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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    18年后,王安憶為什么說“那么多版本《長(zhǎng)恨歌》,話劇最靠近我”?
    來源:上觀新聞 | 諸葛漪  2021年03月30日08:57

    “我們這些作家非常怕被貼標(biāo)簽。”話劇《長(zhǎng)恨歌》誕生18年,新版演出在即,作家王安憶說,“小說誕生已經(jīng)有二十多年了,我變了,對(duì)王琦瑤的認(rèn)識(shí)也有改變。”小說文字停留在王安憶落筆那一刻,舞臺(tái)鮮活的角色卻隨著作家、編劇、導(dǎo)演與演員不斷“進(jìn)化”。

    4月2日至18日將亮相上海話劇藝術(shù)中心的2021版《長(zhǎng)恨歌》,劇本中有一段1280字王琦瑤、程先生、康明遜的對(duì)手戲,王安憶點(diǎn)評(píng),“這場(chǎng)戲非常重要,雖然時(shí)間不長(zhǎng),讓人物形象完整了。”

    2015年上海話劇藝術(shù)中心20周年之際,制作人裴姝姝從原制作人李勝英手上接過《長(zhǎng)恨歌》。“2015版《長(zhǎng)恨歌》票房喜人,觀眾、專家評(píng)價(jià)非常好。但王安憶老師告誡我們,不可以被評(píng)價(jià)欺騙,作為主創(chuàng)應(yīng)該看到《長(zhǎng)恨歌》的不足,然后去改變、去進(jìn)步。”裴姝姝記憶猶新,編劇趙耀民在餐巾紙上記錄修改意見,“王安憶老師說了她對(duì)于王琦瑤新的認(rèn)識(shí)、對(duì)于話劇不滿足的地方。趙老師沒帶本子,拿著一張餐巾紙,借了一支筆開始記。幾天后,我們又約了一個(gè)會(huì),趙老師的小本本寫滿了字,于是有了2016版《長(zhǎng)恨歌》。”

    “這就是話劇的魅力,可以不斷地詮釋出新的意思。”王安憶坦言,“我的小說被影視劇改編幾率很低。制作人找我談版權(quán),往往臨門一腳縮回去了,做成影視劇非常困難。《長(zhǎng)恨歌》可能是個(gè)意外。為什么那么多人喜歡《長(zhǎng)恨歌》?有位同行說得很有道理,《長(zhǎng)恨歌》有很多流行文化元素,比如選美、金屋藏嬌、姐弟戀,非常符合大眾的口味。”

    1995年,王安憶完成小說《長(zhǎng)恨歌》,用她的話說,“這本書一直蠻受冷落,那時(shí)候關(guān)于上海的話題還沒起來,2000年前后,它忽然之間又吸引人的注意,有了話劇、舞劇。”話劇《長(zhǎng)恨歌》有過張露、朱杰、沈佳妮三任王琦瑤,楊紹林、呂涼、周野芒、朱茵、徐幸、宋憶寧、馮紹峰、張鐸等曾參演過。

    王安憶曾參與最初選角,“2003年,導(dǎo)演蘇樂慈給我看演員照片,我心里很吃不準(zhǔn)。”王安憶對(duì)角色的要求與眾不同,“大家都喜歡演員年齡就低不就高。日本一個(gè)劇團(tuán)看完《長(zhǎng)恨歌》后告訴我,如果這個(gè)戲在日本演,一定會(huì)選擇年齡大一點(diǎn)的演員。”同時(shí),王安憶要求王琦瑤旗袍不能顯老,“一開始把五十多歲的王琦瑤做得像個(gè)老太婆,其實(shí)五十多歲的女人還是生機(jī)茂盛,我們不斷地在修改服裝。”

    王安憶細(xì)心觀察《長(zhǎng)恨歌》每個(gè)演員,“首輪演出,康明遜扮演者周野芒是老戲骨,怎么樣都能夠處理好。但是對(duì)于長(zhǎng)腳這個(gè)角色,我心里的形象也是很模糊的,小說要求沒那么具體。新版長(zhǎng)腳不錯(cuò),大家總是覺得長(zhǎng)腳是黃牛,有點(diǎn)油,現(xiàn)在的長(zhǎng)腳看上去蠻文雅,擺脫了概念化。”

    王安憶對(duì)話劇《長(zhǎng)恨歌》最大的要求是“別搞成非常大眾口味電視劇的戲劇”。“我看不同版《長(zhǎng)恨歌》,為什么容易變得傷感主義,為什么一直悲悲切切?不應(yīng)該這樣。”香港焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)排演《長(zhǎng)恨歌》時(shí),王安憶要求王琦瑤不能老哭,“我向演員提出要求,控制在只能哭兩次,一次是李主任去世的時(shí)候哭,第二次是被老克臘拋棄的時(shí)候哭。這可能是我這些年的變化。”

    2021版《長(zhǎng)恨歌》,是演員朱杰當(dāng)了母親后再次飾演王琦瑤。她尋找自己眉眼、體態(tài)之間與小說描寫的差距,“開車去安福路上海話劇藝術(shù)中心上班,常遇到落葉。之前覺得葉子就是葉子。但是演完王琦瑤,這葉子就成了上海的氣息。”

    一貫嚴(yán)格的王安憶坦言,“隨著演員一輪輪更替,他們離王琦瑤的時(shí)代會(huì)越來越遠(yuǎn),理解角色的困難會(huì)更大。趙耀民有句話說得很對(duì):現(xiàn)在的演員都是好孩子,不愿演‘壞女人’。王琦瑤不是傳統(tǒng)的賢淑女性,每次遭遇男性的時(shí)候都是被動(dòng)狀態(tài),這是趙耀民的意見。他經(jīng)常對(duì)我說,我們不能把她演成被侮辱、被損害的女人。我不像趙耀民那么投入于搬上話劇舞臺(tái)后的創(chuàng)作。對(duì)我來說,小說已經(jīng)完成了。不管怎么說,話劇要比電影、電視好太多,影視劇和小說《長(zhǎng)恨歌》沒有什么關(guān)系。”

    有些讀者視王琦瑤為大美女,王安憶糾正,“王琦瑤沒有那么漂亮,我只讓她當(dāng)三小姐。王琦瑤要做一個(gè)好女人,嫁給程先生很簡(jiǎn)單,但她想挑戰(zhàn)命運(yùn),有一種征服的野心。”她提醒2021版《長(zhǎng)恨歌》導(dǎo)演周小倩,“上海女人骨子里很爽利,不用那么‘黏搭搭’。”

    “從小說《長(zhǎng)恨歌》銷量看,讀書的人比以前多多了。”王安憶從數(shù)字感受到大眾并沒有忘記閱讀。當(dāng)年首輪演出時(shí),話劇排練場(chǎng)上有個(gè)細(xì)節(jié)讓她特別感動(dòng),“排演到中途,在一旁管道具的師傅忍不住提意見。他說,小說里有這么一句話,你們不能夠漏掉。”

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