“大多數(shù)人對(duì)滬劇的第一印象是兒女情長(zhǎng)，但滬劇歷史上多部里程碑式的作品都與紅色題材息息相關(guān)。”上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉對(duì)記者說(shuō)道。上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，紅色基因深深流淌在城市血脈中。滬劇作為上海文化底盤中不可或缺的代表，以海納百川的胸懷、勇于創(chuàng)新的氣魄創(chuàng)作了一批謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。

為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，“滬劇紅色經(jīng)典展演”將于今天起至31日登陸東方藝術(shù)中心，《江姐》《蘆蕩火種》《紅燈記》《回望》《一號(hào)機(jī)密》五部紅色劇目將集中上演，茅善玉、錢思劍、凌月剛、朱儉、程臻等滬劇名家將攜一眾優(yōu)秀青年演員用“上海的聲音”展現(xiàn)文藝工作者的使命與責(zé)任。

95后“江姐”亮相，紅色精神歷久彌新

“望山城，燈閃閃，迷霧茫茫，一顆心，似江水，奔騰激蕩，江雪琴，負(fù)使命，登程啟航，乘江風(fēng)，破濃霧，飛向遠(yuǎn)方！”今晚將要唱響滬劇《江姐》中名段的正是上海滬劇院新一代“江姐”——滬劇院2006級(jí)演員洪豆豆。這出暌違滬劇舞臺(tái)數(shù)十年的保留劇目將以傳承版的形式再度亮相，劇中演員大多為90后、95后。然而，變的是演員陣容里年輕的面孔，不變的則是歷久彌新的紅色精神。

藍(lán)旗袍、紅毛衣、白圍巾，只要一穿上“江姐”的經(jīng)典裝扮，洪豆豆總覺(jué)得十分有神圣感。作為一個(gè)95后的姑娘，她坦言起初對(duì)這段歷史并不了解，更多地靠相關(guān)書籍和老視頻進(jìn)行學(xué)習(xí)，然而在與角色朝夕相處近兩個(gè)月后，江姐的形象不再流于紙面，其身上無(wú)私奉獻(xiàn)、不畏犧牲的精神深深感染了她。

“一個(gè)戲要把唱腔留下來(lái)是不容易的，但滬劇《江姐》做到了。”入行時(shí)，茅善玉看著前輩藝術(shù)家演出《江姐》，時(shí)隔多年復(fù)排，她第一個(gè)想到的便是大膽起用年輕演員。自去年決定讓洪豆豆出演后，兩人每每見(jiàn)面，“江姐”總是離不開的話題。一有空，她便手把手、一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲地和洪豆豆摳細(xì)節(jié)、分析人物情感。“希望借由這部紅色經(jīng)典樹戲也樹人。讓青年演員感受革命前輩的精神，并把這種不怕苦、不怕累的精神發(fā)揚(yáng)在喜愛(ài)的舞臺(tái)事業(yè)中，感染更多年輕人。”

新老劇目交替，夯實(shí)“紅色寶庫(kù)”

“回顧建黨以來(lái)的舞臺(tái)作品，滬劇是少不了的。”茅善玉對(duì)記者說(shuō)，紅色始終是滬劇舞臺(tái)上最亮的一抹顏色，《江姐》《紅燈記》《蘆蕩火種》《星星之火》等更造就了珍貴的“紅色寶庫(kù)”，其中屬匯集了滬劇“丁派”“石派”“解派”等流派精華的《蘆蕩火種》與《紅燈記》最具代表性，還曾分別被移植改編為現(xiàn)代京劇《沙家浜》和《紅燈記》，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)影響深遠(yuǎn)。

如何用滬劇的方式傳遞紅色文化、以藝術(shù)作品服務(wù)大眾、慶祝黨的生日是茅善玉思考許久的問(wèn)題。無(wú)疑，用新作品說(shuō)話是最好的方式。

此次展演中，經(jīng)過(guò)多輪修改提升后的《一號(hào)機(jī)密》將以全新面貌與觀眾見(jiàn)面。根據(jù)歷史真實(shí)事件改編，《一號(hào)機(jī)密》描繪了在白色恐怖時(shí)期，一批中共地下黨員如何潛行、為黨堅(jiān)守絕密文件“一號(hào)機(jī)密”的故事。劇中沒(méi)有戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)景，但在白色恐怖的環(huán)境中，以陳達(dá)煒為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人堅(jiān)守初心和信仰，勇?lián)姑Ｗo(hù)黨的重要文獻(xiàn)。從大氣沉穩(wěn)的姐姐轉(zhuǎn)換為熱情沖動(dòng)的妹妹，茅善玉在演出中將一人分飾韓慧芳、韓慧苓兩個(gè)角色，刻畫韓慧苓作為一個(gè)革命者的心路歷程。

“《蘆蕩火種》《紅燈記》《回望》都已經(jīng)傳到了新一代演員手中，演出效果越來(lái)越好，《一號(hào)機(jī)密》未來(lái)也會(huì)傳下去。”茅善玉表示，“滬劇的創(chuàng)作和發(fā)展始終堅(jiān)持與時(shí)代同行、與城市同步，把這些紅色大戲打磨好、演出好是滬劇人應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任和奉獻(xiàn)的態(tài)度。”