《向往的生活》

慢下來，是近年來許多綜藝節(jié)目的一個(gè)普遍現(xiàn)象，在社會(huì)生活節(jié)奏不斷加快的今天，越來越多的觀眾選擇將自己對(duì)理想生活的向往寄于熒屏里五花八門的“慢綜藝”中。這些層出不窮的“慢綜藝”在觀眾的心理需求下獲得了廣闊的市場，一時(shí)間各種文化類、旅行類、美食類、生活類等“慢綜藝”迅速登陸各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)，這一絲忙碌生活里的“煙火氣”讓觀眾得到溫暖治愈的滿足感。

然而，隨著“慢綜藝”的火爆，一些節(jié)目也逐漸暴露出缺乏內(nèi)容內(nèi)涵、模式同質(zhì)化嚴(yán)重、節(jié)奏拖沓湊時(shí)長等問題，讓觀眾對(duì)這類節(jié)目也漸漸產(chǎn)生了審美疲勞。如何在類型幾乎飽和的“慢綜藝”中不斷優(yōu)化創(chuàng)新，帶給觀眾更加沉浸的觀看體驗(yàn)，這是綜藝制作團(tuán)隊(duì)正在努力思考和探尋的方向。

對(duì)慢的追求，是快節(jié)奏強(qiáng)壓力下的心理投射

當(dāng)下，觀眾對(duì)于綜藝的選擇在不同時(shí)代和環(huán)境下往往有著不同的標(biāo)準(zhǔn)，從某種程度上也反映出了觀眾在不同時(shí)期心理上的訴求變化。快節(jié)奏的生活讓人們倦怠于那些緊張刺激、充滿矛盾和戲劇性的綜藝效果，更多人愿意選擇觀看“慢綜藝”來愉悅身心。

作為一檔典型的“慢綜藝”節(jié)目，湖南衛(wèi)視播出的《向往的生活》所呈現(xiàn)的安穩(wěn)寧靜日常生活，正如其名一樣令觀眾向往。嘉賓們遠(yuǎn)離大城市的熱鬧繁華，在農(nóng)家小院里過著“日出而作，日落而息”的閑淡生活。中央民族大學(xué)新聞與傳播學(xué)院青年教師趙睿認(rèn)為，相比于反復(fù)刺激觀眾情緒的矛盾沖突，“慢綜藝”更加關(guān)注對(duì)人心的療愈和關(guān)照，它讓生活在快節(jié)奏高壓力環(huán)境下的人們暫時(shí)抽身，整頓好情緒后再更好地面對(duì)自己的生活。

當(dāng)然，并不是所有“慢綜藝”都選擇為觀眾營造一個(gè)“理想國”，也有不少節(jié)目選擇以都市為背景，用慢節(jié)奏的鏡頭記錄、呈現(xiàn)快節(jié)奏的都市故事。例如，近日熱播的網(wǎng)絡(luò)綜藝《同一屋檐下》就直面都市快節(jié)奏生活的壓力，邀請多位職業(yè)、性格、成長經(jīng)歷和人生階段各異的嘉賓參與，關(guān)注當(dāng)下都市青年的生活樣態(tài)和人際關(guān)系。

在趙睿看來，不斷在熒屏上涌現(xiàn)的“慢綜藝”不僅是對(duì)快節(jié)奏之下缺少“慢生活”的一種彌補(bǔ)，更是對(duì)“共同體”“集體生活”這種傳統(tǒng)社會(huì)形態(tài)的一種回溯、復(fù)刻和遙思，從本質(zhì)上反映的是當(dāng)下大眾對(duì)于人際親密關(guān)系的渴望心理。

用對(duì)熒屏背后的好奇，拉近節(jié)目與觀眾的距離

對(duì)于綜藝節(jié)目創(chuàng)作而言，滿足觀眾的好奇心一直是創(chuàng)作要領(lǐng)之一。“慢綜藝”的獨(dú)特之處在于，它將原本隱藏于鏡頭之外的生活化畫面放到熒屏上，讓觀眾看到一種完全不同的生活方式。

尤其是在有公眾人物參與的“慢綜藝”中，觀眾有機(jī)會(huì)透過鏡頭去接近和了解公眾人物在生活中的常態(tài)，這種將公眾人物置于日常生活場景中的形式，卸下了舞臺(tái)上的光環(huán)和濾鏡，不用刻意塑造某種形象和人設(shè)，真實(shí)展現(xiàn)他們樸素而平凡的生活狀態(tài)，從而拉近了公眾人物與普通人之間的距離。黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授荀瑤表示，公眾人物在這樣的場景下形象會(huì)變得更加立體，實(shí)際上打破了人們對(duì)公眾人物的刻板印象，在他們身上找到了更多人情味。

在“我家那”系列節(jié)目中，代際視點(diǎn)構(gòu)成觀察與被觀察的重要線索。現(xiàn)實(shí)生活中越來越乏于溝通的親子關(guān)系以及伴生而來的相處問題，在節(jié)目中得到聚焦。尤其是那些人們熟知的公眾人物，光鮮背后也面對(duì)著一個(gè)普通人都會(huì)面對(duì)的生活煩憂，鏡頭之下也引起觀眾的真切共情。

俯身關(guān)注現(xiàn)實(shí)，點(diǎn)燃觀眾擁抱生活的熱情

“慢綜藝”的一大魅力，還在于敘事上的自然和開放，從而具有一定的不確定性，這種源自生活不確定性往往蘊(yùn)藏著不少“驚喜”。不管是觀眾熟悉的公眾人物還是普通的素人嘉賓，在節(jié)目里都沒有過多的臺(tái)本和設(shè)計(jì)，一舉一動(dòng)都更加真實(shí)。這種返璞歸真的日常感既是觀眾選擇這類綜藝的重要原因，也是一檔節(jié)目觀照現(xiàn)實(shí)、尊重事實(shí)的直接體現(xiàn)。

《同一屋檐下》在節(jié)目的后期處理上采用了一種輕加工的策略，觀眾在節(jié)目中能夠看到每一個(gè)鏡頭和畫面原本的樣子，用自己的理解去感受每一種情緒和氛圍。總導(dǎo)演黃斌表示：“我們所有的目標(biāo)都是希望記錄嘉賓的真實(shí)反應(yīng)，用開放式劇情發(fā)展和觀眾建立紐帶，和觀眾達(dá)成故事上的共述、情感上的共鳴和精神上的共振。”這檔節(jié)目基于對(duì)年輕群體的深刻洞察，點(diǎn)出其經(jīng)歷的共性困惑，共同尋找解決問題的答案。

不僅如此，在諸多慢綜藝中，嘉賓自然生活狀態(tài)的呈現(xiàn)都讓節(jié)目的“真”得以放大，他們所遇到的問題和表達(dá)的情感更能引起屏幕前觀眾的共鳴。而他們在節(jié)目中表現(xiàn)出的對(duì)待生活積極態(tài)度，也會(huì)激勵(lì)觀眾熱愛生活，擁抱生活。

中國傳媒大學(xué)副教授趙如涵表示，當(dāng)下大眾對(duì)綜藝節(jié)目的需求正在經(jīng)歷從娛樂需求向文化價(jià)值需求轉(zhuǎn)變的過程，節(jié)目需要努力還原真實(shí)的生活面貌，重視文化底蘊(yùn)和社會(huì)價(jià)值，才能符合受眾的期待。