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    中國作家協(xié)會主管

    互聯(lián)網(wǎng)時代的硬核影評 ——評《光影留痕:影視鑒賞與評論集》
    來源:文藝報 | 何 美  2021年04月02日07:37

    互聯(lián)網(wǎng)時代,影視文化的社會關(guān)注度和影響力不斷增強。面對行業(yè)熱點、現(xiàn)象級作品,權(quán)威及時的影評和專業(yè)的文藝評論家又在哪里?由清華大學(xué)出版社推出的國防大學(xué)軍事文化學(xué)院詹慶生教授的新書《光影留痕:影視鑒賞與評論集》(以下稱《光影留痕》),就是一部“硬核”出擊之作。

    及時及物的寫作。為什么當下不少教授學(xué)者寫論文“易”,寫評論卻“難”?評論家如何更多更快地介入作品文本、進入藝評現(xiàn)場?《光影留痕》一書近40萬字,上部“微評”37篇,多為近5年來國產(chǎn)電影的三四千字短評;下部“細讀”13篇,對中外經(jīng)典類型片進行了細致的鑒賞評析。光影倏忽,影評需及時及物地寫作,以滿足觀眾迫切需要。該書中短頻快的微評基本就都寫于看片之后的第一時間,直面中國電影新作。

    詹慶生的影評有著鮮活的在場性,體現(xiàn)出作者迅捷的速度,建設(shè)性的態(tài)度、溫度和力度。其對電影《紅海行動》的微評中提出,該片創(chuàng)造了中國戰(zhàn)爭片史上戰(zhàn)斗激烈、電影工業(yè)化和軍事專業(yè)性的三個“前所未有”;論及《暴雪將至》《八月》時,他致敬社會學(xué)家孫立平《斷裂》一書銘記的社會轉(zhuǎn)型期的歷史犧牲者和命運承擔(dān)者;在《我不是藥神》《攝影機不要停》《降臨》等影片里他看到,即便是艱難探索的中小成本電影,也在暗夜里描繪著動人星光;對于電影《無問西東》,他認為,作品在傳遞人性溫暖之外,還飽含著強烈的民族意識……這些鑒賞寫作與公共美育、新興的家國想象以及主張建設(shè)性和導(dǎo)向性的時代文化形成了共鳴共情。“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器。”詹慶生已發(fā)表影視研究論文和評論逾百篇,出版學(xué)術(shù)專著四部。影片越看越多,評論越寫越地道,其語言也越發(fā)犀利、洗練。

    理性專業(yè)的影評。與如今大量劇透式或觀后感式影評不同,詹慶生的影評講究謀篇,要素明朗。作者往往從“黑馬”、逆轉(zhuǎn)、反差,或改編、評分、比較等熱點切入,開篇即有“唐人街探案”的懸疑既視感。之后層層解鎖,從敘事、人物、蒙太奇、隱喻、類型、美學(xué)、社會、文化和價值觀等抽絲剝繭、層層解剖。全書從單片到片單,從微評到細讀,勾連起當代影視藝術(shù)的縱深比較。

    面對當市場對資本、技術(shù)、長鏡頭的崇拜等迷思,文藝評論更應(yīng)強調(diào)其作為一種審美感受性文本存在的價值。對此,詹慶生在若干影評中均有犀利批判,他反對大眾電影傳播“物質(zhì)膜拜”,引導(dǎo)讀者從作品深入行業(yè)產(chǎn)業(yè)、生產(chǎn)機制乃至文化生態(tài),反思陷入技術(shù)迷途、產(chǎn)業(yè)盲區(qū)、資本膨脹的電影創(chuàng)作。這種專業(yè)性、學(xué)理化、深度化、系統(tǒng)性的影視評論,以藝術(shù)史為依據(jù)與秉持著一定的美學(xué)標準,往往史論結(jié)合、態(tài)度公允。這類評論不僅讓讀者知其然,還令人們知其所以然;這些評論注重藝術(shù)品質(zhì)和文化力量,看重價值判斷和思辨論證,具有鮮明的主體意識和方法論意識,強調(diào)立足藝術(shù)、扎根理論,回到電影本體,以專業(yè)價值彰顯文藝評論的影響力。

    影評怎樣提升影響力?緊扣氣象萬千、洋洋大觀的當下中國影視創(chuàng)作,詹慶生對《少年的你》《江湖兒女》等諸多新作迅即作出了中肯闡釋與深刻讀解。其視野囊括新浪潮等歐洲藝術(shù)電影和好萊塢商業(yè)類型片,其文不照搬西方理論,而是在評論中體現(xiàn)思想的碰撞與融匯。時至互聯(lián)網(wǎng)時代,影評助力電影文化傳播已成為重要的社會文化現(xiàn)象。微信公號、影評網(wǎng)站、彈幕影評等,多層次地滿足著網(wǎng)絡(luò)用戶對互動社交與情感表達的需求。在海量的碎片信息中,專業(yè)評論也在與網(wǎng)絡(luò)評論的浪潮中實現(xiàn)了融合發(fā)展。該書導(dǎo)言呼應(yīng)了詹慶生2017年在《中國文藝評論》所發(fā)論文《“互聯(lián)網(wǎng)+”時代影視評論的新趨勢》,在他看來,“互聯(lián)網(wǎng)+”時代影視的媒介資源和作品、評論空間及形態(tài)正在發(fā)生四大變化,影視評論最終將指向開放多元,即尊重各自媒介屬性和特征的同時,堅守各自原則與個性,并在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)借鑒與創(chuàng)新。

    影視批評是一種藝術(shù)審美的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。隨著5G高速鏈接影視藝術(shù)與大眾需求,通過敘事主題、視聽風(fēng)格、美學(xué)范式等評點文化審美的優(yōu)秀文藝評論作品也將更加被大眾所需要。中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻在該書序言中談到,詹慶生的影視評論文章觀點明晰、表達準確,不繞彎彎,不多費口舌,不故弄玄虛;做學(xué)問、寫評論,貴在批評的立場、發(fā)現(xiàn)和分析問題的眼光、邏輯思維和語言表達能力、有感而發(fā)和實事求是的寫作態(tài)度,在這些方面本書可謂特點鮮明。

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