“這是北京人藝的話劇中首次出現(xiàn)毛主席的形象，我能夠擔(dān)此重任非常榮幸。”演出結(jié)束，在首都劇場后臺(tái)化妝間卸妝時(shí)，飾演毛澤東的王斑依然還非常興奮。

雖然曾在影視劇中扮演過青年毛澤東，但是此次王斑還是感覺壓力很大，“對我來說，毛主席不是一個(gè)簡單的藝術(shù)形象，全國人民心中都有一個(gè)具體的形象，可以說這個(gè)戲是演給內(nèi)行看的。”他的化妝鏡上貼著三張A4大小的毛主席五十多歲時(shí)的照片，就為了時(shí)時(shí)刻刻提醒自己要靠近那個(gè)階段毛主席的形象。

正如劇中兩位演員聊起自己為了靠近劇中人，如何學(xué)著毛澤東喝濃茶、吃辣椒，如何像蔣介石那樣只喝白開水……在劇外，為了從外形上接近角色，以前清瘦的王斑增肥十幾斤，而身為北方人的方旭則減肥十幾斤。王斑說，身體的壯實(shí)可以通過穿胖襖來解決，可是那樣臉還是瘦的，只有真正的增肥才能讓臉上也更飽滿。

在臺(tái)上，毛澤東的湘音、蔣介石的寧波普通話，都是既帶著地方的特色，但同時(shí)又能讓觀眾聽懂。據(jù)介紹，王斑和方旭分別找了湘潭籍和寧波籍的朋友錄了全劇的臺(tái)詞。“這個(gè)戲演起來很累，不僅是說話，行走坐臥言談舉止都得讓觀眾不出戲，老百姓就是要看你像不像，你不像怎么讓他們相信你說的？”王斑說，在臺(tái)上必須忘掉自己才能讓角色上身。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上的毛主席不僅湘音像，就連走路的姿勢都不是隨意而為。

外形的靠近只是第一步，更重要的是神似。王斑說，在排練期間他每天都會(huì)讀《毛澤東選集》、毛澤東詩詞，去從內(nèi)心靠近角色，“你必須有堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信仰，才能更好地在舞臺(tái)上傳遞信仰，作為一個(gè)黨員對我塑造這個(gè)角色非常有益。”

“外在的形體，依靠的是內(nèi)部感受的支撐。而內(nèi)部感受需要演員下很多功夫。”方旭為了靠近蔣介石，做了大量案頭工作，下了不少“笨功夫”，“除了看歷史人物相關(guān)的資料，我還看了一百集的紀(jì)錄片《中國通史》，從歷史的脈絡(luò)去梳理歷史人物。”在話劇舞臺(tái)上，蔣介石作為主要角色出現(xiàn)并不多見，可以說方旭創(chuàng)造性地還原了這個(gè)歷史人物。

用舞臺(tái)上一堂鮮活黨課

在當(dāng)下全黨全面開展黨史學(xué)習(xí)教育之際，為了讓更多黨員通過舞臺(tái)這一鮮活載體去學(xué)習(xí)黨史、理解黨史，北京人藝在首輪7場常規(guī)演出之外，特意在下午時(shí)段加開了6場黨史學(xué)習(xí)教育專場，讓更多黨員有機(jī)會(huì)走進(jìn)劇場，一起上一堂生動(dòng)鮮活的黨課。

專場演出的觀眾來自各行各業(yè)，但他們的共同身份都是普通黨員，走入劇場觀看這部劇對他們中的多數(shù)人而言都是震撼而新鮮的體驗(yàn)。“沒想到短短的一個(gè)半小時(shí)，信息量這么大。”一位來自市屬企業(yè)的黨務(wù)工作者表示，這部作品從歷史人物的視角梳理了黨的各個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，囊括了重要?dú)v史內(nèi)容，讓觀眾能對黨史有個(gè)全面而濃縮的回顧。還有的觀眾覺得，“跳進(jìn)跳出的戲中戲也非常有意思，不但在觀看過程中增加了趣味性，還讓我們嘗試站在當(dāng)下去思考?xì)v史。”劇中人分享的表演經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，也讓一些觀眾對表演有了更深的認(rèn)識，“演員塑造的人物立體、豐富，我覺得北京人藝是用心用情用功才創(chuàng)作出這部作品。”

除了對作品本身的肯定，更有來自基層的普通黨員表示這部作品為自己提供了不少思考，“今年是讓人振奮的一年，既是建黨百年又恰逢‘十四五’規(guī)劃的開局之年，在這樣的大背景下，觀看這部作品回顧黨史，是一次對黨員干部的鼓舞。我們更加明白了黨以人民為中心，全心全意為人民服務(wù)的宗旨。同時(shí)作為一名普通黨員，更要去思考自己應(yīng)該做什么，更好地肩負(fù)起自己的使命。”

《香山之夜》首輪演出將持續(xù)至4月1日，6月17日至7月4日將開啟第二輪演出。