由景甜與張彬彬主演的網(wǎng)劇《司藤》改編自晉江作者尾魚(yú)自2014年起連載的《半妖司藤》。 制圖：李潔

《司藤》大結(jié)局在延遲一天后上線(xiàn)，火爆收官。

當(dāng)年因?yàn)樾≌f(shuō)里愛(ài)情線(xiàn)過(guò)于寡淡而嚷嚷著“意難平”的書(shū)粉，終于等到了劇里不移不易的美滿(mǎn)愛(ài)情。沒(méi)讀過(guò)原作的劇粉驚嘆，在“大女主劇”式微、“雙男主劇”升溫不斷的網(wǎng)劇市場(chǎng)，竟還有個(gè)故事能八面玲瓏成全了觀眾對(duì)奇幻、對(duì)愛(ài)情、對(duì)女性成長(zhǎng)等多向度需求。而景甜的表演、劇中的穿搭、實(shí)景拍攝下的壯麗畫(huà)面、景甜與張彬彬兩位主演的契合度……都在網(wǎng)絡(luò)受眾的一片叫好聲中被推上熱搜。

或許對(duì)于《司藤》，按照傳統(tǒng)精品好劇的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判它，很難有適配的量尺。甚至，我們能在節(jié)奏、細(xì)節(jié)、邏輯等多個(gè)層面挑出毛病。但在文化娛樂(lè)工業(yè)消費(fèi)的語(yǔ)境中，意外火爆的《司藤》一邊接近了原作內(nèi)核，一邊也柔和了走向大眾時(shí)的姿態(tài)，儼然是一部窄眾突圍的網(wǎng)改劇樣本。

在成為“俗世人”與女性意識(shí)主張之間，拿捏準(zhǔn)了分寸

《司藤》改編自晉江作者尾魚(yú)自2014年起連載的《半妖司藤》。小說(shuō)里，司藤是山間白藤，在懸?guī)熗饬ο禄没扇诵巍Ｊ鼙M折磨的童年過(guò)后，司藤遇上凡間人，因內(nèi)心“享受凡塵一世”與“執(zhí)著做根藤”的欲望不斷撕扯，司藤在本體外分裂出了白英，后者為并吞另一半的能力，布下了跨越80年的局。網(wǎng)劇的故事，就從設(shè)計(jì)師秦放意外喚醒沉睡的司藤本體開(kāi)始。

尾魚(yú)搭建了扎實(shí)而新奇的故事基底，但小說(shuō)的世界觀需要以更適合的方式與觀眾見(jiàn)面。李旻、汪洪兩位編劇為原著擴(kuò)展出苅族的世界觀，“其實(shí)很多上古傳說(shuō)現(xiàn)在也能找到科學(xué)解讀，所以我們?cè)谠E石催變的基礎(chǔ)上加了科幻設(shè)定，把司藤的身份和整個(gè)故事的世界觀先理順了”。于是，現(xiàn)代都市里，玄妙的外星元素與植物、鳥(niǎo)類(lèi)、人類(lèi)三界共生等理念，疏通了劇情抵達(dá)當(dāng)下的可行性。而司藤與秦放間明朗化的愛(ài)情，顏福瑞、丘山甚至王乾坤等一眾配角符合塵世間人對(duì)愛(ài)恨情仇的行為動(dòng)念，也支撐起了30集體量所需的細(xì)節(jié)。

故事有了，世界觀有了，影像也開(kāi)始豐滿(mǎn)了起來(lái)，但還不足以成就爆款的基因，無(wú)法回避的一大助力在于“天時(shí)”。

回到六七年前，《半妖司藤》連載時(shí)，曾有讀者給作者留言，意見(jiàn)里包括這樣幾條：很難接受男女主角純粹是主仆關(guān)系，很擔(dān)心人類(lèi)倫理層面的“祖孫”讓愛(ài)情無(wú)法僭越。尾魚(yú)不厭其煩在小說(shuō)后記、連載區(qū)里回復(fù)：“我依然在晉江的文章屬性里找不到合適的分類(lèi)……情之一字，你看它有就有，你看它沒(méi)有就沒(méi)有。”弦外之音，雖分在了“言情區(qū)”，但《半妖司藤》不是絕對(duì)的愛(ài)情小說(shuō)，作者想創(chuàng)作出的女性角色，是個(gè)不必依附他人，不必非要有愛(ài)情才能印證一生圓滿(mǎn)的人。這在當(dāng)年看著稀罕以致找不到合適的頻道分類(lèi)，而在網(wǎng)劇面世的現(xiàn)在，性別議題的熱度早已不可同日而語(yǔ)。至少在看《司藤》的女性觀眾里，絕大多數(shù)都已能在戲里戲外識(shí)別出什么是真正的女性意識(shí)主張，什么是以愛(ài)為名的犧牲和妥協(xié)。因而馬后炮地看，《司藤》的改編是一次在“女性意識(shí)主張”與“愛(ài)情至上”間的分寸博弈。

原作書(shū)里和改編后的網(wǎng)劇中，男主角秦放都有一句看起來(lái)挺老套的臺(tái)詞，“你的夢(mèng)想是什么”。小說(shuō)里，無(wú)論哪個(gè)階段的司藤回答起來(lái)，主體都是自己，“找到白英，做回一根藤”。改編劇扭轉(zhuǎn)了小說(shuō)里司藤對(duì)愛(ài)情的不置可否，劇集給了她更貼近“俗世中人”的通道：與男主角一藤一樹(shù)，或回到天地間，或歸隱山林成一對(duì)神仙眷侶。但讓故事沒(méi)有滑向“偽大女主”慣性的關(guān)鍵是，由始至終，這依然是屬于司藤自己的傳奇，男主角秦放只是司藤生活的闖入者。有愛(ài)情，但愛(ài)情的目的不是為了成全總裁的事業(yè)、帝王的權(quán)力——這樣的女主人設(shè)，雖不比原著那樣脫俗，但也給了一定的應(yīng)許之地。

不刻意回避拍攝中的難題，也不回避文娛工業(yè)的消費(fèi)規(guī)律

117天，178個(gè)大場(chǎng)景，1978位演員，647位工作人員，從香格里拉、大理、西雙版納到無(wú)錫、橫店，轉(zhuǎn)場(chǎng)五地，歷經(jīng)一萬(wàn)三千多公里——這是《司藤》在制作方面的一串?dāng)?shù)字。

一部奇幻類(lèi)型劇，該用實(shí)景還是棚拍？這顯然會(huì)導(dǎo)向兩條截然不同的路，而在出品方的計(jì)劃里，《司藤》本是A級(jí)項(xiàng)目，遠(yuǎn)不及重點(diǎn)投資的S級(jí)。但導(dǎo)演李木戈堅(jiān)持實(shí)景拍攝：“一分價(jià)錢(qián)一分貨，就看你愿不愿意對(duì)得起這個(gè)IP。而且，祖國(guó)的大好河山，為什么不拍？”經(jīng)反復(fù)討論，團(tuán)隊(duì)也在對(duì)劇本和陣容做了最優(yōu)選之后，劇組在香格里拉正式開(kāi)機(jī)。如今看來(lái)，一眾主創(chuàng)克服高原反應(yīng)，優(yōu)酷平臺(tái)方追加預(yù)算，都成就了劇集的品質(zhì)。云南的生態(tài)，讓植物設(shè)定的苅族在天光流水的自然間有了呼吸感，也令都市奇幻的設(shè)定在云南多民族的風(fēng)情之中有了落地的質(zhì)感。

當(dāng)然，真正驚艷市場(chǎng)的，離不開(kāi)粉絲所說(shuō)的“大大方方營(yíng)業(yè)”。縱觀今天的網(wǎng)劇市場(chǎng)，幾乎言必及“聯(lián)動(dòng)”和“CP”，前者被視為作品破圈的助力，后者則越來(lái)越成為一部網(wǎng)劇成敗的軟性指標(biāo)。《司藤》劇方在這兩項(xiàng)上都做到了高分。

因?yàn)閷?shí)景拍攝，該劇被網(wǎng)友親切地稱(chēng)為“云南旅游宣傳片”，云南省文化旅游發(fā)布廳的官方微博也將劇中的美景置頂，并發(fā)起#云南實(shí)景有多絕#征集活動(dòng)。因?yàn)閯≈谐F(xiàn)實(shí)靠近的姿態(tài)，央視《今日說(shuō)法》借其中的片段完成一次普法，“被人污蔑誹謗后該怎么辦”。

如果說(shuō)這些跨界聯(lián)動(dòng)舉措，在橫向拓展著受眾的寬度，那么“CP售后”則使得《司藤》的用戶(hù)黏性不斷朝著縱深走去。“CP”在今天，既可是劇中的男女主角，也可以是兄弟情、朋友誼，甚至是跨出劇外、突破次元壁的“拉郎配”。兩人之間表演的碰撞、氣場(chǎng)適配度以及場(chǎng)外互動(dòng)時(shí)微妙的化學(xué)反應(yīng)，越來(lái)越關(guān)乎觀眾對(duì)一部網(wǎng)劇的好感。切中了市場(chǎng)這一屬性，平臺(tái)方在劇集播出期間，毫不吝嗇地促成“官方發(fā)糖”。從景甜與張彬彬直播，到雙人“掃樓”，到微博互動(dòng)，再到大結(jié)局時(shí)推出“主角陪看”、同步直播等選項(xiàng)，一切都是在提升觀眾對(duì)“CP感”的體驗(yàn)度，完成一部網(wǎng)劇作為文化娛樂(lè)消費(fèi)工業(yè)的閉環(huán)。

回到劇集本身，當(dāng)小說(shuō)面向的是窄眾群體時(shí)，它在表達(dá)上對(duì)于女性議題的先鋒性是作品頗為珍貴的標(biāo)簽。當(dāng)它被改編為網(wǎng)劇更大程度面向受眾時(shí)，作品的全流程也更符合文娛工業(yè)的消費(fèi)規(guī)律。