第一季度國產(chǎn)劇目題材多樣、品類繁多，無論是重大主題、現(xiàn)代都市還是古裝武俠，可說是應(yīng)有盡有，相比去年同期懸疑短劇實現(xiàn)“一家獨大”的局面，稱得上“百花齊放”。這其中，不少引發(fā)市場關(guān)注的熱播劇目仍然是“大IP”時代的產(chǎn)物，都是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編而成，且這些IP創(chuàng)作時期距離現(xiàn)在大多有十年左右的時間：在初春完結(jié)的《上陽賦》改編自2005年開始連載的網(wǎng)絡(luò)小說《帝王業(yè)》，《斗羅大陸》的同名小說自2008年起開始連載，《錦心似玉》的原著小說《庶女攻略》和《山河令》的原著《天涯客》自2010年起開始連載，《風(fēng)起霓裳》的原著《大唐明月》和《贅婿》的同名原著于2011年起開始連載，《你是我的城池營壘》同名原著小說自2012年起開始連載，《司藤》的原著小說《半妖司藤》在這一眾IP中相對年輕，但距離現(xiàn)在也過去了七年的時間，都稱得上是陳年IP了。因為時間相對“久遠(yuǎn)”，這些IP無法避免地被烙上了時代的印記，給影視化改編帶來了必須直面的挑戰(zhàn)，也造成相關(guān)影視作品在評分上的差異。

IP囤積時間越久，其內(nèi)容越容易過時，所面臨的精神內(nèi)核、角色氣質(zhì)的調(diào)整和轉(zhuǎn)化難度越高

僅憑現(xiàn)象很難判斷為什么如此多的陳年IP如此集中地出現(xiàn)在一個時間段內(nèi)，很可能是巧合，也可能是影視行業(yè)消化囤積IP的一種表現(xiàn)。“大IP”早在2010年左右就已經(jīng)開始興盛起來，2015年左右這個概念開始隨著影視行業(yè)的高速發(fā)展擴(kuò)大影響。IP熱興起后，處于高速發(fā)展期的影視公司開始大批量購買網(wǎng)文版權(quán)，網(wǎng)文版權(quán)成為新的商品，并通過包裝營銷等商業(yè)手段被賦予了新的價值。這期間，影視公司囤積了大量IP，以期在未來獲得更豐厚的收益。

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在創(chuàng)作上靈活性、即時性強(qiáng)的特點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功往往能夠反映創(chuàng)作當(dāng)時讀者的情緒需要，因而具有強(qiáng)烈的時間感，受現(xiàn)實環(huán)境影響產(chǎn)生的讀者情緒一旦隨環(huán)境變化再次發(fā)生轉(zhuǎn)換，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所蘊含的部分意義也會隨時間而流失。IP囤積時間越久，它的內(nèi)容越容易過時，所面臨的精神內(nèi)核、角色氣質(zhì)的調(diào)整和轉(zhuǎn)化難度越高。

一部成功的網(wǎng)文往往會引發(fā)同時期作者競相效仿，最后在短時期內(nèi)形成趨同的創(chuàng)作風(fēng)潮，一些類型很容易因為社會觀念的變化而過時。最典型的例子就是“所有人都愛我”的瑪麗蘇大女主文，十年前這一類型紅極一時，彼時女性獨立意識尚未成為社會公式，擁有童話般完美特質(zhì)的女主角融入古風(fēng)背景的創(chuàng)作為讀者提供了一種本土化的浪漫想象。然而“大IP”概念興起至今，觀眾已經(jīng)被類似的瑪麗蘇文學(xué)嵌套宮斗、權(quán)謀元素作品車輪戰(zhàn)式轟炸過好幾輪眼球，早已熟知并厭倦了這種模式，并轉(zhuǎn)向了更具現(xiàn)實意義的都市獨立女性題材，社會觀念的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致古裝大女主類型失去了最堅實的群眾基礎(chǔ)。章子怡主演的《上陽賦》在爭議聲中開播，又伴著春天的腳步無聲無息完結(jié)，除了選角上的爭議，最主要的問題在于它那帶有古早瑪麗蘇特質(zhì)的內(nèi)容已經(jīng)過時。

“大IP”的興起，也是作為收視主體的女性觀眾面目逐漸清晰化的時間節(jié)點。影視創(chuàng)作者未嘗不曾嘗試吸引、服務(wù)男性觀眾，但“大男主”類型的IP影視化屢次失利讓此類IP的改編也開始轉(zhuǎn)向服務(wù)女性觀眾。然而陳年IP在創(chuàng)作立意上往往無法滿足影視的需求，以《贅婿》為例，影視化效果不盡如人意很大一部分要歸咎于小說立意上缺乏前瞻性。小說中的男主角是一個精明的現(xiàn)代商人，意外穿越，入贅后擁有一位富有貌美能干的賢妻、五個妾和一個侍婢。《贅婿》作者曾直言，此文就是面對男性讀者的爽文小說。而劇版則主打女性群體，通過男主角的臺詞強(qiáng)調(diào)男女平等，并加設(shè)“男德班”。劇集開播前作者在互聯(lián)網(wǎng)上的一系列發(fā)言說明男作者在寫作這一類型文學(xué)的時候并沒有考慮過影視化對兼顧受眾心理的需求，本身缺乏性別平等意識。在這種情況下，IP的存在拖累了為迎合女性這一收視主體心理需求的影視改編，依照原著框架改編又無法完成徹底改變既定的人物行為動機(jī)，導(dǎo)致擰巴的人物后繼無力，播出效果虎頭蛇尾。

讀者數(shù)量少的小眾網(wǎng)文+能夠凸顯影視特點的優(yōu)秀編劇，能否成為陳年IP煥發(fā)新生的有效公式

不過，陳年IP雖然存在內(nèi)容過時、類型過時以及觀念不夠先進(jìn)等等問題，卻不必然意味著沒有成功的機(jī)會。市場看重IP，是因為它本身擁有相當(dāng)可觀的潛在市場號召力，影視化最大的優(yōu)勢就在于將既有受眾轉(zhuǎn)化為收視群體。然而陳年IP的讀者經(jīng)過時間的沉淀在觀賞偏好上或許早已發(fā)生轉(zhuǎn)移，時光濾鏡又導(dǎo)致他們美化甚至神話IP，讀者戴著有色眼鏡看影視，變相增加將讀者轉(zhuǎn)化成觀眾的難度。從這個角度來說，反倒是那些陳年的小眾IP改編空間更大。因其讀者群體數(shù)量少，對影視結(jié)果的影響力就相對有限。如果能夠遇到優(yōu)秀的編劇，充分考慮到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇之間所存在的差異，在凸顯影視特點上做文章，就更容易出彩。

在國內(nèi)影視劇行業(yè)飛速發(fā)展的時期，知名演員通常被視為吸引觀眾的金字招牌，演員有能力因自己對劇情的理解和自我表現(xiàn)需要改劇本；“大IP”興盛時期，因“書粉”系影視轉(zhuǎn)化的主要對象而在輿論上占據(jù)優(yōu)勢，與原著出入較大即被扣上“魔鬼改編”的帽子。夾擊之下，編劇在行業(yè)中的地位一降再降。近一兩年這一情況出現(xiàn)明顯好轉(zhuǎn)，從一些改編成功的案例來看，編劇的作用十分突出。

去年大放異彩的懸疑類短劇集《沉默的真相》改編自紫金陳的《長夜難明》，讀者基數(shù)就影視受眾而言相對較小。《你是我的城池營壘》小說不算出名，年頭也不短了，讀者群對影視改編影響力小，改編空間充分。小說中男主角身上帶有渾不吝的氣質(zhì)，作者的敘事線處理相對雜亂，男女主角之間的互動缺乏戲劇性情節(jié)，影視化后男主角的職業(yè)從軍人變成了特警，增加了活動空間，同時角色間親密度遞進(jìn)更加明顯，效果強(qiáng)于照搬原著。《山河令》原著《天涯客》系知名作者早期作品，在作者書迷群體中影響力亦相對有限。從影視化角度看，武俠這一類型已經(jīng)式微，光芒完全被仙俠所取代。因為不被看好，《天涯客》版權(quán)售出較晚，影視化后前期也無人看好。相比原著，作者對人物關(guān)系和主要情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的顛覆式改編，增強(qiáng)人物戲劇性，播出后豆瓣評分至今維持在8.6。

當(dāng)然，充足的改編空間并不代表作品一定會收獲好的結(jié)果，其中關(guān)系到如何在改編過程中取文學(xué)與影視二者之長而不是相反。同樣是顛覆式改編，《風(fēng)起霓裳》借用了《大唐明月》的外殼，完全放棄了原著中關(guān)于唐朝政治格局的反映，僅為戲劇沖突重置了人物關(guān)系，最終將故事歸于俗套的瑪麗蘇式古裝偶像劇。根據(jù)唐家三少網(wǎng)絡(luò)小說《斗羅大陸》改編的同名劇集，編劇王倦此前因為對《慶余年》的改編而收獲好評，《斗羅大陸》備受期待。小說主線故事走的是爽文中滿級大佬開小號扮豬吃老虎打怪升級的路數(shù)，從一開始男主角就是在能力上俯視世界的強(qiáng)者。編劇為了滿足影視劇塑造人物的需求，改變了男主角強(qiáng)者穿越的基本設(shè)定，犧牲“爽”感，力求使男主形成成長軌跡，回歸到類似傳統(tǒng)武俠的角色成長范式中去，失去了原著的靈魂，同時也喪失了利用IP的意義。

從影視市場囤積IP的數(shù)量來看，未來一段時期內(nèi)影視市場可能會間斷性面臨陳年IP消化的問題。時隔多年回顧這些經(jīng)過沉淀的IP，作品的精神內(nèi)核在當(dāng)下的對照下或許更容易被把握與提煉，而精神內(nèi)核正是它們在當(dāng)時紅極一時的關(guān)鍵。把握其中能與當(dāng)下引起共鳴的部分，抓住精髓，或許是陳年IP煥發(fā)新生成為經(jīng)典的有效路徑。