摘 要：吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書》是一部融合了懸疑類型的現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情小說，在多起案件偵破的過程中講述了警察蕭伊然、寧時(shí)謙、秦洛等人的愛情故事。小說的愛情敘事兼具甜寵文和現(xiàn)實(shí)主義特色。在人物設(shè)定上，關(guān)注到了兩性關(guān)系中的自由平等，刻畫了條件相當(dāng)?shù)哪信魅斯蜗螅辉趷矍橛^上，呈現(xiàn)了較為典型的東方式的婚戀觀念；在敘事策略上，作者通過揭示秦洛命運(yùn)的獨(dú)特方式來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，并通過大量富有夢(mèng)幻色彩的回憶描寫使愛情充滿甜寵氣息，文中暗藏的命運(yùn)伏筆又使人物愛情滲透著無可挽回的宿命感。通過愛情敘事策略的運(yùn)用，小說在時(shí)代主流話語、作者自身創(chuàng)作風(fēng)格、受眾需求中找到了很好的平衡點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情小說；人物設(shè)定；愛情觀；敘事策略

網(wǎng)絡(luò)言情小說以講述男女情愛關(guān)系為核心，反映愛情的心理、狀態(tài)等社會(huì)生活，其作者主要是女作家，受眾亦以女性為主。言情小說作為一個(gè)永恒的題材類型，常常與別的題材并匯書寫。吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》是一部融合了懸疑類型的現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情小說，以女性視角講述了警察蕭伊然、寧時(shí)謙、秦洛等人的愛情故事， 展現(xiàn)了當(dāng)代警察生活的一隅。相較于其以往的言情小說，《寫給鼴鼠先生的情書》是吉祥夜將寫作邊界拓至更寬廣的現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的一次突破，小說的愛情敘事在保留網(wǎng)文的甜寵感的基礎(chǔ)上，也呈現(xiàn)出更為宏大的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

一、勢(shì)均力敵的人物設(shè)定

相較于人物的行為來說，愛情類故事中人物本身更為關(guān)鍵，或者更確切地說， 戀人間彼此強(qiáng)烈的吸引造就了成功的愛情故事。[1] 當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)言情小說中不難發(fā)現(xiàn)男女主人公在形象設(shè)置以及身份地位塑造方面處處迎合大眾的欣賞趣味，即男主人公都具有高大、英俊的特點(diǎn)，好似童話里的王子。而對(duì)應(yīng)的女性形象往往具有嬌小、美麗、善良的品質(zhì)。這完全符合傳統(tǒng)文學(xué)中“才子佳人”式、男強(qiáng)女弱的人物構(gòu)造模式。這樣的審美范式符合讀者對(duì)言情小說的固有期待，但其中也呈現(xiàn)出對(duì)兩性關(guān)系中平等自由觀念的喪失。

在《寫給鼴鼠先生的情書》中，吉祥夜做了一個(gè)不討巧的嘗試，即不再使用她所熟悉的“霸道總裁與小白兔”的人物設(shè)定模式，小說中的男女主人公是條件相當(dāng)、勢(shì)均力敵的。他們的家庭背景相當(dāng)、相貌相當(dāng)、做著同樣的工作，從現(xiàn)實(shí)的角度來說，是非常般配的一對(duì)。這樣的人物設(shè)定模式可以看出作者想要跳出千百年來的女性需要被救贖的傳統(tǒng)敘事“套路”，體現(xiàn)了作者處理現(xiàn)實(shí)題材的價(jià)值思考，彰顯了現(xiàn)代社會(huì)女性自尊、自強(qiáng)、獨(dú)立自主的明確主體意識(shí)。

寧蕭二人的情感阻礙是蕭伊然名義上真正的戀人秦洛，三人構(gòu)成言情小說常見的三角關(guān)系。秦洛這個(gè)形象是一個(gè)為奉獻(xiàn)而生的角色，他被賦予了較多的理想化成分，是一種近乎完美的人物設(shè)定。他們的戀愛從校園開始，青春期的蕭伊然如其他少女一樣，對(duì)愛情有著浪漫的幻想。

小說中描寫的秦洛是這樣的：

“他是她從未見過的男生類型，高大帥氣自不用說，爽朗中的斯文，穩(wěn)重里的溫柔，還有出類拔萃的在校表現(xiàn)，都牢牢地攫住了她的心。”[2]

不僅在外貌還是性格方面，秦洛都是無可挑剔的。不過，“愛戀對(duì)象是否與主角充分互動(dòng)，影響著主角的愿望是否能夠達(dá)成， 影響著故事的情感傾向。”[3] 在秦洛的生命中，私人情感的排序是在國(guó)家大愛之后的，他的臥底工作讓秦洛在與蕭伊然的這段關(guān)系中處于長(zhǎng)期缺席的狀態(tài)，這確實(shí)影響著兩人的情感，讓蕭伊然潛移默化地對(duì)寧時(shí)謙的陪伴產(chǎn)生依戀。

因此從整體上看，小說伊始這個(gè)三角關(guān)系是平衡的。在寧時(shí)謙與秦洛各占優(yōu)勢(shì)的情況下，蕭伊然會(huì)如何抉擇成為這個(gè)愛情故事所關(guān)注的問題。初戀還是青梅竹馬？濃烈的校園戀愛還是平淡的日久生情？堅(jiān)守感情中的道德還是滿足需要陪伴的欲望？作者想要探討的正是這兩種不同愛情類型在人物命運(yùn)發(fā)展過程中的可能走向。

二、東方式的愛情觀

網(wǎng)絡(luò)小說中的愛情表達(dá)呈現(xiàn)出非常自由的態(tài)勢(shì)，不但反映了現(xiàn)實(shí)中的種種愛情模式，也呈現(xiàn)出小說不同的愛情觀。與傳統(tǒng)小說相比，網(wǎng)絡(luò)言情小說以娛樂性作為基本的美學(xué)特征，打破了傳統(tǒng)小說以情感認(rèn)同與道德教化為核心的界限。而《寫給鼴鼠先生的情書》在愛情觀的表現(xiàn)上有回歸傳統(tǒng)的趨勢(shì)，呈現(xiàn)了較為典型的東方式的婚戀觀念。

（一）選擇愛人

整個(gè)愛情故事的核心沖突落腳點(diǎn)在于蕭伊然的情感抉擇。蕭伊然的擇偶觀是專一且純粹的。她能在與秦洛不見面，只有不穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)聊天的情況下，仍把這段感情堅(jiān)持三年，可見她對(duì)感情的忠貞。

期間， 寧時(shí)謙三番四次地對(duì)她示愛，親朋好友也在極力地撮合，她仍不為所動(dòng)，并非她對(duì)寧時(shí)謙沒有感覺，而是她內(nèi)心對(duì)純粹愛情的有一份向往，且對(duì)挑戰(zhàn)友情底線也有抗拒。另外，蕭伊然家庭中長(zhǎng)輩們“一生一世一雙人”的愛情模式同樣影響著她，讓她也有對(duì)長(zhǎng)相廝守式愛情的渴望：

“爺爺和奶奶這十幾年，經(jīng)歷過很多的風(fēng)雨和變遷，朝花夕拾，唯一不變的，是到如今白發(fā)蒼蒼了，奶奶依然是爺爺心坎兒里的順順，哪怕把這個(gè)世界都遺忘，也沒有忘記他的順順……”[4]

受長(zhǎng)輩們深厚感情的影響，她一方面不允許自己移情別戀，一方面又渴望戀人的長(zhǎng)久陪伴，這使她在與秦洛異地戀的過程中，時(shí)常陷入痛苦的心理煎熬。蕭伊然的情感困境也是現(xiàn)代社會(huì)的都市男女普遍的困擾。“他們?cè)诨閼龠x擇上一方面不免精于計(jì)算以便面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)， 另一方面又希冀保持個(gè)體自由和情感上的自主性。”[5] 網(wǎng)絡(luò)小說作為構(gòu)建“逃避” 和“補(bǔ)償”功能的精神文化場(chǎng)所，要設(shè)法彌合合理化追求與個(gè)性化情感之間的縫隙， 以緩解受眾的現(xiàn)代性焦慮。

除了對(duì)女性愛情觀的表現(xiàn)，小說也從男性視角展現(xiàn)其愛情觀。文中有一段話清晰地表達(dá)出寧時(shí)謙的擇偶觀：“有這樣一個(gè)人真是好。從小又嬌氣又人性，可是卻分寸拿捏得十分好，那么聰慧的，該懂事的時(shí)候完全不需提點(diǎn)。短短一句話，就表明了她對(duì)他所有的理解和包容。沒有埋怨， 不纏著他回家，不嘮叨他不該坐地上弄臟褲子，對(duì)他和他朋友之間的事不加一個(gè)字的置喙，甚至不像尋常人的妻子在這個(gè)時(shí)候叮囑他不熬夜或者回辦公室去聊，交代她自己的去向，暗示他不需擔(dān)心，甚至想到了通知爸爸……”[6] 警察工作的特殊性導(dǎo)致寧時(shí)謙需要一個(gè)理解他、有一定的心理承受能力且能信任自己的伴侶。但從另一方面看， 寧時(shí)謙骨子里還保留著“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)婚戀觀念，他理想中的妻子是能夠溫柔體貼、照顧好家庭且孝順公婆的賢內(nèi)助。

（二）如何愛人

小說中主要人物對(duì)待愛人的方式可以概括為犧牲與成全，但每個(gè)人都因自身處境和性格特點(diǎn)而略有不同。

從小說中幾處對(duì)秦洛校園時(shí)期的戀愛描寫來看，秦洛是一個(gè)很會(huì)體貼人的男友形象，會(huì)在蕭伊然生日的時(shí)候親手給她做美食，也在畢業(yè)時(shí)承諾過蕭伊然未來，是一個(gè)負(fù)責(zé)任的優(yōu)秀伴侶。但是他的肩上背負(fù)的責(zé)任太重，重到他無法承載更多的愛與恨。因此，當(dāng)與曾深愛過的戀人重逢，他不敢去撫摸她熟睡的臉，在任務(wù)完成身受重傷后， 他悄悄離開醫(yī)院，他的決定是退出她的生活，不讓蕭伊然再把時(shí)間浪費(fèi)在他身上。秦洛的愛情也是無數(shù)把生命奉獻(xiàn)在工作崗位上的人民英雄的愛情，這讓我們?cè)跒榍芈宓慕?jīng)歷感到遺憾的同時(shí)，也對(duì)緝毒警這份職業(yè)產(chǎn)生敬意。

寧時(shí)謙是戀愛中主動(dòng)的那一方，也是多數(shù)行為的發(fā)起者。但在追求蕭伊然的過程中，他時(shí)常處于一種矛盾的狀態(tài)。一方面他不想讓蕭伊然知道秦洛“已故”的真相，甘愿一直假扮鼴鼠先生守護(hù)著她，另一方面他內(nèi)心又渴望蕭伊然真正愛上自己。盡管他與蕭伊然喜結(jié)連理，他對(duì)與蕭伊然的感情仍然是不自信的，當(dāng)?shù)弥芈逵锌赡苓€活著時(shí)， 他選擇了隱瞞，又在秦洛最終完成任務(wù)后離開蕭伊然。寧時(shí)謙在處理兩人的感情關(guān)系時(shí)患得患失的狀態(tài)，更顯得人物真實(shí)可感。即使是寧時(shí)謙這樣英勇無畏、處事沉著的刑偵隊(duì)長(zhǎng)，在面對(duì)愛情時(shí)依然會(huì)感到自卑。作者以真實(shí)的態(tài)度，書寫了當(dāng)代警察的世俗品性及其身上所具有的感性的欲望。

在與寧時(shí)謙的關(guān)系中，蕭伊然先是處于被動(dòng)的一方。她不斷拒絕寧時(shí)謙的示愛， 也因?qū)帟r(shí)謙假扮鼴鼠先生這件事而與之決裂，但她心中依然期待著寧時(shí)謙沖破阻礙。她無法接受自己已經(jīng)移情別戀的事實(shí)，因此不斷跟自己較勁。她對(duì)于感情有著自己的底線，也會(huì)執(zhí)著地堅(jiān)守，不會(huì)因?yàn)閷帟r(shí)謙輕易背叛自己的初戀秦洛，也不會(huì)因?yàn)榍芈灞撑炎约旱恼煞驅(qū)帟r(shí)謙。在后來遇到秦洛之后，她依然沒有拋棄與寧時(shí)謙的感情。雖然她為秦洛的遭遇感到痛心，也想盡可能去照顧秦洛，但是這已嫁為人妻的她， 選擇守護(hù)的是與寧時(shí)謙的愛情。同樣，這也是蕭伊然的第一次主動(dòng)地做出選擇，第一次勇敢地肯定內(nèi)心的感受，可以看到她在小說的結(jié)尾完成了心靈的成長(zhǎng)。

與大部分網(wǎng)絡(luò)言情小說比起來，《寫給鼴鼠先生的情書》有意識(shí)地用真情來對(duì)抗欲望化的社會(huì)，將情愛從物質(zhì)化、情欲化的混亂現(xiàn)狀中又提升到高雅浪漫的神圣地位上，體現(xiàn)了愛情對(duì)兩性心靈成長(zhǎng)的滋養(yǎng)作用。[7]

三、融合主流與市場(chǎng)的敘事策略

網(wǎng)絡(luò)言情小說敘事策略從接受心理出發(fā)，使作品在讀者市場(chǎng)中獲得了主動(dòng)。從整體上看，由于商業(yè)原則的驅(qū)使，一種敘事模式獲得成功后出現(xiàn)大批復(fù)制品，使當(dāng)下如“虐戀”式的敘事模式呈現(xiàn)出平面化、模式化的傾向，不斷透支著讀者的閱讀期待，如何在保持類型規(guī)定性的基礎(chǔ)上創(chuàng)新敘事策略是讀者本位時(shí)代對(duì)情愛倫理敘事產(chǎn)生的新要求。《寫給鼴鼠先生的情書》在愛情敘事策略的創(chuàng)新上有一定程度的探索，能看到作者在平衡作品的娛樂性、藝術(shù)性和思想性上所做出的努力。

（一）“虐戀式”敘事模式的新演繹

“一般來說，所謂的愛情故事通常都是有關(guān)痛苦掙扎的故事，因?yàn)榭偸菚?huì)有某個(gè)人或某件事阻礙了戀人們的幸福之路。”[8] 網(wǎng)絡(luò)言情小說創(chuàng)作以讀者為本位，注重滿足讀者追求刺激和自我滿足的心理。“虐戀”模式用折磨實(shí)現(xiàn)快感，迎合了受眾的審美期待，逐漸形成了言情類型小說的敘事成規(guī)。在當(dāng)下的“虐戀”模式中，男女主人公往往會(huì)以二元對(duì)立的模式互相折磨， 男女主人公或遭到來自父母或社會(huì)的重重阻力，或經(jīng)受反面人物所制造的種種誤會(huì)， 愛情世界里的恩怨情仇得到了曲折多姿的演繹。

但為了迎合受眾的“享虐”心理， 許多網(wǎng)文作者刻意夸大故事中的坎坷和波折，故事本身缺乏完整的邏輯支撐，使許多言情網(wǎng)文成為現(xiàn)代社會(huì)中的媚俗商品。而《寫給鼴鼠先生的情書》的愛情敘事卻出現(xiàn)類型“變體”[9] 的現(xiàn)象，雖是虐戀，但少了很多網(wǎng)文固有的虐戀情節(jié)，只將殘酷的現(xiàn)實(shí)矛盾置于案件的步步揭示中。

若對(duì)愛情敘事段落以完整的情節(jié)脈絡(luò)進(jìn)行提煉：

1. 蕭伊然與秦洛異地戀，寧時(shí)謙示愛被拒。

2. 秦洛偷走以前送給蕭伊然小羊玉牌。

3. 蕭伊然發(fā)現(xiàn)寧時(shí)謙手機(jī)上的 QQ 是鼴鼠先生，并得知秦洛“已故”，與寧時(shí)謙決裂。

4. 蕭伊然去云南，張隊(duì)長(zhǎng)把秦洛留給的信給她，蕭伊然不得不接受戀人“已故” 的事實(shí)。

5. 寧時(shí)謙幫蕭伊然尋找走失的爺爺， 蕭伊然發(fā)現(xiàn)自己對(duì)寧時(shí)謙的依賴之深。

6. 蕭伊然幫寧時(shí)謙擋槍，寧時(shí)謙照顧她，兩人和好，決定在一起。

7. 寧時(shí)謙發(fā)現(xiàn) 724 殺人案留下線索之人可能是秦洛，得知秦洛可能沒死。

8. 蕭伊然與秦洛在酒吧重逢。

9. 受重傷的秦洛決定遠(yuǎn)離蕭伊然，寧時(shí)謙也決定離開蕭伊然，讓她與秦洛再續(xù)情緣。

10. 蕭伊然找回寧時(shí)謙。

可以看到，作者推動(dòng)寧蕭二人的關(guān)系變化的方式是揭示秦洛的命運(yùn)變化，人物沖突設(shè)置較為單一，男女主人公的情感阻礙則主要是背叛、信任等心理煎熬。這樣的敘事模式，可以看到作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)言情小說敘事成規(guī)所做出的創(chuàng)新與發(fā)展，將人性的善良一面和現(xiàn)實(shí)情感的美好無限放大， 體現(xiàn)其對(duì)當(dāng)下時(shí)代人們情感狀態(tài)的認(rèn)識(shí)和思考，以及對(duì)言情小說藝術(shù)生命力的更高追求。

（二）大量的回憶書寫

小說一方面向主流價(jià)值觀靠攏，另一方面也未放棄言情網(wǎng)文的市場(chǎng)化需求。《寫給鼴鼠先生的情書》中有大量極具夢(mèng)幻色彩的回憶書寫，呈現(xiàn)出“甜寵文”的特征。

在小說前半部分，作者的愛情敘事正如小說名一般，帶有情書式的浪漫和悠長(zhǎng)， 以一種不緊不慢的節(jié)奏，在日常生活的敘述中使用插敘大量的回憶，展現(xiàn)了人物微妙的情感變化。“三年前她過生日的時(shí)候， 秦洛親手給她做了一碗桂花小湯圓，看著她吃的時(shí)候，就是這樣的眼神，那時(shí)候她覺得，桂花湯圓都沒有他的眼神甜，被他看著，心就像煮在甜水里，沸騰起來，不停地冒甜蜜泡泡。”[10]這些溫馨細(xì)膩的戀愛回憶支撐著蕭伊然度過三年的孤獨(dú)時(shí)光。

除此之外，蕭伊然的回憶也包括與寧時(shí)謙美好的童年回憶。小時(shí)候，寧時(shí)謙是一個(gè)會(huì)無條件包容她的任性的哥哥，她的所有習(xí)慣、偏好他都清楚。文中有一處描寫蕭伊然小時(shí)候不喝姜湯的回憶：“蕭伊然從小就不愛喝這個(gè)的，有時(shí)候在外玩得凍著了回去，奶奶逼著她怎么也要好一陣撒嬌的，最后都是寧時(shí)謙耐心地哄著她，一口一口喂給她喝了。”[11] 從與兩個(gè)男性的相處的相似回憶中，可以看到出蕭伊然潛意識(shí)里對(duì)兩人的愛意的搖擺。

這些富有夢(mèng)幻色彩的回憶描寫在營(yíng)造甜寵氣息的同時(shí)，也烘托出一種淡淡憂傷的基調(diào)，具有療愈感，滿足了女性向網(wǎng)文的審美訴求。

（三）人物命運(yùn)的暗示

“命運(yùn)伏筆是在敘述人物命運(yùn)的過程中通過對(duì)成長(zhǎng)遭遇、個(gè)人愛好和價(jià)值取向等方面的鋪墊性描寫，闡釋內(nèi)外部因素對(duì)人物命運(yùn)的形成性影響。”[12]《寫給鼴鼠先生的情書》中有多處伏筆，暗示了三人最終的結(jié)局。

首先是蕭伊然的小羊玉牌丟失，這里作者設(shè)置了一個(gè)懸念，后文中揭示是秦洛悄悄拿走的。小羊玉牌是具有定情信物性質(zhì)的一個(gè)物品，秦洛取走原本送給蕭伊然的禮物，暗示了兩人關(guān)系的走向，即秦洛悄悄退出，蕭伊然后知后覺。其次是寧時(shí)謙主動(dòng)去接替秦洛的位置。這從三方面可以看出來，一是鼴鼠先生的 QQ 號(hào)，二是重做小羊玉牌，三是在蕭伊然生病的時(shí)候給她做桂花小圓子，這些都是蕭伊然與秦洛的獨(dú)家秘密，卻一件一件由寧時(shí)謙代替。這也暗示了寧時(shí)謙將代替秦洛的位置。最后是蕭伊然做的夢(mèng)。在決定生日去找秦洛時(shí)，臨出發(fā)前一晚做的夢(mèng)：被黑色的迷霧困住的她，只想沖出迷霧找到秦洛，可無論她怎么跑，包圍她的一直都是霧。后來又在偵破畫家殺人案的過程中夢(mèng)到秦洛在哭喊中沒入紅色的三角梅叢里。

這些夢(mèng)境的書寫，暗示了蕭伊然與秦洛會(huì)在人世間走散的結(jié)局以及秦洛的悲劇命運(yùn)。

命運(yùn)伏筆的運(yùn)用既注入了主要人物的內(nèi)心情感，也暗藏著他們的命運(yùn)走向，使小說中的人物愛情滲透著無可挽回的宿命感。

總體看來，吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書》是現(xiàn)代言情網(wǎng)文寫手向現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向的一個(gè)典型之作。小說在價(jià)值取向上， 明確地向主流價(jià)值觀靠攏，體現(xiàn)了現(xiàn)代青年在社會(huì)中的勇?lián)厝巍o私奉獻(xiàn)的精神品質(zhì)；在情感主題上，為我們呈現(xiàn)了兩小無猜的純真與美好、犧牲與成全的愛情觀以及愛情對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)的精神滋養(yǎng)。

通過愛情敘事策略的運(yùn)用，小說在時(shí)代主流話語、作者自身創(chuàng)作風(fēng)格、受眾需求中找到了很好的平衡點(diǎn)。但毋庸諱言，該小說也搭上了現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情小說一些通病的烙印。尤其需要注意的是，網(wǎng)絡(luò)寫手們?cè)跁鴮懏?dāng)代女性與她們的愛情時(shí)，往往流于表面上的現(xiàn)代性、先鋒性，人物在骨子里依舊滲透著作者不自知的傳統(tǒng)性[13]，這也是這部小說留給我們的遺憾和反思。

（本文作者系上海大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士研究生）

注釋：

[1][8][ 美 ] 羅納德·B· 托比亞斯：《經(jīng)典情節(jié) 20 種（第二版）》，王更臣譯，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2015 年 3 月，第 188 頁，第184 頁。

[2][4][6][10][11] 吉祥夜：《寫給鼴鼠先生的情書》，紅袖添香網(wǎng)，2016 年 10 月 25 日上架， 已完結(jié)。

[3] 王祥：《愛情敘事的功能、故事構(gòu)成與倫理表達(dá)》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，2019 年第 6 期。

[5] 王小英：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)符號(hào)學(xué)研究》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2016 年 1 月，第 78 頁。

[7] 楊欣：《網(wǎng)絡(luò)言情小說的新才子佳人模式研究》，四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2020 年。

[9] 葛紅兵：《小說類型學(xué)的基本理論問題》，上海：上海大學(xué)出版社，2012 年 8 月，第 239 頁。

[12] 龐好農(nóng)：《伏筆中的懸念與懸念中的伏筆：評(píng)莫里森 < 柏油娃娃 >》，外國(guó)語文，2013 年第 5 期。

[13] 原藝珍，韓蕊：《網(wǎng)絡(luò)言情小說敘事中的傳統(tǒng)性及其創(chuàng)作反思》，西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào) ( 社會(huì)科學(xué)版 )，2019 年第 1 期。