地劃分為“女頻”和“男頻”。

在兩個頻道之下，又可以細(xì)分為玄幻、都市、校園等具體的小說類型。“某一特定類型文的讀者，他的閱讀興趣始終就在這一類型上，他可能會積極通過貼吧、微博、作品的評論區(qū)等與其他讀者互動，尋找同好者。久而久之，他們就形成了一個特定的粉絲社群。”張慧倫認(rèn)為。

事有利弊，飯圈化的現(xiàn)象如果形成排他性的效應(yīng)，會讓圈子之外的人產(chǎn)生反感，甚至進(jìn)一步污名化某一作者或作品的粉絲群，雙方在網(wǎng)絡(luò)上形成罵戰(zhàn)，這也不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。“希望飯圈的生態(tài)平衡可以回歸創(chuàng)作與欣賞本身，把飯圈的負(fù)面影響降到最低。”小西說。

崛起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“后浪”們，加入并加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迭代過程，“網(wǎng)生代”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的碰撞，“或許正在醞釀一場文學(xué)發(fā)展的革命性變化”。