融媒體時(shí)代的戲劇批評(píng)已經(jīng)不是一種孤立的、靜止的釋義文本或思辨論文，而是對(duì)正在企劃的演出、排練的某些片段、參與者的個(gè)人信息、與戲劇相關(guān)的各種現(xiàn)象所進(jìn)行的音像、文字、話語的匯聚，公眾參與藝術(shù)的發(fā)生并與其保持對(duì)話、交流、互動(dòng)。在疫情期間，線下劇場的藝術(shù)傳播受到影響，而線上演出、云端討論如火如荼。

有一個(gè)時(shí)期，人們認(rèn)為，戲劇是小眾的藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的戲劇批評(píng)正因?yàn)橥黄屏藗鹘y(tǒng)的邊界，才使它走進(jìn)公眾視野。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)戲劇批評(píng)乃至藝術(shù)批評(píng)并非盡如人意，它的碎片化、拼貼式、速生速朽的特性，也引起了傳統(tǒng)的戲劇批評(píng)家的憂思。一方面，學(xué)院派的戲劇批評(píng)家們對(duì)于當(dāng)前的批評(píng)狀況總是懷有某種悲觀和焦慮，認(rèn)為去中心化、個(gè)人化、情緒化的網(wǎng)絡(luò)表達(dá)，缺乏理論支撐和核心標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)導(dǎo)致批評(píng)文風(fēng)的駁雜、混亂、粗鄙；但是另一方面，近年來戲劇批評(píng)的參與廣度、影響深度不斷增加，圍繞某些劇目、某位明星、劇場現(xiàn)象形成的話語波動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)熱評(píng)，多半與融媒體傳播效力有關(guān)，青年人走進(jìn)劇場之前，恐怕不會(huì)找兩篇學(xué)者的論文做參考，而是在網(wǎng)上搜一下大眾熱評(píng)，然后決定這個(gè)劇值不值得看，值不值得對(duì)其發(fā)聲、評(píng)判。

走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，并不意味著對(duì)于由此帶來的一切都振臂歡呼，而對(duì)于其中的問題不做研究和反思。

問題一：沙漏式存在形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)戲劇批評(píng)仿佛是一個(gè)巨大的沙漏，而不斷疊加、擠壓、摩擦的各種批評(píng)，像是不斷滾動(dòng)的大小沙粒，每一粒都被推擁著傾卸，也都有被掩埋的可能。問題二：白噪音話語方式。白噪音是指一段音頻的功率在整個(gè)可聽范圍內(nèi)都是均勻的，從而形成嘈雜感和混同性，消解了層次感和差異性。網(wǎng)絡(luò)戲劇批評(píng)在眾聲喧嘩中，有可能造成意指的模糊性和判斷的困惑性。問題三：與商業(yè)利益共謀。網(wǎng)絡(luò)媒體不斷地制造娛樂化的熱點(diǎn)和賣點(diǎn)，有深度、有個(gè)性的戲劇批評(píng)被娛樂話語取而代之。問題四：話語的僵化趨同。電腦寫作中的常用詞、習(xí)用語會(huì)自動(dòng)前移，信息推送會(huì)遵循個(gè)人偏好、以樂于接受的方式進(jìn)行，因此，批評(píng)者在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的詞匯使用變得越來越具有重復(fù)性和習(xí)得性，這也造成了批評(píng)用語的僵化特點(diǎn)。問題五：非學(xué)理戲劇批評(píng)。電子傳輸信息的特性，不是按樹型方式繁殖，而是在任何一個(gè)非中心化地點(diǎn)復(fù)殖。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是消弭界限、多元共存的時(shí)代，但是這并不意味著戲劇批評(píng)拒絕接受人類社會(huì)普遍的倫理道德和永恒正義的框定。停留于直覺層面的情緒化、自語式戲劇批評(píng)有其存在必要，但是它存在于大眾消閑、娛樂、宣泄的層面，無法承擔(dān)歷史價(jià)值、人性價(jià)值、審美價(jià)值等文化價(jià)值和人文精神的建構(gòu)功能。

因此，我們首先要明確批評(píng)的邊界。戲劇批評(píng)是指在一定的文化背景下，運(yùn)用與戲劇相關(guān)的知識(shí)體系和藝術(shù)觀念，對(duì)劇作家、劇作、演出、戲劇思潮、藝術(shù)形式、特點(diǎn)與規(guī)律等所進(jìn)行的探討、分析和評(píng)價(jià)。點(diǎn)贊式的、怒罵式的符號(hào)或字節(jié)不是批評(píng)文本。其二，要運(yùn)用好批評(píng)的權(quán)力。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，戲劇創(chuàng)作日新月異，其內(nèi)涵和周延都在發(fā)生變換，抱有“天不變道亦不變”的批評(píng)者，實(shí)際上是對(duì)于現(xiàn)代潮流持有偏見。其三，強(qiáng)化批評(píng)的意義。戲劇批評(píng)之所以被提到與創(chuàng)作等同的高度，是因?yàn)槿藗兿嘈艖騽∷峁┑膬r(jià)值，值得批評(píng)者去發(fā)現(xiàn)、開掘、加工和提煉。

戲劇批評(píng)已經(jīng)進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，傳統(tǒng)與當(dāng)代、學(xué)院派和大眾網(wǎng)紅是否能夠熙熙然相和相通？恐怕也不會(huì)在短時(shí)期內(nèi)消平代溝，鏟除層級(jí)。在某屆吐槽大會(huì)上，李雪琴說，許知遠(yuǎn)一直說要跟“80后”、“90后”對(duì)話，其實(shí)我們根本不想和你對(duì)話。這是一句玩笑，其中不乏寓言性內(nèi)涵。既不能刻舟求劍，也不能東施效顰。由此想到費(fèi)孝通先生的名言：“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。”