今天探討文藝評(píng)論問題，有一個(gè)位置要找準(zhǔn)，即我們現(xiàn)在是在一個(gè)什么背景下或者說一個(gè)什么樣的環(huán)境下來研究這個(gè)問題。從國家層面來說，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，我們要實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)，而且我們正處于“百年未有之大變局”。我們就是要在這樣一個(gè)國內(nèi)國際環(huán)境發(fā)生巨大變化、充滿了不確定因素的時(shí)點(diǎn)和大環(huán)境下，來考慮我們的文藝評(píng)論工作應(yīng)該如何推進(jìn)。這是我們必須要深入思考的問題。從現(xiàn)實(shí)的生態(tài)環(huán)境來說，我們已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)或自媒體的時(shí)代，各位專家們的言論在這樣的環(huán)境中會(huì)迅速地被放大或淹沒。可以說，這樣一種環(huán)境、生態(tài)和過去完全不一樣了。有些人不理解這樣的生態(tài)，所以就會(huì)產(chǎn)生失落感。要知道現(xiàn)在的專家言論大多數(shù)情況下只能在一個(gè)或幾個(gè)有限的圈子里面被認(rèn)可，而很難在整個(gè)社會(huì)層面形成全局性的影響力。我們必須且應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，不能坐而論道，不能一味地孤芳自賞，沉迷于自己的小圈子，沉迷于自己過去的輝煌。我們要回到地面，回到現(xiàn)實(shí)，感受我們每天生活所發(fā)生的巨大變化。

文藝評(píng)論要充分考慮到這種大環(huán)境的變化。我剛從《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)到出版社工作的時(shí)候，常常以過去形成的文藝觀念來判斷出版物，覺得這個(gè)文學(xué)作品相當(dāng)好，認(rèn)為它印十萬冊(cè)銷十萬冊(cè)沒問題。可是，當(dāng)將之附諸實(shí)踐時(shí)，卻只是形成一堆庫存。我就是因此而轉(zhuǎn)變，從多幾個(gè)維度思考問題。一要堅(jiān)持專業(yè)水準(zhǔn)，二要想想它會(huì)有多大的市場，它能給出版社的生存帶來什么，盡量將這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)有機(jī)地結(jié)合起來。由此，我想到文藝批評(píng)，因?yàn)檫@樣一個(gè)環(huán)境、這樣一種生態(tài)，它本是有多種類型、多種形態(tài)的。有學(xué)者們的學(xué)院派批評(píng)，也有互聯(lián)網(wǎng)上普通讀者和觀眾的即時(shí)點(diǎn)評(píng)，它們可能都是健康的批評(píng)生態(tài)中的組成部分，如果做不好也可能都不是。如果不尊重這樣的現(xiàn)實(shí)，就會(huì)找不著方向。

我們現(xiàn)在之所以頻繁地在研究文藝評(píng)論的問題，其實(shí)是因?yàn)橛幸稽c(diǎn)點(diǎn)焦慮，就是它的影響力在下降。至少和上世紀(jì)80年代和90年代相比，這種影響力絕不可同日而語。當(dāng)然回過頭來想，80年代那種影響力就正常嗎？一篇文章就讓作者名聲大噪，這也不太正常。我們現(xiàn)在其實(shí)是回歸到一個(gè)比較正常的位置上來了。當(dāng)然，我們也并不是要以此為借口，放棄增強(qiáng)文藝評(píng)論影響力的實(shí)踐。我們需要思考，如何更好地建立起文藝評(píng)論與這個(gè)時(shí)代的關(guān)聯(lián)。這個(gè)關(guān)聯(lián)可以是比較直接的，也可以通過學(xué)術(shù)的表達(dá)來實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)在有些評(píng)論與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)太淺顯、太粗暴，甚至有的還停留在孤芳自賞的小圈子里，全然不顧社會(huì)是什么樣子、時(shí)代是什么樣子、讀者是什么態(tài)度、市場是什么反應(yīng)等基本問題。總而言之，我們要立足于大背景，把自身的研究和我們置身的這個(gè)時(shí)代、我們所處的位置，很自然地找到一個(gè)聯(lián)系點(diǎn)。這恐怕也是當(dāng)前文藝評(píng)論需要著重考慮的一個(gè)問題吧。