古裝玄幻劇《斗羅大陸》日前首輪播出收官，帶著觀眾完成了“武魂”修煉。該劇在央視電視劇頻道與騰訊視頻同時播出，這在現(xiàn)實題材劇滿當當?shù)奶貏e年份里尤為難得。

從數(shù)據(jù)看結(jié)果不俗：截至第一輪播完的數(shù)據(jù)看，播放量破42億大關(guān)，日最高播放量達2.11億次，上線后貓眼熱度34日連冠；年輕觀眾占比也顯著提升，34歲以下觀眾占比增至34.4%，高出2020年央視電視劇頻道同時段同年齡段的13.9%。之后，該劇又在央視電視劇頻道每天晚間11：06進行二輪播出。

不過，集原著唐家三少、改編王倦、主演肖戰(zhàn)這三者之“當紅人氣”于一體的該劇，離開播前大家所預(yù)期的“破壁”與“出圈”似乎又有著一些距離。外行看熱鬧，內(nèi)行總要看門道；如果說業(yè)界樂于說產(chǎn)業(yè)，專家就還得照顧作品的藝術(shù)品質(zhì)和內(nèi)情細節(jié)。《斗羅大陸》這個劇就方方面面而言，皆可打開來一說。

原作的特點決定了其影視改編的首要任務(wù)應(yīng)是打破年齡圈層

首先它不僅是一部劇，它是一部IP。IP這個詞終究不再陌生，在中國文化產(chǎn)業(yè)的語境中指代具有粉絲經(jīng)濟特征的可生產(chǎn)、可衍生、可資本化的內(nèi)容資源。《斗羅大陸》是一部網(wǎng)絡(luò)小說，沒有它的創(chuàng)造者網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少，也就沒有了它的世界。

這部小說起始于2008年12月的起點中文網(wǎng)，是唐家三少的第九部小說作品，也是他最火最廣為人知的代表作。這部作品寄托了唐家三少的青春熱力和邁向產(chǎn)業(yè)化、國際化的一系列夢想，在整個兒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場化、全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)以及海外傳播的過程中，唐家三少曾描述過他對《斗羅大陸》的期待：“我希望能夠創(chuàng)造出一個超級IP，做連載式電影，就像蜘蛛俠、超人、哈利·波特、魔戒那樣。做出我們中國自己的大IP。”所以《斗羅大陸》其實遠遠不止目前電視劇甚至動畫片、漫畫改編所呈現(xiàn)的冰山一角，唐家三少想把它連成一個系列的世界觀，“斗羅大陸是第一部，第二部是已經(jīng)完本的絕世唐門，龍王傳說是第三部，之后還有第四部。分別寫斗羅大陸這個世界的冷兵器時代、熱兵器時代、高科技時代、星際時代”。唐家三少也以勞模的工作態(tài)度每天寫、不斷更，并依賴IP開發(fā)的產(chǎn)業(yè)價值，成為了中國最有市場價值的作家之一。

說這些關(guān)于《斗羅大陸》原創(chuàng)小說和作家的信息并非閑筆，它們關(guān)系到影視劇改編的種種問題。恰如唐家三少自己清晰意識到的，《斗羅大陸》吸引的讀者年齡是8-25歲之間，并且有媒介上的分層，“改編的漫畫主要針對8歲至12歲的孩子，12-15歲的孩子喜歡購買紙質(zhì)書，其他都是在網(wǎng)上閱讀”。那么，理想化的角度，影視劇媒介所承擔的可能就不是鞏固既有年齡圈層的功能，而是“破壁”與“出圈”，這是IP的夢想，也是既有的媒介經(jīng)驗提供的可能性。

2018年1月，由企鵝影視、玄機科技聯(lián)合出品的《斗羅大陸》動畫片開播，以每周更新一集的速度連載，雖然制作速度慢、制作成本高，但由于忠實原著、精品3D感強，為唐家三少和《斗羅大陸》凝聚起了十余年前早已成長的老讀者，并廣泛帶動了青少年觀眾的增量，播放量已破270億次，成為國產(chǎn)動畫振興的一個標志性作品。換言之，動畫提供的IP改編的新媒介、新藝術(shù)樣式，在《斗羅大陸》生成至今的12年歷史中發(fā)揮了它良好的“破壁”“出圈”效應(yīng)。

不過，若對標其它網(wǎng)文作品，《斗羅大陸》借動畫實現(xiàn)的出圈又顯得相對有限。不用說一部劇帶紅作者的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，這些都是網(wǎng)文女頻的作品，那么2019年熱播的《慶余年》則成為男頻網(wǎng)文改編至今最重要的“破壁”“出圈”的范例，為原著小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向了更為大眾的空間和更為多元的代際。

話題度與出圈度不匹配的背后，是其改編之難

理論上講，《斗羅大陸》的影視劇改編是存在兩條路的，一條是做加法，也就是為了實現(xiàn)IP超越原有年齡段局限或者打通更多年齡代際，做內(nèi)涵、做復(fù)雜度，另一條是力圖維持原有年齡圈層，但問題是具體切在哪個年齡細分段落呢？這是一個問題。

其實，電視劇《斗羅大陸》也不僅是“一個”IP，而是IP與“頂流”“金牌”的疊加。唐家三少的小說是原始IP，然后演員中的男主、飾演唐三的肖戰(zhàn)是“頂流”，編劇王倦是“金牌”編劇，就在一年多前《慶余年》奠定了他黃金編劇的身份，熱度絲毫未減，不少觀眾即便并非《斗羅大陸》的愛好者也會像唐家三少說的那樣“我相信王倦老師”。

然而，《斗羅大陸》的劇改選擇的是做減法，并且減得有點尷尬。從原著粉的角度，整個劇每一集都可以吐槽，比如為什么讓20歲的肖戰(zhàn)從6歲的唐三武魂覺醒開始演，為什么要修改原著人名、學(xué)院名，為什么要隨意變更人物武魂等級和修煉獲得魂環(huán)的規(guī)矩……這些從獨立的編劇技藝來講，依舊可以忽略，因為原著粉很大程度上會是原教旨主義，動輒得咎，但類似的吐槽中存在一個最大的合理性，那就是《斗羅大陸》的劇改將小說的復(fù)雜度進一步降維，變得更為簡單、潦草，這如何完成“破壁”“出圈”的功能？

降低了唐三以及史蘭客七怪前進和修煉的內(nèi)在動因和矛盾沖突的改編，使得邏輯上有Bug感以及情感情緒的動力不足，線性的打怪升級主導(dǎo)了情節(jié)，幕后操縱者是不是唐三父親唐昊以及唐三母親當年的生死之謎欠缺了深刻的引導(dǎo)力，甚至算上特效不差，但肯定從成本考慮遠非原著構(gòu)想的質(zhì)地。所以，減法的結(jié)果是，這部原著底子就更多定位于青少年思維特征的IP，在劇改之后直接成為貼著青少年觀影（思想力和審美趣好）的青春勵志劇。相比之下，像《慶余年》那般比較復(fù)雜的人性、權(quán)謀、撲朔迷離的人設(shè)、解謎的懸疑感所保證的劇的復(fù)雜度，才能夠應(yīng)對成人與現(xiàn)代人的智力密度。

但魯迅先生也講，“清淺也是一種味道，一種別樣的美麗。因此，即使成不了大江，是一條小溪又有什么不好？”一部青春勵志劇，熱血、友愛、清爽、簡單，何況有流量明星，演得中規(guī)中矩，也沒有什么不好？筆者身邊還是能見到一些既非原著粉，又非肖戰(zhàn)粉的觀眾，簡簡單單接觸到了眼前這部《斗羅大陸》，簡簡單單看完了說句“還不錯啊”，然而他們的人數(shù)并不算多，也不會在抖音、微博、豆瓣、知乎、B站等各大輿論平臺熱議、打分，并且作為成人觀眾，他們似乎又覺得劇中男女的感情線也接近于無，確實是溪水般平淡了。那么如果此劇索性經(jīng)營和介入到今天的初高中生人群中，成為他們熱愛并且社交的話題，相信也是為《斗羅大陸》拓展新受眾的工作，然而又沒有真正下沉到這嶄新的年齡段，孩子們也就成了沉默的群落。這就是我想說的《斗羅大陸》的劇改之難，以及目前劇集在精準分析后不乏尷尬的地方。

所以，《斗羅大陸》電視劇的熱度并不主要來自于其IP的精品改編，而是另有泉源。目前該劇的豆瓣評分是6.5，有超73萬觀眾參與評分，五星和一星比例幾乎相同，都在30%上下，評論兩極分化，原著粉和肖戰(zhàn)粉在其中是真正的主力。知乎帶話題的人群類似，只是更有平臺使用者一貫的吐槽感；抖音更傾向于粉絲“安利”且有官宣色彩；微博多為肖戰(zhàn)或吳宣儀的粉絲；B站則是年輕化的口吻主要吐槽的也是演員和劇情。這些都在證明，《斗羅大陸》是一部話題性極強的劇，那些頗為喧囂的熱度原來“功夫在詩外”，原著IP和當紅演員刺激了效應(yīng)，劇集成了鏡子、成了引信。

不過，懷著職業(yè)感觀劇如我，還是有過入戲的、代入式的觸動，我那刻曾做下了筆記：23集，唐三和小舞戰(zhàn)無惡不作的兇神戰(zhàn)隊，其他史蘭客成員主動請纓共同進退，他們圍在一起宣誓道“替天行道，懲惡揚善，是我們史蘭客少年的正義使命”，學(xué)苑院長蘭德和大師玉小剛在門外，蘭德說“他們就像當年的我們”。

每一種劇都有它的燃點—— 一種生命感，生命意志和道德情懷，如果你真的沉浸到作品流淌過來的細節(jié)里；相對應(yīng)的，寫作、表演、做劇，都要認真負責(zé)地、充滿耐心地打磨這些燃點升騰的來龍去脈，依偎和敬畏其中的技術(shù)與藝術(shù)，把“詩內(nèi)功夫”與“詩外功夫”結(jié)合得會心而體面，讓觀眾被真實的生命形式打動，那是藝術(shù)家的幸福。這些是我從《斗羅大陸》這個來之不易的IP的歷程所想到的。