公版書與出版品格

路英勇

談?wù)摴鏁⒉皇且粋€輕松的話題。長期以來，針對出版界的種種非議，大多是由公版書出版亂象引起的。這些亂象，包括重復(fù)出版、跟風(fēng)出版、抄襲盜版、粗制濫造、過度包裝、虛假宣傳、高定價低折扣等等，不一而足。面對公版書，誰都想在這塊“唐僧肉”上咬上一口，利益至上，無序競爭，不僅自毀形象，還嚴重擾亂正常出版秩序，理應(yīng)受到批評甚至是譴責(zé)。但是，公版書又是人類共同的精神財富，當(dāng)代讀者需要從那些經(jīng)過了時間淘洗和歷史檢驗的、承載著優(yōu)秀文化基因的公版書中汲取精神滋養(yǎng)。面對現(xiàn)實需求，出版者有責(zé)任把這個寶貴資源整理好、開掘好、利用好。通過出版公版書而獲取一定的商業(yè)利益，本無可厚非，但如果不能處理好公版書所特有的商業(yè)性和文化性的關(guān)系，就必然陷入認識誤區(qū)，被指斥為唯利是圖也并不為過。

一般情況下，出版社出版一部圖書，以盈虧平衡點計算，版稅往往占到全部成本的30%。如果作者要求首印數(shù)，而實際發(fā)行量低得多，那么版稅的成本占比就更大了。公版書由于不用支付版稅，大大降低了生產(chǎn)成本，獲利的空間增大，尤其是那些公認的經(jīng)典類著作，暢銷不衰，能為出版社帶來可觀的、持續(xù)的經(jīng)濟利益，因而受到高度關(guān)注并被重點開發(fā)，也就不足為怪了。但是，公版書畢竟有其特殊性，它的特殊性是由著作權(quán)法規(guī)定的。作者的著作權(quán)有受法律保護的時間期限，超過這個期限，作品就進入公有領(lǐng)域而成為公版書。著作權(quán)法既保護作者的人身權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利，又照顧社會公眾的利益，滿足他們的文化、精神需求。從法律上規(guī)定著作權(quán)的保護期，以平衡作者和社會公眾兩方面的要求，正是著作權(quán)制度建立的基本出發(fā)點。由此說來，公版書出版是否具有意義，首先要看出版者是不是將優(yōu)秀的文化產(chǎn)品廣泛惠及了社會公眾。這樣就很自然地使人聯(lián)想到，優(yōu)良的版本、低廉的價格是公版書的基本特征。

上世紀二三十年代，商務(wù)印書館出版了一套大型的綜合性叢書《萬有文庫》。該叢書分兩集出版，共收書1710種，4000冊。當(dāng)時的總經(jīng)理王云五任文庫總編纂，分編纂人有梁啟超、王國維、葉紹鈞、呂思勉、何炳松、李澤章等。王云五在印行緣起中說：“本文庫之目的，一方在以整個的普通圖書館用書貢獻于社會，一方則采用最經(jīng)濟與適用之排印方法，俾前此一二千元所不能致之圖書，今可三四百元致之。”所謂“以整個的普通圖書館用書貢獻于社會”，是指《萬有文庫》充分利用了東方圖書館的館藏資源。東方圖書館是商務(wù)印書館自己的圖書館，藏書量大，聚集了古今中外精品近50萬冊。利用館內(nèi)已有資源以成《萬有文庫》，顯然既能保證質(zhì)量，又能省時省力。不僅如此，文庫中所收古籍及外國書籍基本都是我們現(xiàn)在所說的公版書，對古籍整理評注、對外國作品進行翻譯，需要一定費用，卻不用支付著作者版稅，再加上“采用最經(jīng)濟與適用之排印方法”，這就大大降低了生產(chǎn)成本，定價可以低到只是當(dāng)時一般圖書的五六分之一。《萬有文庫》總銷售量達8000套，共計3200萬冊，獲得了巨大成功。它的出版在當(dāng)時對于開啟民智、傳播文化、普及知識起到了重要作用，就其社會影響和文化貢獻來說，至今不見能夠與之比肩者。

《萬有文庫》以優(yōu)質(zhì)的版本、低廉的價格贏得了市場，說它是公版書出版的典范，恐怕不會有人提出什么異議。當(dāng)然，上世紀二三十年代文化啟蒙時代的出版奇觀，也許沒有必要再現(xiàn)于21世紀的今天，但《萬有文庫》所體現(xiàn)出來的公版書出版品格，則永遠也不會過時，而且需要進一步發(fā)揚光大。

那么，如何發(fā)揚光大這種公版書出版品格呢？

出版者首先要有堅定的信念、遠大的理想，立志把積淀著人類文明基因、民族精神財富的優(yōu)秀文化傳承下來，為國家立心，為民族鑄魂。歷史和現(xiàn)實都表明，公版書尤其是其中那些對人類文明影響深遠的經(jīng)典之作，為中華民族生生不息、發(fā)展壯大提供了強大的精神支撐。面對浩如煙海的公版書資源，出版者首先要做的就是取其精華、去其糟粕，把那些具有當(dāng)代價值、世界意義的公版書精品遴選出來，展示出來。不僅如此，還要堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，賦予公版書以新的時代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達方式，使其煥發(fā)出全新的生命力和強大的影響力。有沒有崇高的理想抱負，有沒有強烈的文化使命感、責(zé)任感，對于能否做好公版書顯得尤為重要。

出版者要敬畏讀者，尊重社會公眾公版書閱讀的權(quán)利，最大程度地滿足讀者的精神需求。我們都知道，圖書是特殊商品，要把社會效益放在第一位，公版書則更應(yīng)如此，而前面列舉的種種公版書出版亂象，散發(fā)著那么濃烈的銅臭氣味，實在令人不齒。社會公眾的公版書閱讀權(quán)利不容肆意褻瀆，“心有敬畏，行有所止”，對讀者有了敬畏之心，就不會唯利是圖，就不會見利忘義，就會在打造公版書精品的同時，最大限度地讓利讀者，讓更多的人買得起、看得上。薄利才能多銷，多銷才能常銷。當(dāng)然，也不是說所有的公版書都要低價，但如果出版社是為了打造常銷書、看家書，是為了獲得最大的市場份額和長遠利益，那就一定要敬畏讀者、服務(wù)閱讀，讓世代傳承下來的文化創(chuàng)造更方便、更快捷、更廣泛地惠及社會大眾，真正成為社會大眾普遍接受的知識滋養(yǎng)、精神食糧。

出版者還要有創(chuàng)新精神、精品意識，結(jié)合出版社發(fā)展規(guī)劃、專業(yè)特點，精心策劃公版書選題，做到人無我有、人有我精。公版書出版也可以說是出版者在實施一項優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展工程。文化的傳承發(fā)展，貴在繼承，重在創(chuàng)新。別的不說，單就古今中外經(jīng)典作品來說，它們作為公版書誰都可以出，但以什么樣的面目呈現(xiàn)、如何使其發(fā)揮當(dāng)代價值，這才是最關(guān)鍵、也是最重要的。寫到這里，我想起了早年策劃的一套書《外國文學(xué)名家精選書系》。出版這樣一套書，是基于出版社“選本出版”的戰(zhàn)略思考，遴選了40位進入公版的外國文學(xué)名家入選，每人一卷。編選原則確立為“名家、名著、名譯、名編選”。主編是柳鳴九先生，各卷編選者都是著名學(xué)者、翻譯家。每卷卷首都有一篇萬字前言，對這位作家及其作品做出全面評價。對作品或全收或節(jié)錄，以求整體展現(xiàn)每一位作家的創(chuàng)作成就。封面采用牛皮紙折疊式設(shè)計，新穎厚重大氣。書系出版后獲得第十二屆中國圖書獎、第五屆全國書籍裝幀藝術(shù)獎。柳先生對這套書很滿意，一直擺放在書櫥正中位置，十幾年來沒有變化。有一次我去看他，他要贈我一本他的新著。他在扉頁上寫道“我們合作做定《外國文學(xué)名家精選書系》，是我生平最難忘的時期”，令我十分感動和欣慰。

公版書的開發(fā)與呵護

朱寒冬

1992年10月15日，中國正式加入《保護文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》。該公約對文學(xué)和藝術(shù)作品“給予保護的期限為作者有生之年及其死后50年內(nèi)”，超過這個保護期的作品便成為全人類共有的精神財產(chǎn)——公版書。其中優(yōu)秀的作品，具有持久的生命力和極高的出版價值，受到全世界讀者的喜愛，是出版機構(gòu)眼中的“香餑餑”。近年來，在出版社和民營出版機構(gòu)的爭相開發(fā)下，公版書的出版在實現(xiàn)規(guī)模快速增長的同時，也出現(xiàn)了粗制濫造、重復(fù)出版等不良現(xiàn)象。當(dāng)前，我們處在“十四五”起步、全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程開啟的關(guān)鍵之年，厘清公版書的出版價值、把準公版書的出版方向，對出版業(yè)的健康發(fā)展意義重大。

公版書是人類文明的寶藏

公版書是出版的“富礦”。公版書，特別是其中的優(yōu)秀作品，是不同歷史時期人類創(chuàng)造的寶貴精神財富，展示著人類進步與進步階梯的賡續(xù)發(fā)展之間的相關(guān)性。這些作品包括傳承千年的經(jīng)典古籍、享譽世界的文學(xué)作品、字字珠璣的科技圖書等，如《論語》《紅樓夢》《戰(zhàn)爭與和平》《羅密歐與朱麗葉》《物種起源》等，都值得代代相傳。

公版書出版具有必要性。一是出于文化傳承考量。公版書中的優(yōu)秀作品，是人類文明的結(jié)晶，飽含著前輩先賢的智慧和民族文化的積淀。做好公版書的出版，對傳承民族文化、傳播人類文明所起到的作用，是其他任何行業(yè)都不能比擬的。二是出于產(chǎn)品線考量。公版書作為一種重要的內(nèi)容資源，在眾多出版社的產(chǎn)品線中，都是不可或缺的組成部分。發(fā)掘公版書的出版潛力，對暢銷經(jīng)典重新加工，賦予其新的形式和意義，形成新的產(chǎn)品線，目前已經(jīng)成為一種出版風(fēng)潮。三是出于讀者需求考量。公版書中的很多作品，以其極高的文學(xué)價值和藝術(shù)水準，具有廣泛的受眾和持久的生命力。不斷成長起來的新讀者的需求和老讀者對新版本的需求交織在一起，為公版書的出版提供了必要性和持續(xù)性。

公版書出版良莠不齊

由于公版書不需要簽訂版權(quán)合同，不用支付稿費，且內(nèi)容成熟便于編輯，可節(jié)省大量的財力、物力和人力成本，很多出版機構(gòu)競相涌入該領(lǐng)域，出版了大量的公版書。據(jù)《人民日報·海外版》報道，僅2016年到2018年，在圖書電商網(wǎng)站當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上，銷量TOP500的圖書中公版書所占比重從9%迅速上升至15%，增長超過60%。數(shù)量的急遽攀升和質(zhì)量的把控不嚴，不僅給讀者造成了困擾，也產(chǎn)生了極大的資源浪費。

作品選擇良莠不齊。一是內(nèi)容質(zhì)量良莠不分，公版書大部分都是具有傳承和傳播價值的，但由于社會變遷和時代發(fā)展，一些公版書就不適合公開出版發(fā)行。二是版本質(zhì)量良莠不齊，特別是古籍整理圖書和外國文學(xué)翻譯圖書，對版本的要求非常高，而不少出版社急于成書，疏于把關(guān)，于是就出現(xiàn)了“驚見中國最牛翻譯一人通曉數(shù)十國語言，什么名著都能翻譯”的怪現(xiàn)象。

作品出版重復(fù)嚴重。熱門的公版圖書是許多出版機構(gòu)眼中的“唐僧肉”，每種都有少則十幾個、多則幾十個上百個版本出版，甚至有的一家出版機構(gòu)就出版多種版本，如《紅樓夢》，搜索當(dāng)當(dāng)網(wǎng)可以發(fā)現(xiàn)，幾百家出版機構(gòu)出版了上千種版本；《浮生六記》，自2015年果麥文化版本暢銷后，至今當(dāng)當(dāng)網(wǎng)已出現(xiàn)近200種各類版本。

作品質(zhì)量粗制濫造。一是作品完整性差，不少公版書內(nèi)容厚重，個別出版機構(gòu)在出版的時候進行了大量改寫改編甚至篡改，使得圖書面目全非，內(nèi)容不完整。二是作品譯注質(zhì)量差，許多公版圖書雖然本身沒有版權(quán)，但是翻譯和注釋版本卻仍在版權(quán)期，部分出版機構(gòu)為了規(guī)避版權(quán)限制，出版時投機取巧、東拼西湊，導(dǎo)致翻譯和注釋質(zhì)量低劣。三是編校質(zhì)量差，部分出版單位被利益驅(qū)使，不顧編校人員不足、專業(yè)水平不高等先天劣勢，而強行跨專業(yè)跟風(fēng)出版，從而導(dǎo)致圖書編校質(zhì)量低下。

以上問題的形成，和部分出版機構(gòu)唯利是圖、創(chuàng)新不足、忽視質(zhì)量有著必然的聯(lián)系。針對這種情況，2019年和2020年，國家新聞出版署連續(xù)兩年在開展圖書“質(zhì)量管理”專項工作的通知中，都明確提出要“加大對引進版、公版圖書內(nèi)容和編校質(zhì)量的檢查力度”，強化對公版書質(zhì)量的監(jiān)督管理。

秉承合理開發(fā)的出版觀

公版書的出版雖然存在這樣那樣的問題，但不可否認的是，也同樣為讀者提供了更豐富的內(nèi)容供給和更多的版本選擇，為文化的傳承、傳播以及出版行業(yè)的繁榮發(fā)展增添了更大的動力。近年來，我所在的時代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰痉e極投入到公版書的出版中來，通過科學(xué)的統(tǒng)籌規(guī)劃、嚴格的總量控制、完善的質(zhì)量管理等措施，在公版書出版上走出了一條高質(zhì)量發(fā)展之路。

加強頂層設(shè)計，科學(xué)統(tǒng)籌公版書出版規(guī)劃。實施總編輯領(lǐng)航工程，充分發(fā)揮總編輯抓內(nèi)容、抓選題的主導(dǎo)作用，通過定期召開總編輯會議，加強頂層設(shè)計和正向引導(dǎo)，要求各出版社立足傳統(tǒng)優(yōu)勢、突出專業(yè)特色，圍繞本單位已有重點主攻方向和產(chǎn)品線，制訂符合本單位人才儲備、渠道建設(shè)實際的公版書出版規(guī)劃；遴選合適的優(yōu)質(zhì)公版書資源，豐富產(chǎn)品種類，堅決消除粗制濫造的重復(fù)出版；加強對公版書形制的改進，提升編輯含量，堅決消除低水平出版。公司旗下出版社充分發(fā)揮地域資源優(yōu)勢，組織精干編校力量先后出版了《李鴻章全集》《桐城派名家文集》《方以智全書》《安徽近百年詩詞名家叢書》《梅文鼎全集》等精品圖書。

劃定書號占比，嚴格控制公版書出版規(guī)模。以新發(fā)展理念為引領(lǐng)，以高質(zhì)量發(fā)展為準繩，持續(xù)深化出版供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，堅持內(nèi)容為王，堅持創(chuàng)新為要，通過劃定公版書書號占比不高于10%的紅線等手段，嚴格控制公版書出版規(guī)模，引導(dǎo)各出版社將更多精力投入到原創(chuàng)選題中去，增強競爭力，避免空心化。

傾情精品出版，著力做好公版書質(zhì)量把控。以出版導(dǎo)向把關(guān)和編校質(zhì)量管理為抓手，著力打造精品公版書，不僅通過關(guān)口前移，每個季度組織資深專家對從各出版社抽取的包括公版書在內(nèi)的圖書進行評議，著力加強輿情分析研判，做到“防”實“堵”牢；同時加強嚴“查”硬“檢”，每年開展兩次編校質(zhì)量檢查，按照各出版單位當(dāng)年10%的新書、100%的公版書進行檢查。“十三五”期間，《昆曲藝術(shù)大典》《安徽傳統(tǒng)劇種藝術(shù)檔案》《陳子昂集校注》等多種精品公版書獲得國家大獎，實現(xiàn)了社會效益、經(jīng)濟效益雙豐收。

我們在合理開發(fā)公版書的同時，更要加大對原創(chuàng)作品的扶持和青睞。公版書正是歷史長河中原創(chuàng)作品的積淀，每個時代惟有貢獻出當(dāng)代的原創(chuàng)精品，人類的文明才能充滿生機活力、滾滾向前。

一套好的經(jīng)典名著應(yīng)該長成什么樣

姚 燚

有朋友看我在朋友圈里推薦了一本名著，轉(zhuǎn)身去網(wǎng)上搜索出了一堆更便宜的版本，他們會問我，這些省錢的版本值不值得買？

如果你在給自己或孩子選擇經(jīng)典名著時，也有同樣的困惑，面對市場上的眾多版本無從下手，希望這篇文章能給你一點參考。

為什么經(jīng)典名著會有那么多版本？因為大多數(shù)名著都是公版書。在中國，作品內(nèi)容的版權(quán)保護期是作者去世之后50年。50年后，出版機構(gòu)可以出版作品，而不用支付版稅。而版稅是圖書成本重要的組成部分之一。公版圖書任何出版社都可以出版，很多出版機構(gòu)完全跟風(fēng)一部作品的歷史銷售成績，別家賣好了，他們也出版，不需要與作者溝通，質(zhì)量全由出版團隊把握。因此，從某種程度上講，公版書是準入門檻較低的出版領(lǐng)域。

然而，只要用心對比同一品種的不同版本，就能看出，出版的書質(zhì)量千差萬別，良莠不齊。

首先，名著進入了公版領(lǐng)域，并不意味著翻譯版權(quán)也公版了。而翻譯質(zhì)量的高低，直接決定這本名著是否還是它本身。

例如，市面上《簡·愛》的版本有幾十個，譯本各不相同。但只有“經(jīng)典譯林”黃源深的譯本入選了央視《朗讀者》（第二季）的朗讀書目。黃譯《簡·愛》根據(jù)牛津大學(xué)出版社權(quán)威版本譯出，翻譯準確，語言流暢優(yōu)美，被譽為“最好的《簡·愛》譯本”。

再如，2021年是“意大利語之父”但丁逝世700周年。意大利駐華使館文化處組織的專家委員會在眾多《神曲》譯本中，專門選擇了“經(jīng)典譯林”黃文捷譯本作為意大利外交部、阿爾貝劇院/拉文納劇院和但丁協(xié)會聯(lián)合制作的有聲書的中文底本。

“經(jīng)典譯林”的譯者團隊匯聚英、法、俄、德等多語種翻譯大家，所收譯本幾經(jīng)淘洗，精益求精，積聚了強大的譯者陣容，其中包括傅雷、朱生豪、蕭乾、葉君健、楊苡、許淵沖、草嬰、力岡、宋兆霖、李文俊、臧仲倫、楊武能、鄭克魯、施康強、周克希、郭宏安等翻譯大家，并且?guī)缀醵紡脑淖g介：比如，《古希臘悲劇喜劇集》譯自希臘文，由著名古希臘文學(xué)研究專家張竹明、王煥生十年磨一劍譯出；《天方夜譚》從阿拉伯語直譯，譯者郅溥浩為社科院外文所研究員、阿拉伯文學(xué)研究專家。《世界文學(xué)》主編、東歐文學(xué)學(xué)者、詩人高興曾說過，想到閱讀，想到經(jīng)典譯林就會產(chǎn)生一種暖心的情愫。

選品是閱讀經(jīng)典著作的重要步驟。世界名著浩如煙海，以個人有限的精力無法全部涉足。讀什么，從哪些書開始讀，恐怕是非文學(xué)專業(yè)的讀者和家長常有的困惑。專業(yè)高效的選本可以幫助讀者更好地建立經(jīng)典名著的譜系之樹，幫助讀者建立起知識架構(gòu)。

“閉著眼睛買，本本都經(jīng)典”，這是讀者對“經(jīng)典譯林”的基本印象。系列收錄約120個品種，基本囊括了各國地位最高、最有定評的文學(xué)名著，如《戰(zhàn)爭與和平》《老人與海》《簡·愛》《名人傳》《海底兩萬里》等。選目和品種上，涵蓋文學(xué)史上的核心名著，文學(xué)與人文、虛構(gòu)與非虛構(gòu)、中國傳統(tǒng)與世界經(jīng)典并重，兼顧教育部語文課程標準推薦書目，還擁有《傅雷家書》《麥田里的守望者》《荊棘鳥》等獨家版權(quán)特色品種。近幾年，套系中又收入了中國古典文學(xué)經(jīng)典和現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典，如四大名著，《儒林外史》《朝花夕拾》《鄉(xiāng)土中國》《艾青詩集》等，都是精選底本。“經(jīng)典譯林”給讀者提供了一份過硬的書單。完整擁有了這一份書單，就可以領(lǐng)略世界精神寶庫的大半精華風(fēng)景。

“經(jīng)典譯林”對底本的選擇毫不含糊。以《傅雷家書》為例，雖然在書店里能看到各種版本的傅雷家書或家信，但“經(jīng)典譯林”的《傅雷家書》是具有獨家版權(quán)內(nèi)容，最貼合初中語文課標教學(xué)要求的版本。為什么這么說呢？《傅雷家書》是傅雷夫婦1954年到1966年間與兒子傅聰之間的往來書信編選，由傅雷次子傅敏親自編撰，根據(jù)內(nèi)容把父母去信和兒子回信一一對應(yīng)，整理出一條相對完整的情節(jié)主線，追索了傅聰留學(xué)、成家、立業(yè)的成長經(jīng)歷，其中刪去大量瑣碎的家事細節(jié)，同時保留并突出展示了傅雷一家在為人處世、治學(xué)研究、審美修養(yǎng)、理家教子方面的理念與方法。“兩地書，父子情”，這是一份兩代人交流的寶貴精神實錄，堪稱中國式家庭教育的典范文獻，其中“先為人，次為藝術(shù)家，再為音樂家，終為鋼琴家”的人生訓(xùn)誡更是體現(xiàn)了東方修身處世的哲學(xué)精髓，影響了好幾代人的成長。2020年12月28日，傅聰先生逝世，《傅雷家書》也成為他唯一留存的珍貴文字。譯林版的《傅雷家書》采用了由傅雷家人編定、包含傅聰家信的珍貴底本，讀者能夠體會到中國家庭交流、教養(yǎng)的優(yōu)良傳統(tǒng)與教育精髓。因包含傅聰回信的《傅雷家書》只在譯林版本中有，這樣的精髓和含義在其他版本的《傅雷家書》中是無法品讀到的。

閱讀名著，編校質(zhì)量也十分重要。這意味著你會在書里讀到多少錯別字和病句。譯林社致力于世界文學(xué)名著出版30余年，“經(jīng)典譯林”系列脫胎于30年的優(yōu)勢資源積累，從2009年開始打造，2010年面世，至今，已有10年耕耘。編輯團隊均為知名高校外語或中文專業(yè)碩士或博士，擁有清晰、獨到的選題思路、優(yōu)秀的專業(yè)編校能力和認真細致的工匠精神。專業(yè)的護航，讓“經(jīng)典譯林”無論從排版還是編校，都做到了出版行業(yè)的高水準。

一本書的閱讀體驗，與印刷和裝幀密不可分。一味追求低價格的版本會想方設(shè)法降低成本，紙張質(zhì)量差，印刷工藝不到位，影響觀感，甚至有害健康。大量的名著產(chǎn)品走廉價道路，從裝幀到內(nèi)容到用材，都很教輔化，做刪節(jié)，在紙張和工藝上做減法。但“經(jīng)典譯林”始終堅持文學(xué)閱讀的初衷，只做全本。用紙考究，精裝、封面上的UV刻花、燙金都是很講究的工藝，堅持在平價的基礎(chǔ)上,盡量保證叢書的呈現(xiàn)效果能夠配得上著作的經(jīng)典地位，藏讀兩宜。

優(yōu)秀的譯者、專業(yè)的編輯、負責(zé)的印務(wù)，他們的協(xié)同配合，才能讓譯本經(jīng)典名著煥發(fā)出無限魅力。而一個優(yōu)秀的出版機構(gòu)，才有能力去培養(yǎng)優(yōu)秀的團隊，調(diào)動資源。所以，當(dāng)我們在挑選名著版本的時候，更是在選擇信任的出版團隊和出版機構(gòu)。積累深厚，選目專業(yè)，譯本權(quán)威，編校質(zhì)量過硬，制作精良，這一切讓“經(jīng)典譯林”成為譯林社的一張名片，譯林社也成為當(dāng)之無愧的世界文學(xué)名著經(jīng)典品牌。