近日，偶像團體養(yǎng)成類綜藝《青春有你3》持續(xù)熱播，100個青春活力的少年唱跳著闖入觀眾視野，又一次點燃了網(wǎng)絡(luò)空間。但打量一下網(wǎng)絡(luò)熱搜，不免讓人心生困惑：熱搜內(nèi)容多是嘉賓評委的名言金句、商務(wù)代言、參賽選手的表情和段子、街拍路透，甚至上演著選手間相愛相殺的偶像劇橋段，卻偏偏對選手的演藝實力言之寥寥。如此這般重效果輕才藝的偶像競演是否還是我們曾經(jīng)熟悉的選秀綜藝？

這種關(guān)注取向上的偏轉(zhuǎn)背后，反映了選秀綜藝為順應(yīng)碎片化觀看而從形式到內(nèi)涵的變化。

偶像養(yǎng)成類綜藝中，偶像如同被制作出來的一個產(chǎn)品，一個符號，在背后牽引的卻是粉絲的審美判斷與情感需求

可以說，我們的偶像選秀綜藝自誕生之日起就體現(xiàn)出節(jié)目制作理念與媒介技術(shù)相伴而生的轉(zhuǎn)型、升級與變革。回望自2004年伊始的《超級女聲》，不僅以全新的“偶像選拔”模式遴選出李宇春、周筆暢、張靚穎等頗具實力的偶像歌手，也讓“海選”“PK”等今天看來頗為古墓派的競演詞匯躋身當(dāng)年的流行語。

《超級女聲》的大獲成功，宣告了全民造星時代的正式開啟，也讓“短信投票”這一依托手機通訊技術(shù)發(fā)展的參與模式成為了不少人的“獨家記憶”。在此之前，觀眾長期以來只是電視機前的觀看者、電視節(jié)目的被動接受者，而在《超級女聲》的節(jié)目賽制中，觀眾化身為“粉絲”通過手機為心愛的選手短信投票、組團拉票，一舉成為了電視節(jié)目的參與者，進(jìn)而影響了節(jié)目的走向和選手的命運，讓素人成為明星，也彰顯出大眾的審美趣味與權(quán)力。

《超級女聲》之后，眾多類似的選秀綜藝輪番登場，卻也讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。2008年，日本大型女子養(yǎng)成系偶像團體AKB48成功出道，“養(yǎng)成”這種通盤化、可視化呈現(xiàn)素人成長為偶像明星的產(chǎn)業(yè)模式步入了大眾視野。AKB48的風(fēng)靡亞洲，如一隙微光，促使國內(nèi)的衛(wèi)視電臺推出多檔“偶像團體養(yǎng)成”類綜藝，這些綜藝借鑒東亞鄰國的偶像養(yǎng)成模式和相對成熟的練習(xí)生制度，以聲樂、舞蹈、說唱以及形體、舞臺表現(xiàn)力等來評估選手的演藝素質(zhì)，通過粉絲投票決定選手去留，選拔出契合組合需求的隊員組隊成團，全程展示這一成團歷程，并以盛大的儀式慶典來為勝出的團體組合加冕。

偶像團體養(yǎng)成類綜藝深植于電視媒介的超高展示性與儀式感，又疊加互聯(lián)網(wǎng)的交互性體驗，這使其不同以往“偶像選拔”模式對演藝實力的倚重，而是有著更為豐富、立體的節(jié)目訴求，它截取偶像養(yǎng)成模式和練習(xí)生制度中的高光時刻，濃墨重彩地渲染將若干素人打造為偶像明星組合的關(guān)鍵步驟，因此，一個成熟、可無限復(fù)制的偶像“制作”流程便酣暢淋漓地展現(xiàn)在電視節(jié)目里：偶像團體養(yǎng)成類綜藝=才藝表演+真人秀+成團盛典。

于是，在《燃燒吧少年》《星動亞洲》等偶像團體養(yǎng)成類綜藝中，原本青澀的選手們在鎂光燈下錘煉得日益成熟、光芒四射，在真人秀環(huán)節(jié)于自處和他處中盡顯個人性格，更不時有著“團魂炸裂”的表現(xiàn)，為了團體名次燃燒青春與熱血。成團之夜的大型直播，更成為播放平臺為其量身定制、聲勢浩大的儀式，選手們在幾個月的封閉式訓(xùn)練中得以成長，在一次次競演后實現(xiàn)蛻變，在成團之夜的炫目舞臺上，以最華麗的姿態(tài)擁抱能否成團出道的最后懸念。今天位居頂流級別的肖戰(zhàn)、蔡徐坤等明星，都是在這一模式中出道的。

值得注意的是，這些偶像養(yǎng)成類綜藝在制作理念上將權(quán)力向受眾作出大幅讓渡，光彩奪目的偶像更像是被制作出來的一個產(chǎn)品，一個符號，在背后牽引的卻是粉絲的審美判斷與情感需求。粉絲以手中的投票權(quán)深度介入偶像的“制作”過程，對選手們的每一步表現(xiàn)進(jìn)行評判，選手想要脫穎而出，就要迎合粉絲的趣味及時調(diào)整，要么以精彩的舞臺表演來打動人，要么以真人秀中的個體經(jīng)歷喚起受眾內(nèi)心的情感共鳴。粉絲不再是曾經(jīng)被動的接受者或簡單的參與者，而成為了偶像成長的掌舵者，粉絲在以自己的喜好界定著偶像的形態(tài)與樣貌。

選秀綜藝不再致力于偶像的養(yǎng)成，而直接以短平快的游戲規(guī)則，意圖打造出標(biāo)簽化的“速成偶像”和屬于自己的節(jié)目IP

但隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展和數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化的普及與應(yīng)用，受眾的媒介消費習(xí)慣已悄然轉(zhuǎn)變。互聯(lián)網(wǎng)時代的人們習(xí)慣于用手機、平板電腦等可移動媒介來觀看視頻和短視頻，據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，網(wǎng)絡(luò)視頻已成為網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的新風(fēng)口。截至2020年3月，我國網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達(dá)8.50億，占網(wǎng)民整體的94.1%，其中短視頻用戶7.73億，占網(wǎng)民整體的85.6%，且根據(jù)新冠疫情期間的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，短視頻用戶在使用頻次、使用時長等方面均有大幅增長。

“屏”媒介時代的受眾更傾向于用碎片化時間來觀看選秀綜藝，更習(xí)慣一刷而過的“掃視”來打量選手和節(jié)目，而不再是以往相對長久的“凝視”。與之相較，立足于電視媒介的偶像養(yǎng)成模式顯得過于“隆重”而“漫長”，受眾不再有耐心一場不落地陪伴選手走完幾個月的選秀時光，也不再有興致正襟危坐于電視機前守候著每一場綜藝節(jié)目的開場。

這樣一來，如何搶占受眾有限的注意力，如何快速給受眾留下深刻印象，就成為了互聯(lián)網(wǎng)平臺的選秀綜藝首要考慮的命題。在《青春有你3》等網(wǎng)絡(luò)綜藝中，人人都在盡力表現(xiàn)出“話題性”，無論他的身份是選手、嘉賓甚至節(jié)目組，是素人還是出道過的偶像，都在急迫地尋求“出圈”，給自己貼上“標(biāo)簽”，渴望“被銘記”，唯恐“泯然眾人矣”。于是，偶像選秀綜藝變成了一個過于龐雜、涉及多元領(lǐng)域的全景式記錄：有訴諸視覺文化的舞蹈偶像，有訴諸聽覺文化的歌唱偶像，有訴諸消費領(lǐng)域的脫口秀偶像，有訴諸電競領(lǐng)域呈現(xiàn)風(fēng)格化人設(shè)的小眾偶像，以及不經(jīng)意間或刻意為之制造出的媒介事件，嘉賓的出位言論、選手的劍拔弩張、選手以往的黑歷史等等，都意味著巨大的流量，對提高節(jié)目的話題討論度，提升選手的關(guān)注度，擴大節(jié)目的傳播范圍具有不可忽視的作用。此時的選秀綜藝，不再致力于偶像的養(yǎng)成，而直接以短平快的游戲規(guī)則，意圖打造出標(biāo)簽化的“速成偶像”和屬于自己的節(jié)目IP。

浮華之下，卻難掩節(jié)目表面繁榮與偶像生成機制之間的矛盾對立。網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝的參賽選手雖隸屬多家演藝公司，卻大多沒有經(jīng)歷過專業(yè)的偶像培訓(xùn)。來自有著成熟造星產(chǎn)業(yè)的國家的數(shù)據(jù)表明，一個偶像團體的練習(xí)周期需要3-7年的磨礪，而我們偶像選秀綜藝的訓(xùn)練期僅數(shù)月有余，這就意味著參賽選手在聲樂、舞蹈、舞臺表現(xiàn)力等諸多層面均會有所欠缺，這一缺陷也成為了選手日后演藝之路的掣肘。同時，我國演藝公司也并沒有儲備大量訓(xùn)練有素的練習(xí)生，這也導(dǎo)致偶像選秀綜藝在以一種竭澤而漁的方式勉力運轉(zhuǎn)。此外，選秀節(jié)目對明星導(dǎo)師的高度推崇，也意味著對偶像選手的關(guān)注不夠、曝光不足，無法展開一段充分、鮮活的成長敘事，難以建立偶像與粉絲間的穩(wěn)定聯(lián)系，也無法達(dá)到偶像養(yǎng)成的訴求與目的。

道格拉斯·凱爾納在《媒體奇觀》中曾指出，體育明星、影視演員和媒體人物已然成為當(dāng)代社會的偶像，這是因為他們身上體現(xiàn)了大眾的夢想，并且為大眾構(gòu)建了生活的幻象。可以說，選秀類綜藝節(jié)目作為娛樂工業(yè)偶像制造的一環(huán)，自誕生之日起，就在以不斷創(chuàng)新的節(jié)目理念折射媒介技術(shù)與大眾文化的不斷變遷，展現(xiàn)出更為新異、多元的特質(zhì)與樣貌，與社會發(fā)展的軌跡同步，也成為了時代發(fā)展的間接呈現(xiàn)。

但受眾對偶像選秀綜藝的期待并非淺嘗輒止于標(biāo)簽化偶像的速成，更希望參與到一個優(yōu)質(zhì)偶像團體成長蛻變的進(jìn)程之中，發(fā)掘他們的演藝潛質(zhì)，見證絢爛的開端，也守候日后的砥礪耕耘、向上生長。要知道，渴望通過選秀綜藝被書寫、被銘記的不僅僅是偶像的青春與夢想。